تجربة التدريب من أنيسة

يوم 18 ديسمبر 2012 وأنا بدأت التدريب على درجة الماجستير في تاريخ الفن في متحف للفن القديم - قصر ماداما - بمناسبة معرض كنوز من التراث الألبانية. سافر المعرض الى تورينو بعد أن افتتح في روما في شهر الاحتفال بالذكرى المئوية لاستقلال ألبانيا. وقد مشاركتي في هذا العمل ممكنا بفضل التعاون بين المتحف ومؤسسة جامعة تورينو.

سمحت هذه الفرصة لي لديك الخبرة العملية المباشرة والمفاهيم النظرية المكتسبة خلال الأبحاث التي أجريت لأطروحة البكالوريوس بلدي. تم عمل أطروحتي المعنية، في الواقع، وتاريخ المتاحف في ألبانيا بعد الحرب العالمية الثانية وفي الفصول الأولى واصفا الاكتشاف والحفاظ على مجموعات المرسلة في هذا المعرض.

مشاركتي في إعداد هذا الحدث يبدأ في المراحل المبكرة لتنظيم وعرض مجموعات يضم في قاعة مجلس الشيوخ من قصر ماداما، حيث عملت أساسا التعامل مع وفهرسة قوائم الأعمال من الهيئات متحف في تبليط مختلفة مع مختلف المهنية ، بما في ذلك رئيس قلم المحكمة.

مراحل إعداد المعرض مهمة لتحديد المساحة التي يعمل احتلال، مما يجعل الطريقة الأكثر كفاءة ممكنة المعرض. هذا التمرين قادني للتعرف على ديناميات وراء إعداد تبين أن، بعيدا عن أنظار الجمهور، والمساهمة في نجاح أو غير ذلك من نفسه. لهذا السبب، تم إيلاء اهتمام آخر واحدة أيضا إلى الإعلان والاتصالات من الحدث: الموقع، دعوات لمختلف الوكالات، دعوات إلى الجمعيات الثقافية وملصقات الدعاية، وتعزيز هذا الحدث في جميع أشكاله.

في الخطوة الثانية تابعت الأنشطة المتصلة الدراسة من الزوار. وبهذه الطريقة أنا famigliarizzato مع جانب هام من جوانب المتحف، والتي كنت قد درست في التعليم الجامعي، ولكن ذلك فمن الأهمية بمكان أن نفهم ما هي الصورة، وجود والخدمة التي يتلقاها الجمهور وكيف أن هذه قد تتغير لصالح حوار أوثق مع أولئك الذين يزورون المتحف.

في متاحف أخرى لقد شاركت أي وقت مضى، جمهور: في معظم الحالات كزائر تقبلا (الذين تعلموا المعلومات من العمل يتعرض لها دون أن تكون قادرة على العمل على ذلك) وفي حالات أخرى كزائر التشاركية (التي يعيد صياغة رسالة من بعض الأعمال المعروضة في المتحف، إلى التدخل في عمله الفني عرض المعاني المستخلصة من هذه التجربة من خلال خلق الأصلي).

كانت الجدة من هذه التجربة التكوينية أن يعلمني طريقة جديدة لتجربة المتحف. رؤية بعيون أولئك الذين يقدمون خدمة للجمهور ومحاولة التعامل مع هذا الأخير من أجل إعادة التفكير واستكمال الدور الذي المتحف تقف في علاقة لزوارها والسياق الاجتماعي الذي يتم إدراجها، لتقديم أفضل مكان للحوار والتبادل الثقافي.

من هذا التقرير، يحاول متحف للخروج من وجدد أصبحت مكانا للتفاعل والتعلم النشط، حيث يمكن للجميع المشاركة وذلك بفضل مساهمته.

هذا النوع من النشاط ينطوي على طرق مختلفة لدراسة الرأي العام: مراقبة السلوكيات مختلفة من الاشخاص الذين يزورون أو تقييم آرائهم التي تم جمعها من خلال الاستبيانات. معالجة علاقة مباشرة مع الجمهور، وهو ما يعني أن تعرف ليس فقط آرائهم ولكن أيضا اكتشاف المصالح والاحتياجات وعوامل الجذب التي يكون آخر عندما كانوا مهتمين في هذا الحدث / معرض ومتحف في العام.

كانت العلاقة القائمة مع الجمهور مفيدة لأنها قد نضجت لي في المهارات في بدء حوار يهدف إلى جلب إلى سطح الانتقادات والآراء والأفكار التي من غير المرجح أن يتم التعبير دون وجود المثير المناسب من قبل الشخص الذي يجري المقابلة التي يجب أن تكون كافية لإثارة ما يكفي من الاهتمام في موضوع الدراسة.

ولذلك، فإنني أختتم، هذا تجربة التدريب أمر حيوي لتدريب بلدي لأنه سمح لي أن يكون مباشرة وملموسة حول ما يعنيه للعمل والعيش في المتحف. الخبرة المكتسبة ومفاهيم يتم تعلمها، مع مساعدة من موظفي مجلس الشيوخ، وسوف تكون بمثابة الأمتعة مفيدة لبناء مسار حياتي المهنية في المستقبل.

أنيسة ببا

المرجعية والاسهم
Lascia un commento شارك في المعارض ، والتدريب الداخلي ، دراسات الزوار ، متحف الحياة | اترك التعليق

تجربة التدريب التي كتبها مونيكا

لقد فعلت تدريبي في مجلس الشيوخ اعتبارا من 1 يوليو 2012 وحتى 31 يناير 2013 ل 750 ساعة في المجموع، كما هو مطلوب من قبل كلية الدراسات العليا من التراث الفني التاريخي من جامعة جنوة، التي يلتحق بها حاليا. تم تنفيذ النشاط خارج بلدي تحت إشراف الدكتور كريستينا Maritano المحافظ للفنون الزخرفية، وتعتبر الدراسة التصويرية من الجزء السفلي من متحف الخزف مع التنقيح الأول من البطاقات المصورة.

بعد المرحلة الأولى من الإعداد والدراسة، التي سمحت لي أن أعرف المصنوعات في مجموعات، وقد شاركت في البحث عن مواد مصورة تتعلق القطع الفردية، وتحليل لوحات موازية لتسليط الضوء على أية ثغرات. في وقت لاحق أنا تقسيم المواد التي تم جمعها لتصنيع وجرد عدد، وتسجيل المعلومات الضرورية في قاعدة بيانات عن كل قطعة وهذا النوع من المواد الزيتية التي يملكها المتحف، من أجل الحصول على لمحة كاملة عن الحالة.

مع الدكتور كريستينا Maritano ثم بدأنا العمل على قطع الفردية، لا سيما تلك التي وضعت في التخزين، حيث سمح لي الملاحظة المباشرة إلى التعرف على الفرق بين الزينة والعلامات التجارية وأنواع مختلفة من المعكرونة. وقد تم اختبار كل بند وتصويرها، مشيرا إلى حالة الحفظ، جنبا إلى جنب مع الاعتبارات من حيث الأسلوب والإسناد. في هذه المناسبة وكنت قادرا على المشاركة بنشاط في كل من التدريج اثنين من واجهات العرض لمعرض "الفن والصناعة في تورينو. اثنا عشر أعمال ماريو Sturani لLenci "إما في اختيار بضع قطع من المتاجر التي تم إدراجها في نوافذ الطابق الثاني من المتحف.

أخيرا، أنا مع تحديث المعلومات الجديدة، وبطاقات جميع 'داخل الفهرسة برنامج مجلس الشيوخ.

وقد سمحت الفرصة التي أعطيت لي من قبل الدكتور كريستينا Maritano من قبل الدكتور انريكا بطاقة تقرير المدير وFONDAZIONE تورينو موسي، لي لمعرفة المزيد عن العديد من جوانب الحياة في مجلس الشيوخ من الرعاية المادية للأعمال، للعمل والدراسة التي هي أساس كل الحدث، معرض والنشر، وبالتالي إعطاء الفرصة لتطبيق المعرفة المكتسبة خلال سنوات الدراسة الجامعية، وفي الوقت نفسه إثراء إعداد بلدي لي.

مونيكا فيريرو

المرجعية والاسهم
Lascia un commento شارك في الفهرسة ، البحث ، التدريب ، متحف الحياة | اترك التعليق

من دريسدن الى تورينو: رحلة طويلة من إرثا من الخزف

هنا هو الجزء الثالث من النص ( جزء 1 - جزء 2 ) مكرسة لخدمة D'ازيليو لشراء مجلس الشيوخ التي أطلقت crowdfunding حملة على الانترنت . للمساهمة في شراء ويمكنك أن تصبح أيضا أصحاب عمل فني www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

3 A دريسدن: روبرتو Taparelli بيتر، عدد من LAGNASCO

تمكن ايمانويل بين 1857 و 1858 في مهمة صعبة تتمثل في البحث عن المفقودين لمحة عن السيرة الذاتية للسلف، إعادة تجميع أصوات المعاصرة وتصفح الأرشيف للأسرة. ومنذ ذلك الحين، باستثناء عدد قليل من يقتبس، برزت جديد يذكر، وتظل غير منشورة معظم الوثائق المحفوظة في أرشيف مدينة دريسدن، بما في ذلك المراسلات من العد مع الحاكم أوغسطس القوي وزراء آخرين، و قوائم مفصلة من الأعمال الفنية المشتراة في لاهاي.

حاول الابن الثاني لبنديكت وكريستينا سان مارتينو دي باريلا، بيتر روبرت (1669-1732) عسكري الشباب محظوظة جدا للخروج من دوقية سافوي. أثبتت الوثائق تتبع من قبل ايمانويل الذي ذهب مع "UNE بيان اللحم المفروم ثروات، نجل الأب له Légué ayant UNE معاش دي 1200 يفرس] قدم المساواة على 3000 يفرس] وآخرون UNE FOIS المدفوع لهم، والهجمة دي devoir الاسمية Là renoncer استصلاح ultérieure وآخرون دي toute à à لا retomber جيدا légitime ". يبدو أن قبل يخدم في ولاية سكسونيا، كان على جانب الأمير يوجين. في مهنة درسدن كان سريعا. أصبح قريبا المفضلة أوغسطس القوي، أن الأمير فريدريك أوغسطس الأول، ناخب ساكسونيا وملك بولندا من قبل باسم أوغسطس الثاني (1670-1733). وثقت في المحكمة في وقت مبكر من 1703، منذ 1707 كان قائد الحرس في حصان الملك والفرسان العامة منذ عام 1714، منذ 1719 فارس من وسام النسر الأبيض مع لقب وزير مجلس الوزراء. من القواسم المشتركة مع السيادي في أن من معاصريه كان له شغف الجدول، والترفيه، والجنس اللطيف. تم ارساله الى لاهاي في عام 1707 مع ولاية لزيادة أسطول سكسونية. هنا في عام 1710 تزوج من ابنة الكونت دي Noyelle عام، ونحن لا نعرف اسم. في عام 1713 تم تعيينه وزيرا مفوضا لسكسونيا وبولندا إلى السلام أوتريخت. ترتبط Statthalter يبلغ سعر الثوب الواحد، في وفاته تمت إزالة تدريجيا من المحكمة من قبل عدد هاينريش يعقوب فليمنغ، وزير الخارجية القوية، والذين كانوا يخشون تأثير على الملك. حتى انه تلقى أموالا ومناصب السفارات: في عام 1716 في لاهاي، ثم روما عدة مرات، وأخيرا فيينا، حيث "réussit، EN 1731، à aplanir heureusement على ديفيريند هنا s'était ELEVE IMPERIALE انتري لا كور وآخرون لا كور رويال". عام 1721 تزوج بعد وفاة زوجته الأولى مع أرملة غنية، الكونتيسة ماريا Josepha ثون، ولد Waldstein. الذين ينتمون إلى واحدة من أهم العائلات من النبلاء البوهيمي، كانت ابنة من تشامبرلين كبير من الإمبراطور جوزيف على بيتر روبرتو، أول دليل هو من الحروف ومذكرات البارون تشارلز لويس دي Pöllnitz.:

"مسيو جنيه كونت دي LAGNASCO EST D'UNE خط الخصر avantageuse. manières SES polies آخرون honnêtes SONT. JE crois كيو المجلة المفكرة SAVEZ qu'il EST D'UNE ميزون EN Piémont Distinguée، وآخرون qu'il EST Ministre D'قيادة الأركان، الجنرال دي للقوات المسلحة و، Capitaine الحصن Gardes آخرون شوفالييه DE L'الوسام DE L'إيغل بلان. JE NE المجلة المفكرة ماسة saurois تعليق، ني EN الحقوق التي، IL EST انتري الاتحاد الافريقي خدمة دو روا دي Pologne: ميس JE الأجهزة العليا للرقابة كيو م إلى Ministre D'abord على s'insinuer DANS لا faveur دي نجل الأستاذ، الاسمية beaucoup D'assiduité، الاسمية واسبريت أجريابلي، وآخرون سوف اسمية دخول à كياسة كبيرة DANS plaisirs SES. الحصن هو DANS CETTE s'affermit faveur كيو جنيه كونت دي فليمنغ regardoit في COMME جنيه سيول à craindre منافسه qu'il EUT. سيلا faisoit qu'il n'avait PAS toute لا sympathie دو موند بور لوي. لو كونت دي LAGNASCO لمؤسسة التدريب الأوروبية DANS diverses صاحب العمل Ambassades، شمال شرق الواقع كيو دي finir الخلايا دي روما، على qu'il ديت يذهب الخلايا remplir دي فيين وآخرون كيو لو جون كونت deWackerbart DOIT ألير à روما. JE دويس الظهور المجلة المفكرة ماسة كيو جنيه كونت دي LAGNASCO EST EN ورو توت، MEME EN مارياج [...] "

لا يعرف إلى ايمانويل، لأنه في ذلك الوقت لا تزال غير منشورة، كان صورة من عدد الذين جعلوا نجل المسيحي أوغسطس فون Haxthausen، وهو أيضا وزير أوغسطس القوي:

LAGNASCO n'étoit المارد الذرة PAS الكبرى أوم دي بون SENS، جراند، bienfait آخرون تريس revenant دي محيا، بون فيفان. الفرنك étoit صب سافوا، amusant وآخرون قصر avoit saillies السذاجة qu'il proferoit AVEC اسبريت وآخرون AVEC قصر تعبيرات propres، وعدم chalant étoit، وآخرون بلا سوتشي Depensier الحصن، وétoit تريس Debauche aimoit بور جنيه sexe وآخرون لا بون chère، assez الصادق، بون عامي الذرة لا طائل منه، PARCE qu'il n'aimoit إذا PAS à دونر دي لا PEINE. وaimoit لوروا وآخرون UNE espece في étoit دي تفضل، étant أجريابلي آخرون الواقع صب ليه الأطراف دي جدول وآخرون قصر خادمات الفسوق دي فين [...]. وavoit مؤسسة التدريب الأوروبية الاتحاد الافريقي الأمير يوجين COMME capitaine؛ étant الايرادات الاتحاد الافريقي العائد على الاستثمار، وavoit في bientôt élevé [...]. SA فام بريمير étoit الكونتيسة دي نو، ترى الثراء: لvecut تريس بيين AVEC ايل وآخرون لوي avoit depense توت ابن بيان، quand إيلي بلا mourut enfans. وFUT الديوان وزراء titulaire الثاني plenipotentiaire دي ساكس وآخرون à لا بيه أوتريخت. [...] وrelevoit Ambassade في uniquement قدم المساواة لا الجدول، هي القطار وآخرون SA حسناء manière دي التمتع بالحياة EN اوم دي موند الكبرى.

الكونتيسة من LAGNASCO:

"Étoit صغيرتي آخرون Bossue، ميس UNE فام D'الأمم المتحدة mérite البارزين، infiniment DE L'اسبريت، جنيه meilleur كور دو موند، وآخرون بلين دي jugement نهاية، دوس، amusante، أجريابلي آخرون EN ايمي الشركات généralement. LAGNASCO devenant QUITTA فيو دي نساء وآخرون SES الفسوق vecut بيان AVEC ايل. فلمينج، n'en craignant زائد RIEN، وإليكم jusqu'à CE qu'il EN اتفاقيات إعادة الشراء mourut. وFUT برسقو disgracié أفانت SA مورت أوو توت الاتحاد الافريقي moins عباءة الاسمية لوروا، PARCE كيو مدام LAGNASCO s'étoit TROP الملحق بلائحة برينسس électorale [جوزفين، زوجة أوغسطس الثالث في المستقبل].

ونحن نعلم أنها تزرع شغف الموسيقى والذي كان راعي Johachim يوهان Quantz (1697-1773) المؤلف الموسيقي الألماني وعازف الناي، الذي حصل على إذن من الملك أن يذهب إلى روما في أعقاب إيرل LAGNASCO في 1724.

كتب المعلق الإنجليزية في 1731 أن إيرل LAGNASCO: "لم تتدخل كثيرا في اتجاه شؤون الدولة، ولكن سعى للاستمتاع بهدوء الأماكن الدهون، والمعاشات التقاعدية الذي عد فليمنغ صديق كان قد تم شراؤها من أجله. بعد بعض من يرى ان قيادة الحرس Chevaier سيتم أخذ منه، وبالنظر إلى عدد من موريس ساكسونيا ".

توفي بيتر روبرتو 2 مايو 1732 في سيليزيا العليا، أثناء السفر من فيينا إلى وارسو. وقال انه الى جانبه حفيده تشارلز فرانسيس، الذين هاجروا أيضا في البحث عن الثروة في ولاية سكسونيا. جياني باتيستا بالبي سمعان، عدد من ريفييرا، سفير تشارلز ايمانويل الثالث في روما، جمعت 23 فبراير 1769 شهادة تشارلز فرانسيس على وفاة عمه:

1769، 23 février. شهادة اسمية laquelle D. كارلو Tapparelli، كونت دي LAGNASCO، résidant à روما، المخلوع الواقع حرية المعلومات وآخرون MEME كيو SE trouvant EN سو serment 1732 AUPRES دو كونت روبرت دي Tapparelli LAGNASCO، نجل oncle، فيفان آخرون الورص الليفتنانت. الجنرال كوم ليه CHEV. Gardes آخرون ministre ديوان D'أوغست IIME، روا دي Pologne، rappelé à Varsovie في مكان دي سا بعثة خلالها دي فيين إذا trouvait، عندما FUT وصول à Sckiniskoff، EN Silésie والأراضي éloignée D'البيئية تروا إير دي لا فيل D'أوبولي وsurvint له UNE داء خطير بلائحة زعنفة D'أفريل، أوو الاتحاد الافريقي بدء دو ماي دي ladite année 1732 وآخرون قصر Sacrements موني DE L'Eglise، ابن rendit AME à ديو وآخرون ابن cadavre TRANSPORTE FUT à L'Eglise قصر بيريز Franciscains Mineurs Observants، خامسة EST UNE سور صغير située سماحة بلائحة مسافة D'البيئية دوكس إير دي Sckiniskoff، بلا كيو أيت ledit كونت دي laissé الخلافة، Sckiniskoff دي لا تير، composée دي plusieurs القرى، appartenant à لا الكونتيسة دي LAGNASCO، نيي الكونتيسة دي Valdstein EN بوهيم، هنا هو survécu [...].

دير الفرنسيسكان على التل هو جورا Swietej العاني (سانكت انابرغ باللغة الألمانية)، ويقع على بعد 25 كم جنوب غرب أوبولي. في توابيت من بيتر روبرتو وزوجته لا تزال محفوظة في سرداب. يتم الاحتفاظ ثلاث صور له. واحد يرد في نقش الهولندية في 1708، وقلادة الثاني وكان بمثابة صورة من زوجته الأولى، والآن في متحف سيفيكو دي تورينو، المؤرخة بين 1719، وهو العام الذي تحقيق وسام النسر الأبيض، و1721، وأخيرا، واحد رسمها رسام المحكمة لويس دي سيلفستر، التي أجريت في درسدن عام 1724، والآن في Gemäldegalerie علتي مايستر.

المرجعية والاسهم
Lascia un commento شارك في crowdfunding ، الأبحاث | اترك التعليق

من دريسدن الى تورينو: رحلة طويلة من إرثا من الخزف

نقوم بنشر الجزء الثاني من النص ( جزء 1 هنا ) مكرسة لخدمة D'ازيليو لشراء مجلس الشيوخ التي أطلقت حملة crowdfunding على الانترنت . للمساهمة في شراء ويمكنك أن تصبح أيضا أصحاب عمل فني www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

2. البحوث الأنساب

هناك الكائنات التي يتم تناقلها من جيل داخل الأسر، كما أشياء مهمة، ولكن من الذي يعرف غامضة فقط كيف أقول من أين جاءوا، والذين ينتمون إليها. في المنزل عدة مرات ايمانويل دي أزيليو قد سمعت من سلف بعيد هاجروا في ولاية سكسونيا، تهمة واحدة من LAGNASCO الذي جمع ثروته في خدمة أوغسطس الثاني، ملك بولندا. مات دون أبناء، قد ترك الأسرة المنشأ أربع صور كبيرة من العائلة المالكة السكسونية، لوحته الخاصة، وذلك من زوجته الأولى، وهي الكونتيسة الهولندية، وهي خدمة صيد الكريستال البوهيمي، وحمامين في ميسين الخزف: أكبر، والشاي والقهوة و الشوكولاته، مع Taparelli معطف من الأسلحة، و، الشاي أصغر، Taparelli مع معطف من الأسلحة والتي من زوجته الثانية، ماريا Josepha Waldstein.

أمضى أكثر من عام، وفي شتاء عام 1844 ذهب الى دريسدن ايمانويل، يصارعون البحوث في وقت مبكر. أحصل على بعض الأخبار عن ماريا Josepha والقليل آخر. وكان في وقت لاحق سنوات فقط أنه وجد وسيلة لالتقاط الخيط لكشف تلك الأحداث. كان عليه الآن وزيرا مفوضا في لندن، وعاد كثير من الأحيان في بيدمونت. خلال صيف عام 1856، بعد إقامة في LAGNASCO وتورينو، بدأ في الاطلاع على الوثائق مع والده من الأرشيف الأسرة. هناك وجدوا خطابا من دوقة يولاندا دي البندفي على Taparellis، وكان عليهم أن مناقشة هذا الأمر مع شجرة العائلة للأسرة. لدى عودته إلى لندن، وجاء ايمانويل لإرسال "اللوح" (صورة للإيرل من LAGNASCO صورة من الزهور؟) خدمة وأصغر، واحد مع الأسلحة Taparelli-Waldstein، الذي أحالته إلى زميله وصديقه دوق من Persigny، جان فيكتور جيلبرت Fialin، السفير الفرنسي ورئيس الوزراء السابق:

تابلوه tasses خادمات آخرون SONT يصل intacts [...]. توت EST تقع قلعة معجب وآخرون EN Persigny avale اللعاب. النوس avons عفا عليها الزمن CE ماتان EN ريفو SES يفرس] nombreaux heraldiques آخرون كيو ليه avons constaté armoiries الخلايا SONT سورلا porcelaine دي لا فام seconde Waldstein نيي وآخرون باس دي لا منظمة الأولوية ني دي نو [...].

سعى Persigny في وقت لاحق بطرق مختلفة، شخصيا إجراء البحوث في فرنسا للتحقق من أصول المفترضة للبريتون Taparelli. بين أوراق عمانوئيل، في ليتل كتاب ملزمة في سجلات المغرب الأحمر هذا والأخبار الأخرى على الأسرة جمعها أساسا بين 1857 و 1869، وقدمت بعد ذلك إلى الصحافة، مع اضافات في وقت لاحق في عام 1884. انها حقيقة نادرا ما تذكر، ولكن إذا كانت مكتوبة واحد من الكتب الأكثر شهرة في الأدب الإيطالي، ذكرياتي من ماسيمو دي أزيليو، فإنه يجب أيضا ايمانويل، والمحادثات بين الجانبين بعد وفاة روبرت. وكان مشروع ضخم لمكسيموس، الذي كان قد رفض دائما الحنين إلى الماضي، ولكن الآن كان من المريح، حتى متعة، لنقول للتجربة العمر. لكن هذا لم يمنع منه أن ننظر بعين السخرية حنون في المشاعر معينة من ابن أخيه، وجعل لكم ابتسامته الماضي خطابات، حيث اللمحات مرة أخرى أن هذا العدد من LAGNASCO ...:

أشعر من قبل ويعرض إيمانويل دي 'قليلا: أود أن يعطيه العطف. تذكرت أنه في Loveno، شق هو قبيح، بل للذي يزرع شجرة العائلة، سيكون له الفضل الكبير في ما يمثل العقيد من LAGNASCO، الذي خدم أوغسطس الثالث من ساكسونيا بولندا. هل لي معروفا، وإذا كنت لا ترى اعتراض، إلى وضعها في صندوق، مباشرة الى تورينو N. 2، عن طريق أكاديميا ألبرتينا. ألف وألف شكرا، لالوداع الأخير الذي قمت الممنوحة للإيرل من LAGNASCO، من أجل التقاعد في حضن عائلته. أنا واثق من أنه إذا ايمانويل لترسل له الكثير من الذهب لن الكثير من المتعة. لك طعم مثل أي دولة أخرى.

اقرأ المزيد ...

المرجعية والاسهم
Lascia un commento شارك في crowdfunding ، الأبحاث | اترك التعليق

من دريسدن الى تورينو: رحلة طويلة من إرثا من الخزف

نشر، اعتبارا من اليوم، المقالة مكرسة لخدمة D'ازيليو لشراء مجلس الشيوخ التي أطلقت حملة crowdfunding على الانترنت . للمساهمة في شراء ويمكنك أن تصبح أيضا أصحاب عمل فني www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

1. "صورة من الزهور"

في ربيع عام 1843، ماسيمو دي أزيليو (1798-1866) عاش ما يزيد قليلا عن شهر واحد في تورينو، في بيت شقيقه روبرت، "لنرى مرة أخرى الأقارب والأصدقاء، وجمع المعلومات لعملي." وكان في الحقيقة أفكر في "رسم صورة كبيرة للجامعة لومبارد"، وليس موضوعا سهلا، التي وقفت على مادة قليلا ("ولكن هذا المباركة القرن الثاني عشر، الذي يعرف بحق الجحيم؟"). يوم واحد، طلبت شقيقة كونستانس اذا كان يمكن ارضاء لها في رغبتها الخاصة في الحصول على صورة من الزهور، وتحية لشعبية الفلمنكية والهولندية لا يزال يفس. لم ماكسيموس لا يحتاج إلى أن يقال مرتين:

عملت بلدي المعتادة في هذا الوقت وأنا لم اربع لوحات واثنين من الساحات. كونستانس تريد وجهك صورة من الزهور، ولقد وجدت جرة لطيفة من الزنك من رومانيانو الروكوكو وضع هذا بمثابة الحلقة. الصورة من الزهور التي أقوم به من أجل كونستانس أنا تتألف في النوع الذي يجعل Scrosati مع إناء زجاجي، وآخر من الذهب، فنجان الخزف، والصفارية السابق، وأول ما أقوم به في هذا النوع، وتشغيلها من هناك فإنه يذهب وقتا أطول مما كنت اعتقد، ولكن هو جيد نوعا ما، وأنا بعد ذلك سوف نبذل عدد قليل من أكثر لمجموعة متنوعة.

في أقل من أسبوع تم الانتهاء من العمل، لرضا الجميع:

جاء الإطار لScrosati كونستانس جدا بشكل جيد جدا، وأنا أرى أنه من النوع الذي يمكن أن تأخذ مرة واحدة في حين لاخر.

هذا الموضوع فعلا لم يتكرر، وكان هذا حادثا معزولا في إنتاج مكسيموس. كتب كونستانس لصغر ايمانويل الابن: "إن m'a لوحة peint دي فلور هنا n'est PAS المال: UNE دي TES tulipes Y الأرقام" وكان ايمانويل (1816-1890)، الذين لم تحول حتى الآن سبعة وعشرين، في ذلك الوقت الأمين الإيفاد في لاهاي، وبين العديد من الهدايا المرسلة إلى أولياء الأمور في الأشهر السابقة - الخزف وخصوصا الصينية واليابانية - قد أرسل أيضا بعض لمبة Tulipa، التي كانت قد ازدهرت في عينة غرامة مرقش التي وقفت بين الكاميليا والزنابق في منطقة حديقة Angennes.

على الكأس مع Taparelli معطف من الأسلحة رسمت في المقدمة لا أحد المنزل D'ازيليو تريث في خطابات تلك الأيام. لدى عودته الى تورينو، ونبتهج كان إيمانويل بعض فكرة لوضعها في سياق، وليس فقط تكريما لذكرى من عائلة ولكن أيضا تحول الفكر له، وابنه وحفيده بعيدا، جامع متعطشا بالفعل من الخزف العتيقة.

اقرأ المزيد ...

المرجعية والاسهم
2 commenti نشرت في غير مصنف | 2 تعليقات

Crowdfunding والمتاحف: بعض الأمثلة

صورة من http://lagrandequest.blogspot.it

مصطلحات مثل التعهيد الجماعي (حشد، حشد + الاستعانة بمصادر خارجية، الاستعانة بمصادر خارجية من الأنشطة) و crowdfunding (حشد + التمويل، التمويل) هي الآن على نطاق واسع جدا في المفردات من المتاحف، الكثير من الكلام حول هذا الموضوع حتى على تويتر : علامة على أن شيئا ما muovedo الواضح . كما هو الحال مع الجوانب الأخرى من حياة المتحف، ويؤثر على الأزمة الاقتصادية ويحثنا على البحث عن حلول جديدة، ما وراء العمليات الكلاسيكية من التمويل العام ورعايته. جمع الأموال من خلال إشراك المجتمع المحلي ويطلبون مساعدة المواطنين الفردية ليست جديدة في مجال الثقافة: مقال نشر مؤخرا في صحيفة لوموند، الذي وقعه أوريليانو Tonet، ويعطي لمحة عامة عن عالم الموسيقى والسينما.

والمتاحف، إلى أي مدى هم؟ أحاول هنا أن تفعل لمحة موجزة عن المبادرات التي، في السنوات الأخيرة، قد نفذت بنجاح. أدعوكم، في الواقع، اسمحوا لي أن أعرف من المبادرات الأخرى من علمك، للبدء في الحديث عن هذا الموضوع أن مجلس الشيوخ سوف تصبح موضعي للغاية.

المكتبة البريطانية - اعتماد BOOK

برنامج لجمع التبرعات من أجل استعادة مجموعات المكتبة واحدة من أهم المكتبات في العالم وقد تم تشغيل لمدة 25 عاما. يمكنك المساهمة في الفترة من 30 جنيه والمشاركين اختيار كتاب واحد أن نكرس تبرعهم. هذا الجانب بالذات أجد للاهتمام بوجه خاص، لأنني أعتقد أنه يمكن أن تشجع على "محرك الأقراص العاطفي" للهدية: لاستعادة كتاب الحبيب، أو الذين رافقونا في حياتنا، أو لتكريس هذه البادرة لأحد أفراد أسرته: قيمة مضافة لفتة للتضامن.

المتحف الوطني، لندن. تيتيان حملة 2008

المتحف الوطني في لندن، جنبا إلى جنب مع المعارض الوطني في اسكتلندا، أطلقت حملة في عام 2008 لشراء لوحة هامة من قبل تيتيان، ديانا وActaeon، اللوحة الكبيرة بتكليف من فيليب الثاني ملك إسبانيا وجزء من سلسلة. مع أرشيف الإنترنت ، يمكنك مراجعة صفحات الموقع الإلكتروني للمتحف مخصص لجمع الأموال (للأسف لا يوجد فيديو من نيكولاس بيني، الذي هو على موقع يوتيوب ). وكانت الحملة ناجحة، و البيان الصحفي يعطي الحساب الختامي من التبرعات التي تم تجميعها، £ 50 مليون نسمة. انها في المقام الأول، إلى ذاكرتي، وبلد الشراء من عمل فني يعتمد على مشاركة الجمهور من الجهات المانحة الفردية، وكان بيني ومدير الفيديو لتثير اهتمامنا. الرسالة القوية، من القواسم المشتركة مع حملات أخرى في وقت لاحق، وكان لحفظ تحفة للأمة، للجمهور، لجميع المواطنين.

اللوفر - ليه تروا GRACES DE لوكاس كراناتش 2010 -

في أواخر عام 2010، متحف اللوفر ايضا في شن حملة crowdfunding للحصول على تحفة، وثلاثة النعم التي كتبها لوكاس كراناتش، ل 1 مليون يورو. وللأسف، فإن موقع مخصص لهذه الحملة لم يعد يمكن الوصول إليها، هنا هو إطلاق سراح الصحفي الختامي، الذي لا يذكر، ومع ذلك، فإن البيانات من التبرعات.

وربما كان تجربة إيجابية دفعت متحف اللوفر لإنشاء نسخة جديدة الزوار للموقع و قناة مخصصة لرعاة و، في عام 2012، لإطلاق حملة جديدة:

اللوفر - MECENES TOUS 2012

موقع إلكتروني متخصص، والمقابلات على موقع يوتيوب، وهو منشور وزع على نطاق دولي (ونحن أيضا وردت في مكاتبنا!)، الكتاب الذهبي من المانحين على الانترنت، والرقم الذي تم التوصل إليه تقريبا.

متحف أشموليان - وفر للجمهور مانيه 2012

مع ثمانية أشهر من الحملات على الانترنت والمساهمة، من بين أمور أخرى، من "صندوق اليانصيب التراث (العنصر الذي هو مشترك مع اكتساب تيتيان في المعرض الوطني)، في عام 2012 حصل على أشموليان صورة من آنسة كلوز إدوار مانيه لتصل قيمتها إلى 7.8 مليون يورو. وعلى حد قول مدير المتحف كريستوفر براون ، "استجابة الجمهور لحملة لمانيه كان هائلا ..."

وسيكون من المثير للاهتمام معرفة حصة الاستثمار المحرز في الاتصالات من هذه الحملات، لتقييم، على حد تعبير أورليان Tonet، لأن المشاريع "بيان marquetés" جذب أكثر سهولة الأموال، وكيف أن هذا يؤثر على اختيارات المشاركين، ولكن هذا ليس المشاريع المبتكرة، مثل الاتصالات الأكثر شعبية والاستئناف للحصول على النجاح، وكيف ذلك بكثير، ومع ذلك، هو حق والاقتصادي الأمريكي جيريمي ريفكين، التي تنص على أن crowdfunding مرافقة هومو economicus - العقلانية النفعية وإلى 'هومو empathicus - نكران الذات و"متصل" - من خلال تسريع "تحولنا إلى البشر كاملة."

التحديثات:

التبرع ليست بالضرورة حول إعطاء المال من قبل جاسبر فيسر

بعض الروابط من @ plastipuzen :

سميثسونيان: crowdfunding في عام 1922

المادة على مركز العلوم تسلا (بفضل مفتوحة الى تأييد الرأي العام)

المرجعية والاسهم
4 commenti شارك في crowdfunding ، التسويق ، الحياة المتحف ، على شبكة الإنترنت | 4 تعليقات

العادات الثقافية "الآخر" ووقت الفراغ في مجلس الشيوخ والمدينة في القرون الوسطى

العادات الثقافية "الآخر" والترفيهية

أنتجت اهتمام مستمر من موظفي مجلس الشيوخ لاحتياجات الجمهور دراسة جديدة في الوقت المناسب لتحليل آخر استهلاكهم الثقافية. وبالإضافة إلى ذلك، أردنا أن مقارنة النتائج مع تلك من متحف قرية من القرون الوسطى، وتبحث في المشترك وتحليل الاختلافات.

كانت نقطة الانطلاق من هذا التحليل الدراسة من البحوث التي أجريت في المملكة المتحدة ونيوزيلندا، والتي تهدف إلى دراسة عادات المستخدمين الثقافة، وقسمها إلى ثماني فئات رئيسية، ولكل منها خصوصيتها، نسبة إلى مصالحهم، على نفقة والثقافية تسويق الأفكار التي وجهوها في كل فئة.

في الأبحاث التي أجريت حتى الآن تم في محاولة لمعرفة ما إذا كانت هناك أي فروق ذات دلالة إحصائية بين القطاعين العام ومجلس الشيوخ في قرية من القرون الوسطى، متحف حقيقتين مختلفة عن بعضها البعض ولكن ان تكون مشتركة وجود متجذرة في منطقة تورين والموقع في مجالين مختلفين ولكن كلا شعبية جدا مع المواطنين: ساحة كاستيللو وفالنتينو بارك.

وكان الهدف من البحوث لرسم ملامح الزائر لفهم احتياجاتهم على نحو أفضل وتكون قادرة على الاستجابة بشكل أفضل لطلباتهم، فهم ما تريد أن تفعل في أوقات فراغهم، ومعه، فمن الممكن لوضع المقترحات المبتكرة التي يمكن أن تغري الجمهور على المشاركة في هذه الأنشطة.

الاستبيانات

فترة التحقيق هو من الأسبوعين الأولين من شهر أكتوبر عام 2012 (02-5/10 قرية من القرون الوسطى، 09-12/10 قصر ماداما) وتقرر أن يدير 25 الاستبيانات للمتحف، لكونها التطبيقات والمعلومات الغنية وتحليل النتائج كانت مكلفة للغاية.

ويتم ذلك الأسلوب من الإدارة عن طريق الاستبيان ورقة لم تملأ في الحكم الذاتي من قبل الزوار لأنه يعتبر أكثر فائدة وليس إحصائيا "النفوذ" بأي شكل من الأشكال الشخص. كانت الأسئلة ما مجموعه 22 لقرية من القرون الوسطى و 23 لمجلس الشيوخ، كما تقرر إضافة التطبيق لتأهيل بعد تحليل الاستبيانات في المرحلة الأولى من القرية. أنها توقعت جميع الإجابات المحددة مسبقا وبالإضافة إلى ذلك يمكن أن تكتب بحرية في استجابة "دولة اخرى"، حيث كانت هناك مساحة لمزيد من الاجابات.

تحليل ومقارنة البيانات

تحليل البيانات من الاستبيانات كشفت عن وجود اختلاف كبير بين الجمهور والمترددين على بورجو بالازو مادما. أوجه الشبه هي قليلة جدا، في حين أن الاختلافات كثيرة وكبيرة.

أول حقيقة مهمة هي فارق السن: البلدة في القرون الوسطى الأغلبية لديها اكثر من 50 عاما، أثناء وجوده في مجلس الشيوخ لديها ما بين 18-30، تليها أكثر من 50. في المتحف مشاركة الفئة العمرية المتوسط ​​(31-50) غائب تقريبا في حين أن القرية هي 23٪.

شبكة اجتماعية والإنترنت

في كل المتاحف الجمهور له الاستخدام اليومي للإنترنت، على الرغم من أن مجلس الشيوخ من الممكن أن نلاحظ ميلا أكبر في استخدام منصات الاجتماعية. هذا اكتشاف مهم لأنه يسمح للمتحف لفهم ما هي قنوات الاتصال التي يستخدمها الجمهور العام، ويمكن أن تجد استراتيجيات جديدة للرد. فقط نأخذ على سبيل المثال حالة مع ملف إينستاجرام من مجلس الشيوخ ونتائج عظيمة انهم الحصول، من حيث المشاركة والابتكار. نتائج الاستبيانات تظهر، ومع ذلك، وهي مسألة التناقضات: في كل المتاحف معظم الزوار لا تتبع على الاجتماعي أي متحف أو مؤسسة ثقافية، وخصوصا تلك التي لا تستخدم الفيسبوك، و، في حالة من مجلس الشيوخ، حتى إينستاجرام وتويتر. وسيكون من المفيد أن نفهم سبب هذه النتائج إلى أن تنظم في مثل هذه الطريقة التي استجابات مناسبة.

فراغ

مقارنات على الترفيه وعلى وتيرة وأنواع الأنشطة التي يقوم يدل على أن الجمهور من مجلس الشيوخ هو أكثر من ذلك بكثير نشطة ومتنوعة. في الواقع، يمكننا أن نرى كيف يشارك هؤلاء الزوار في جميع الأنشطة فحصها، حتى لو بنسب صغيرة. اختيار متميز للنزهات والرحلات، يليها نزهة في الغابة أو في المدينة أو في الريف.

على وجه الخصوص، فإن المقارنة بين الفئات الفرعية للأنشطة المضطلع بها في أوقات فراغهم التي توفر للزوار الأكثر إثارة للاهتمام في مجلس الشيوخ، فضلا عن كونها موجودة في جميع الأنشطة، تفضل، مقارنة بتلك القرية، وأداء مختلف للمسرح، الحفلات الموسيقية، والبرامج التلفزيونية، والرياضة، والقراءة، والأنشطة الأدرينالين في الضخ. وهي نشطة جدا على جميع الجبهات، وبالإضافة إلى زيارة المتاحف والمعارض، تشغل وقت فراغهم مع مختلف الأنشطة، وذلك أساسا في الشركة من الأصدقاء والشركاء، على الرغم من أن جزءا كبيرا من المكان وحده. آل بورجو بدلا جزء من المشاركة في أنشطة في الشركة من الأصدقاء، ولكن أيضا الأسرة، والنسبة المئوية بدلا منخفضة جدا في مجلس الشيوخ.

البيانات عبر تحليل

اتخاذ جديلة من الدراسة على قطاعات الثقافة الإنجليزية، وكانت هناك تحليل شامل للبيانات في محاولة لتحديد اتجاهات الاستهلاك الثقافي، وذلك باستخدام العوامل الرئيسية، مثل العمر، ومستوى التعليم أو الأنشطة الترفيهية.

في حالة قرية من القرون الوسطى عبروا العمر، متحف المفضلة وأوقات الفراغ، وتبين أن المتحف يرتادها جميع الفئات العمرية هو أن من الفن القديم. في حين تغيب الأثرية هي أكبر فئة عمرية ممثلة تمثيلا جيدا في تلك المعاصرة. الفئة العمرية بين 18 و 30 نشطة في جميع المجالات، من المدينة يمشي لأنشطة الأدرينالين في الضخ، في حين أن أولئك أكثر من 50 وأقل نشاطا. وقد برزت نتيجة هامة دالي دراسة مستعرضة من المؤهلات التعليمية، ومتحف المفضلة والترفيه، وذلك باستخدام نتائج مجلس الشيوخ.

كما هو مبين في الرسم البياني، يمكن أن نلاحظ أيضا أن أولئك الذين لديهم تعليم منخفض يكاد يكون غائبا تماما عن المتاحف، مع استثناء لأولئك الفن القديم. هذا اكتشاف مهم لأن المتحف يمكن أن تصبح وسيلة شعبية لجلب هذا النوع من الجمهور إلى المؤسسات الأخرى على أساس هذه النتيجة يمكننا أن نفكر في أنشطة أو الدروس التي تركز على مواضيع "حساسة" ويعرف إلا القليل. هذا الرقم ليس من المستغرب أن المتاحف المعاصرة ويتردد معظمهم من خريجي الجامعات أو لآخر، ربما بسبب صعوبة فهم المكان إلا بعلم مسبق. وكانت الأخرى تحليلات مفيدة من أجل فهم أفضل مع الشخص الذي يشارك في أوقات الفراغ أو أنشطة المتحف، معلومات مفيدة لتصميم وهيكلة مختبرات أو مقترحات للأنشطة التعليمية.

هذا التحليل هو مفيد لأنه هو الخطوة الأولى نحو رؤية جديدة للجمهور في المتحف، والثقافية أتساءل كل يوم عن كيفية تلبية احتياجاتهم. الدراسة المقدمة هنا هي نقطة البداية وكما هو الحال في جميع مراحل تجريبية كانت صعبة وفيها بعض التحسينات، ولكن لا شك يمكن أن يمهد الطريق إلى أفكار جديدة حول هذه المواضيع مهم جدا وحساسة.

تحميل التقرير الكامل

المرجعية والاسهم
Lascia un commento شارك في التسويق ، العامة ، البحوث ، الدراسات الزوار | اترك التعليق

رحلة إلى ليموج لMEMIP المشروع

و MEMIP مشروع ("المينا في العصور الوسطى، والمعدنية والعاجية في بيدمونت") يتضمن أهدافها - بقدر ما قصر ماداما - إعمال نشرة منتظمة من ألوان المينا في العصور الوسطى في المتحف، مقالة تمهيدية على عمق نشرها بين القرنين الثالث عشر والرابع عشر من المجوهرات التي تنتج في ليموج في الأراضي المدرجة سابقا في دوقية سافوي (بيمونتي، فالي أوستا، سافوي وفود). في الأشهر الأخيرة، وبعد البحث في المطبوعات اللازمة، حددنا عددا من الأشياء الثمينة طقوسي يخرج من ورش العمل ليموج (pissidi، والصلبان، وصناديق وعاء الذخائر المقدسة)، محفوظة الآن في مختلف الكنائس في فرنسا وسويسرا وإيطاليا أعمال الشمالي الغربي لقد حققنا وتصويرها، وأننا قدمت في يوم دراسي مخصص لMEMIP المتوقع في مجلس الشيوخ يوم 26/11/2012. الرحلة إلى ليموج، ومتحف الفنون الجميلة قصر DE L'Évêché ، نظمت من أجل أن نرى أبقى الثمينة المحفوظات غوتييه في مركز التوثيق لمتحف (صندوق من حوالي 10،000 صور من الصدقات المجوهرات التبرع بها إلى المدينة من قبل ماري مادلين غوتييه، والحد الأقصى الباحث العلمي من طلاء الزجاج المنتجة في ورش العمل الصائغ في ليموج في العصور الوسطى). تنظم الصور، وجمعت في صناديق سوداء أنيقة من مواقع الحفظ، بالترتيب الأبجدي من ألبي / آخن في فالنسيا. أرشيف سمح ليس فقط مقارنات مفيدة الطوبوغرافية، الأسلوبية والتصويرية لأجزاء من مجلس الشيوخ، لكنها كشفت أيضا عن وجود المينا limosini - التي لم نكن نعرف موجودة - في مراكز مثل بيزانسون، لوزان، نيس (جميع المتاحف تخلو من الفهارس)، مما يثري البناء الإقليمية كوربوس لدينا. ناهيك عن الرسائل الهامة الواردة في صناديق خاصة، بالنسبة لأولئك في المواني limosini المزاد الماضي أو التي عرضت في معارض فنية في تورينو (ومرت من هناك إلى مجموعات خاصة) خلال القرن العشرين: المعلومات التي من شأنها مساعدة في معالجة قضية أخرى كتالوج في المستقبل، وهذا من حظ من المينا ليموج في بيدمونت بين القرن التاسع عشر والعشرين. وبالإضافة إلى ذلك، كل هذه الصور على المضي قدما لمذكرات يد غوتييه: مقترحات زمني مع علامات استفهام والقوى ومقارنات سريعة ودلالات: كل المؤشرات قيما في التاريخ وأيضا تأطير البنود.

جنبا إلى جنب مع الأرشيف، وأنا يمكن أن تعمل أيضا في مكتبة داخل المتحف، غنية في منشورات محددة على قطعة استثنائية من مقتنيات المتحف وكنوز الكنائس المحلية، بمساعدة المحافظ ودية . لتتويج اثنين من العمل المكثف جدا ومثمرة، بالإضافة إلى زيارة المدينة، وكان هناك زيارة للمتحف. متحف تم إنشاؤه في أواخر القرن التاسع عشر (مثل متحف سيفيكو D'آرتي أنتيكا دي تورينو)، مع مجموعات أمرت على طول ثلاثة خطوط رئيسية (وفقا للتخطيط الجديد الذي افتتح في 2010): المواد التي تحكي قصة المدينة من العصر الروماني إلى القرن الثامن عشر (مع وجود الكثير من النحت في العصور الوسطى، نظمت في مجمع المتحف قريبة جدا من أن لدينا جواهري ...)؛ اللوحة من قبل أوائل القرن التاسع عشر، والمينا، مع المينا القرون الوسطى الملح محددة ، لوحات المينا من عصر النهضة والتكلف، حتى تحصل على طلاء الزجاج من '900 والإبداعات الزوار من الفنانين المعاصرين. فقط نقطة سلبية للرحلة: طول الرحلة. اثنتي عشرة ساعة بالقطار من تورينو الى ليموج، من باريس، لأنها تفتقر إلى خطوط مباشرة بين ليون وجنوب وسط فرنسا.

المرجعية والاسهم
Lascia un commento شارك في البحوث ، متحف الحياة | اترك التعليق

المتحف المحمول: إلهام الرقمية من المدرسة خلوية للمتاحف

يمكن للتكنولوجيات الجديدة مساعدة المتاحف على مواصلة مهمتها الثقافية؟ في عصر حيث أقراص، والهواتف الذكية، والشبكات الاجتماعية تزداد شعبية، ما هي الطريقة لابد من إعادة النظر في مساهمة "عامة"؟ وكيف يمكن دمجها في أجهزة الاتصالات النقالة الجديدة ضمن استراتيجية الرقمية من المتحف؟

في محاولة لاستكشاف هذه الأسئلة، الاثنين 5 نوفمبر، 2012 شاركنا في خلوية للمتاحف ، وهي الندوة التي نظمتها قسم الإلكترونيات والإعلام في ميلانو البوليتكنيك. وكان مقرر استثناء نانسي بروكتور، الرئيس المشارك لل متاحف وويب (مؤتمر العالم الأكثر أهمية على المتاحف والتكنولوجيات الجديدة)، ورئيس قسم الاستراتيجية للجوال والمبادرات على "أكبر مجمع متحف في العالم"، أي في مؤسسة سميثسونيان في واشنطن، DC دعونا نحاول أن نلخص أدناه القضايا الرئيسية التي أثيرت خلال الندوة، بغية تقاسم وتوسيع النقاش.

هدف طموح وهو: بناء ونشر المعرفة وذلك بفضل مساهمة جميع

  توسيع ونشر المعرفة إلى سقوط بعثة من المتاحف: إذا حتى الآن وقد تم تحقيق هذه الأهداف تقريبا الموكلة حصرا لموظفي كل مؤسسة في القرن 21 وسائل الإعلام الجديدة دفع نحو إعادة تصور المسألة. وذلك بفضل الاستراتيجية الرقمية ، مؤسسة سميثسونيان تسعى إلى تحقيق رسالتها "تجنيد العالم كله" من خلال مبادرات التعهيد الجماعي، أي شخص لديه حق الوصول إلى شبكة الإنترنت بشكل مثالي من خلال الهاتف الذكي أو اللوحي يمكن أن تقدم مساهمة. في حين أنه من المرغوب فيه في بعض الحالات بمشاركة الناس الذين لديهم معرفة وافية في مجال معين - كما في حالة غيانا إكسبيديشن - في الأخرى ذات القيمة المضافة يتكون من عرض تجربته الشخصية وعن تكاثر وجهات النظر. ثلاثة أمثلة على ذلك هي الوصول قصص الأمريكية التطبيق، قصص من الشوارع الرئيسية وقصص من التراث العالمي.

وصول قصص الأمريكي: وهو التطبيق من مؤسسة سميثسونيان أن يستغل إمكانيات التعهيد الجماعي

الأول هو أحد التطبيقات التي تسمح لك لوصف 100 الكائنات على الشاشة في قصص أمريكية من المتحف الوطني للتاريخ الأميركي، فضلا عن الاستماع، والتعليق والتصويت على السجلات من قبل الزوار الآخرين نقاط. التطبيق، فضلا عن كونه مبادرة جيدة من التعهيد الجماعي، بل هو أيضا مثال عن كيفية تطوير أدوات التفسير مصممة للأشخاص ذوي الإعاقة يمكن أن تزيد إمكانية الوصول المباشر والمشاركة: تهدف إلى تسهيل تجربة الزائر للشعب ضعاف البصر، قصص الأمريكية الدخول هو في الواقع الأداة التي تضيف قيمة إلى عدد كبير من الزوار.

قصص من الشارع الرئيسي هو المشروع الذي يهدف إلى جمع قصص عن الحياة في بلدة صغيرة أمريكا، بينما قصص من التراث العالمي ، بالتعاون مع اليونسكو، ويسمح لك أن نفهم قيمة بعض من مواقع التراث العالمي من خلال آراء ووجهات النظر من أولئك الذين يعيشون في تلك الأماكن، التي زاروها أو ينجذب إليها.

 

قياس المشاركة: الرصد والقياس

 

هرم مشاركة

لفهم درجة من المشاركة الشعبية أمر ضروري ليس فقط لتحديد الأهداف التي تريد تحقيقها، ولكن أيضا تحديد أي هي مؤشرات وأساليب أساسية لقياس نجاح المبادرات الرقمية. منذ التطبيقات والمشاريع المتنقلة التي وضعتها المتاحف لا تزال ظاهرة حديثة نسبيا في ذلك الوقت أنه من الصعب اقتراح أساليب محددة وموحدة. ما يبدو من المهم، مع ذلك، هو أن تأخذ أنشطة الرصد في الاعتبار كلا من الجوانب الكمية والنوعية. النظر في "هرم المشاركة" كثيرا ما يستشهد من قبل خبراء في هذا المجال، وسيلة بسيطة لرصد درجة المشاركة النشطة هو حساب عدد الأشخاص الذين يساهمون في إنتاج المحتوى فيما يتعلق بعدد الأشخاص يستفيدون من مبادرة الرقمية معين. جمع العادية من هذه البيانات يسمح لتقييم أداء الاستثمار في منظور diachronic، فضلا عن توفير أساس مفيد لقياس وتحديد المواقع للمتحف في سياق أوسع.

إلى جانب الدليل الصوتي: تعظيم إمكانيات التكنولوجيات الجديدة

أدوات التفسير مقارنة تستخدم حتى الآن في المتاحف (مثل دليل صوتي)، والهواتف الذكية وأجهزة لوحية لها خصائص التقنية التي تسمح الخبرات الزوار أكثر مفصلية. ثلاثة مجالات الاستفادة الكاملة من إمكانيات التكنولوجيات الجديدة والتي تبدو واعدة بشكل خاص هي تحديد الموقع الجغرافي، والرؤية الكمبيوتر واقع زيادة.

القدرة على معرفة موقفكم ليس فقط في المناطق المفتوحة ولكن أيضا داخل المباني المعقدة والتي هي في بعض الأحيان المتاحف يسمح لك لتوجيه في أكثر بسيطة وفورية، لتحسين وقت لزيارة والحد من حركة عشوائية بين مختلف البيئات: على الرغم من أن عملية تحديد الموقع الجغرافي، لكي تكون فعالة، تحتاج واي فاي أو الجيل الثالث 3G مستقرة وقوية جدا (شروط ليس من السهل دائما للحصول على داخل المتحف)، وهي مبادرة تستحق الاهتمام هي خرائط جوجل داخلي ، مشروع أطلق الداخلية التي أطلقتها جوجل في شراكة مع عدد متزايد من المتاحف.

الوصول إلى المحتوى من خلال رؤية الكمبيوتر: الشراكة بين جوجل نظارات ومتحف جون بول غيتي

وتستغل إمكانات الرؤية الكمبيوتر بدلا من نظارات جوجل : بفضل الاعتراف معالجة الصور الرقمية، ويمكن للزائر في إطار الواقع من خلال أجهزتهم النقالة معرضا في متحف والوصول إلى المعلومات على عمل فني إنتاجها من قبل الموظفين أو على شبكة الإنترنت. هذا الصك يبدو واعدا خصوصا أنه يسمح للزوار الفردية لتلبية مصالحهم الخاصة والفضول، دون أن تفقد الفورية من الاتصال المباشر مع العمل واستخدام الإيماءات (تم التقاط هذه الصورة / الصورة) الآن تماما التي اكتسبتها مستخدمي الهواتف الذكية والأجهزة اللوحية. المتاحف التي شهدت بالفعل هذا النظام هي على سبيل المثال متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك و متحف بول غيتي J. في لوس انجليس.

الحقيقة المدمجة يسمح أخيرا لك بإضافة العديد من مستويات التفسير، التجريبية، والمعرفي لزيارتهم، والإمكانيات التي توفرها الهواتف الذكية والأجهزة اللوحية من حيث عرض الصور مما لا شك فيه تشكيل الموارد التي ينبغي التركيز عليها، كما يتضح من نجاح التطبيقات التي تعتمد على الاستفادة من الحقيقة المدمجة المتقدمة على سبيل المثال من قبل متحف الفن الحديث أو متحف لندن .

كما أشار نانسي بروكتور، لضمان أن الأفق الزمني من 5-7 سنوات القادمة يتم دمج هذه التقنيات بصورة كاملة وفعالة في نظام الاتصالات التي تدور حول المتحف، فمن الضروري أن يتم اختبارها على نطاق واسع الآن.

على الرغم من الوضع الاقتصادي غير المواتي من هذه السنوات، على ما يبدو، بالتالي، أن الموارد التي يستخدمها المتاحف إلى التجريب في مجال المحمول لا ينبغي أن يعتبر مجرد التكلفة التي تفاقم ميزانية المؤسسات الثقافية، وإنما كاستثمار من حيث سهولة الوصول وتجديد طريقة استخدام وإنتاج وتقاسم المحتوى الثقافي وتهدف إلى تعظيم الرسالة الاجتماعية والثقافية من المتاحف.

المرجعية والاسهم
Lascia un commento نشر في وسائل الإعلام الجديدة ، socialmedia ، على شبكة الإنترنت | اترك التعليق

رحلة من إير دي تورينو وميلانو إلى روتردام لمعرض "الطريق إلى فان إيك"

بشكل استثنائي، المخطوطة الثمينة من تريس الحسناوات إير دي نوتردام دي جان دي بيري (إير دي تورينو وميلانو) صدر، واحدة من روائع مجلس الشيوخ، من قبل متحف للمشاركة في معرض دولي كبير: " الطريق إلى فان إيك ، "في متحف فان Boijmans في Beuningen في روتردام (13 أكتوبر 2012-10 فبراير 2013). المعرض، برعاية فريسو Lammertse (روتردام، ومتحف فان Boijmans في Beuningen) وستيفان Kemperdick (برلين، Gemäldegalerie)، يجمع بين اللوحات والرسومات والمخطوطات المزخرفة التي تنتج في فلاندرز 1390-1430. والقصد من ذلك هو ذات شقين: لاستكشاف موضوع القوطية الدولية في هولندا، للتحقيق في أسباب وجذور اللوحة من قبل جان فان إيك، وتقديم قوس إنتاج سيد الفلمنكية كبير، والجمع بين لأول مرة يعمل من استثنائية أهمية من المتاحف في جميع أنحاء العالم.
وقد وافق مجلس الشيوخ لتقديم المخطوط إلى القيمة العلمية للمعرض، ولأن "العمل هو في حالة ممتازة.

يوم 10 أكتوبر، بعد الانتهاء من "تقرير حالة" - حيث تقوم بتسجيل بدقة شروط ملزمة، رق الكتابة والصورة المصغرة لعرضها في المعرض، وضعت المخطوطة في حالة الألومنيوم خاص اصطف مع مواد لينة والتي تحتوي على ورقة من ART يعب، شروطا مسبقة لنفس القيم من درجة الحرارة والرطوبة القيم الكشف في إطار من كنوز برج في مجلس الشيوخ حيث يتم تخزين رمز عادة. ليعمل ثمين جدا والصغيرة، وهناك نوع خاص من النقل: عمل لا يسافر وحده مع القائمين على شركة النقل التي تتخصص في الأعمال الفنية (سلطة على وجه التحديد)، ولكن يصاحب شخصيا من قبل "ساعي" (عادة ما يكون المقرض المحافظ أو المسجل للمتحف)، والتي تحافظ دائما معه حقيبة بينما تتحرك طائرة أو شاحنة، وأحيانا مع حراسة مسلحة.

بعد رحلة مليئة بالتوتر، حوالي 9 في المساء وصلت أخيرا مع المخطوطة في Boijmans متحف، حيث انتظرنا القيم على "الماجستير قديم" من المتحف، فريسو Lammertse، والمرمم متخصصة في رموز ورسوم والمواد المطبوعة، و الفريق التقني المسؤول عن إعداد العمل. وضعت المخطوط، المستخرجة من هذه القضية، على طاولة من أجل المضي قدما للقيام بعمليات تفتيش من حالة الحفظ بعد رحلة والاختبارات انشاء على حمض الورق المقوى منبر يست مستعدة بالفعل، ولكن لتعديل وتوجيه في ذلك الوقت. بعد حوالي ساعتين وضعت أخيرا العمل في الإطار.

يبدو المعرض على أن تسترشد بمبادئ العملية والعقلانية حتى متأصلة في روتردام وهولندا منذ الثلاثينات من القرن العشرين. ويتم تنظيم مساحة المعرض جنبا إلى جنب ثلاث حلقات متحدة المركز التي إحاطة غرفة دائرية - قلب المعرض - الذي يتم في "الأعمال في وقت مبكر" من قبل فان إيك، أن عمله باعتباره المنمنمات: بالإضافة إلى إير دي تورينو وميلانو، وأيضا اثنين من رسوم غير منشورة الإسناد الأخيرة. ورسمت الجدران والأرضيات الرمادي الداكن، دون أي رسم أو صورة، من السقف، أغلقت من قبل أعبلي لوحة وراء التي تكمن الأضواء الاصطناعية، نشر قطرات المطر ضوء مكثف جدا. فترات كبيرة من مساحة بين عمل واحد وآخر (حتى أربعة أو خمسة أمتار)، وتساعد على خلق التأثير الكلي للنظافة والنظام. وبالنظر إلى أن المعرض يهدف إلى معرفة مصادر اللغة من فان إيك والثقافة الفنية في هولندا والمناطق المجاورة حوالي 1370-1420، وهذا هو، مع التركيز على فترة تشكيل رسام عظيم، لقد كان يعتقد الحلبة الإعداد إلى إعادة بناء المراحل الزمني لعملية التدريب.

في الحلقة الخارجية التي جمعت أكثر الأعمال ممثل الطراز القوطي الدولي في مجال الفلمنكية، وليس فقط في الرسم ولكن أيضا في مجال التطبيقية تحفة الفنون هنا هو النعش مع مشاهد من الجلود وتنقش العاطفة، ورسم ومذهبة في كاتدرائية لوكا، اشترى في بروج من قبل تاجر من لوكا إلى 1390.

في حلقة وسيطة يتم تقديم إنتاج مركز الفنون التصويرية بداية الشمال من القرن الخامس عشر (1400-1415): واحد هو باريس (مع الأعمال المنسوبة إلى جان Malouel) وديجون (مع شيرتوزا دي Champmol) من 'في اللوحة الأخرى والنحت والمجوهرات في مدن ألمانيا وهولندا. ولذلك يجب أن نأخذ بعين الاعتبار الجغرافيا السياسية المعقدة في شمال أوروبا في القرن الخامس عشر: دوقية بورغوندي، وعاصمتها ديجون، وقالت انها احتضنت أيضا جزء من فلاندرز، وغيرها من المدن الشمالية جزءا من المملكة من فرنسا (أراس، عدت)، أو الإمبراطورية الرومانية المقدسة (لييج، أوتريخت) وانجذب ثقافيا حول كولونيا. لهذا السبب، فإن المعرض يحاول جمع الأدلة التصويرية للجميع هذه المراكز معا، الأماكن الممكنة من الدراسة والتلمذة الصناعية للاشقاء هيوبرت وجان فان إيك.

حتى وصلنا إلى التعرض الداخلي، حيث هي "سلف فان إيك في"، حول أربعة أو خمسة أعمال، بما في ذلك مشهورة نورفولك Triptyck مع رجل الأوجاع وشخصيات القديسين (لييج وماستريخت، ، 1415 ه)، والأعمال التي تمثل الأحرف أكبر بكثير قبل eyckiani، فيما يتعلق بتمثيل الأرقام في الفضاء، ألعاب الصفات السرد illusionistic في وصف البيئة المحلية، المناظر الطبيعية وصور. الى جانب ذلك، في الجزء الثاني من نفس العصابة، ترد في وثيقة التواقيع خلافة بعض روائع جان فان إيك، كل المثيرة: ثلاثة ماريز في قبر ، الذين ينتمون إلى مجموعات من نفس Boijmans واستعادة قبل العرض، و صلب من Gemäldegalerie في برلين ، البشارة من المتحف الوطني في واشنطن ، و سانتا باربرا من أنتويرب و صورة من بودوان دي لانوي في برلين. في الغرفة المركزية، وإير دي تورينو وميلانو وإنتاج الجرافيك الفنان، وأخيرا، والإخراج (مرة أخرى أكثر خارج الحلبة، ولكن من الجانب الآخر من مدخل المعرض)، وعدد من النسخ من أجل الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر من الأعمال المفقودة من قبل فان إيك.
الجميلة "مختبر القرون الوسطى"، مع جداول تبين أصباغ المستخدمة في العصور الوسطى وتقنيات البناء من altarpieces الفلمنكية، ومطعم المتحف، ترتيبها خصيصا بمناسبة هذا المعرض، مع رف عال كامل من الفخار يعود للقرن الخامس عشر من الودائع وBoijmans، سحب أكثر من الحيوانات المحنطة اقترضت من متحف التاريخ الطبيعي في روتردام، لاستحضار لعبة تستهلك عادة في المقاصف من القرن الخامس عشر الفلمنكية.

المرجعية والاسهم
1 commento نشرت في غير مصنف | 1 تعليق