Palazzo Madama Торино - Блог | Palazzo Madama Lab: в блога на персонала на Сената

Стажът опит на Аниса

da Staff Публикувано на 08 май 2013 от персонала

На 18 декември 2012 I започна стаж на магистърска степен по история на изкуството в музея на античното изкуство - Palazzo Madama - по повод на изложбата Съкровища на наследството албански. Изложбата пътува до Торино, след като е открит в Рим през месец честването на стогодишнината от независимостта на Албания. Моето участие в тази дейност е възможно благодарение на сътрудничеството между институцията музей и Университета в Торино.

Тази възможност ми позволи да имат пряк практически опит и теоретични концепции научили по време на изследване направено за моята дипломна работа. Моята теза работа е загрижен, в действителност, историята на музеи в Албания след Втората световна война и в началото на глави, описващи откриването и запазването на колекциите, изпратени в тази изложба.

Моето участие в подготовката на това събитие започва в ранните етапи на организация и представяне на колекции настанени в Сената зала на Палацо Мадама, където съм работил основно обработка, каталогизиране на списъците с произведения от музейни органи в различните плочки с различни професионални , включително и на секретаря.

Етапи на подготовката на изложбата са важни за определяне на пространството, което заемат работи, което прави най-ефективния начин на изложбата. Това упражнение ме накара да знаете динамиката зад подготовката на шоу, което, далеч от погледа на обществото, които допринасят за успеха или неуспеха на една и съща. Поради тази причина, един последен внимание бе отделено и на реклама и комуникация на събитието: Уеб-сайт, покани към различни агенции, покани за културни асоциации, рекламни плакати, насърчаващи случай във всичките му форми.

Във втория етап I последвано дейностите, свързани с проучването на посетителите. По този начин аз famigliarizzato с важен аспект на музея, който е учил в университетското образование, но че това е много важно да се разбере какво е образ, в присъствието и на услугата, че обществото получава и как те могат да се променят в полза на по-тесен диалог с тези, които посещават музея.

С други музеи, които съм участвала като публика: в повечето случаи като един посетител възприемчиви (който научил информацията от работата изложени без да могат да се произнесат по него), както и в други случаи, като посетител на участието (което възкресява на Посланието на някои строителни работи в музея, да се намеси с артистичната си работа демонстрират значенията, извлечени от този опит по оригинална създаване).

Новото при този формиращ опит беше да ме научи на нов начин да се насладите на музея. Виждайки с очите на тези, които предлагат услуги на обществото и се опитват да се справят с последните, за да преосмисли и актуализиране на ролята, че музеят се намира в отношение на своите посетители и на социалния контекст, в който се поставя играта, да предложи Най-доброто място за диалог и културен обмен.

От този доклад, музеят се опитва да се измъкнем от него обновената превръща в място за общуване и активно учене, където всеки може да участва, благодарение на своя принос.

Този вид дейност е свързана с различните начини за изучаване на общественото: наблюдение на различните видове поведение на хората, посещаващи или оценка на техните мнения, събрани чрез въпросниците. Посрещане на директна връзка с обществеността, това означава да се знае не само своето мнение, но и из интересите, нуждите и атракции, които посетителите имат, когато те се интересуват от събитие / изложба и музея като цяло.

Връзката създадена с обществеността е била полезна, защото тя ми е отлежало в умения за започване на диалог с цел привеждане на повърхностни критики, мнения и мисли, че е малко вероятно да се изрази без допълнителен тласък от страна на интервюиращия, че трябва да бъде достатъчно за да се възбудят достатъчно интерес към темата на изследването.

Следователно заключавам, този стаж опит от жизненоважно значение за обучението ми, защото това ми позволи да имат пряко и конкретно за това какво означава да живеят и работят в музея. Натрупаният опит и концепции научили, с помощта на персонала на Сената, ще служат като полезен багаж за изграждането на бъдещата си кариера.

Аниса Beba

Стажът опит от Моника

da Staff Публикувано на 9 Април, 2013 от персонала

Аз направих моя стаж в Сената от 1 юли 2012 г. до 31 януари 2013 г., за 750 часа общо, както се изисква от следдипломна школа на Исторически художествено наследство от университета в Генуа, за което в момента са включени. Моята дейност се извършва под наблюдението на д-р Кристина Maritano консервативна за декоративни изкуства, и счита иконографската проучване на дъното на порцелан музей с първата ревизия на стоките карти.

След първоначалния етап на подготовка и проучване, което ми позволи да знаете произвежда в колекциите, се занимавах с търсенето на фотографски материали, свързани с отделни парчета, анализ паралелни дъски, за да сигнализира за евентуални пропуски. Късно разделят събраните материали за производствения номер и инвентар, записвайки най-важната информация в база данни, за всяко парче и вида на иконографски материал, собственост на музея, за да има цялостен поглед върху ситуацията.

С д-р Кристина Maritano след това започнахме работа по отделни парчета, особено тези, поставени на склад, където пряко наблюдение ми е позволено да признае разликата между декорации, марки и различни видове тестени изделия. Всеки елемент е тестван и фотографирани, отбелязвайки, степента на съхранение, както и съображения за стил и признание. По този повод аз бях в състояние да участват активно както в провеждането на две витрини за изложбата "Изкуство и индустрия в Торино. Дванадесет творби на Mario Sturani за Lenci "или за избор на няколко парчета от магазините, които са били поставени в прозорците на втория етаж на музея.

И накрая, аз се актуализира с нова информация, картите за всички "в рамките на програма за каталогизиране на Сената.

Възможността, предоставени ми от д-р Кристина Maritano от директора д-р Enrica Card доклад и Fondazione Torino Musei, ми е позволено да се запознаят с много аспекти от живота на Сената от материал грижа на строителните работи, да работят и учат които са в основата на всяко събитие, изложба и публикуван, с което ми дава възможност да приложат на практика знанията, придобити по време на студентските си години и в същото време обогати своята подготовка.

Моника Ferrero

Lascia un commento Публикувано в каталогизиране , изследвания , стажове , живота музей | Оставете коментар

От Дрезден до Торино: дългото пътуване на наследство от порцелан

da Cristina Maritano Публикувано на 18-ти март 2013 от Cristina Maritano

Това е третата част от текста ( част 1 - част 2 ), посветена на услугата d'Azeglio за покупката на които Сената стартира онлайн кампания този вид финансиране изисква . За да допринесе за покупка и вие също станат собственици на произведение на изкуството www.palazzomadamatorino.it / вид финансиране изисква

. 3 A Dresden: Roberto Taparelli Peter, граф на Lagnasco

Emanuele управлява между 1857 и 1858 в трудната задача за проследяване биографичен профил на прародител, сглобяване гласовете на съвременен и разглеждате архив на семейството. Оттогава, с изключение на няколко цитата, малко ново се очертава, и остават непубликувани-голямата част от документите, съхранявани в архивите на Дрезден, включително кореспонденция на брой с владетел Август Силния и на други министри, и подробни списъци на произведения на изкуството, закупени в Хага.

Вторият син на Бенедикт и Cristina Сан Мартино ди Parella, Peter Робърт (1669-1732) опита много щастлив млад военен от херцогство Savoy. Документи проследени от Emanuele доказа, че отиде с "UNE Bien кайма съдбата, сина Пере го Légué ayant Une пенсионни де 1200 ливри пар един 3000 ливри et бенефициенти Une гъши, такса де devoir ал Là renoncer рекултивация ultérieure et де Toute à à ла retomber и légitime. " Изглежда, че преди сервиране в Саксония, е бил на страната на Prince Eugene. В кариерата на Дрезден е бързо. Скоро става любимец на Август Силния, че на Prince Frederick Augustus I, курфюрст на Саксония и крал на Полша от името на Август II (1670-1733). Документирано в съда още през 1703, тъй като 1707 е командир на гвардия на кон на царя, кавалерийски генерал от 1714, от 1719 Кавалер на Ордена на Белия орел със заглавието на министър от кабинета. Подобно на държавния с това на неговите съвременници има страст към масата, развлечения, както и на нежния пол. Той е изпратен в Хага през 1707 с мандат да увеличи флота Saxon. Тук през 1710 г. той се жени за дъщерята на граф дьо Noyelle цяло, ние не знаем името. През 1713 той е назначен за пълномощен министър на Саксония и Полша към мир на Утрехт. Свързано с Statthalter Fürstenberg, при смъртта си, постепенно се отстраняват от съда от граф Хайнрих Джейкъб Флеминг, мощен външен министър, които се бояха от влиянието на царя. Така той получи пари и позиции на посолства: през 1716 г. в Хага, а след това Рим няколко пъти, най-накрая Виена, където "réussit, EN 1731, à aplanir heureusement на différend тук s'était Eleve Impériale Entre La Cour et La Cour Royale." През 1721 той се жени след смъртта на първата си жена с богата вдовица, графиня Мария Josepha Thun, роден Waldstein. Принадлежащи към една от най-важните представители на владетелските семейства Bohemian, е дъщеря на великия шамбелан на император Йозеф На Peter Roberto, първото доказателство е от писма и мемоари на барон Шарл Луи дьо Pöllnitz.:

"Monsieur Le Comte де Lagnasco est d'UNE Искан avantageuse. Сес Polies manières et Sont honnêtes. Je Vous Crois Que savez qu'il est d'UNE EN Maison Пиемонт Distinguée, et qu'il est d'Etat Ministre, генерал-лейтенант де Armées, капитан де Шевалие Gardes et l'Ordre де Шевалие де l'Aigle Blanc. Je Vous СИ отчаяно saurois коментар, Ni самостоятелни теми за това, ще est Entré о услуга дю Roi де Pologne: Mais JE ВОИ Que CE да d'abord Ministre на s'insinuer ДАНС ла faveur дьо Метр син, ал Beaucoup d'assiduité, ал на Esprit agréable, et ал ще влязат големите ДАНС à отстъпчивост ЕЕН Plaisirs. Крепостта е s'affermit ДАНС CETTE faveur Que Le Comte де Flemming regardoit на Comme Le Сеул à craindre съперник qu'il изпитваното оборудване. Cela faisoit qu'il n'avait па Toute La Sympathie DU MONDE застиване Луи. Le Comte де Lagnasco на été ДАНС diverses служещ Ambassades, на СИ свършен Ке дьо finir клетки де Рим, на ДИТ qu'il отива remplir клетки де Vienne et Que Le Comte Jeune deWackerbart дреболия Aller à Rome. Je Vous Dois Encore отчаяно Que Le Comte де Lagnasco est Йоро ен ту, мем EN Mariage [...] "

Не е известно да Emanuele, защото по това време все още непубликувани, беше портрет на граф, който е направил синът на Christian Август фон Haxthausen, който е и министър на Август Силния:

Lagnasco n'étoit Genie царевица па бона Homme де Бон усещане, велик, Bienfait et très Revenant де лик, Bon Vivant. The étoit франк налее Savoyard, amusant et де avoit saillies наивни qu'il proferoit AVEC Esprit et AVEC де изрази Propres, на étoit без chalant, et Сан Суси Depensier крепост, на étoit très Debauche aimoit застиване Le sexe et La Bonne Chere, assez искрен, Bon AMI, царевица безполезни, ППУКП qu'il n'aimoit ако па à Донър де ла Пайне. The aimoit Le ROI et UNE espèce на étoit де ласки, étant agréable et свършен излее ле страни де таблицата et Des Petites débauches на виното [...]. The avoit été-о-Пренс Eugene Comme капитан; étant revenu о ROI, на avoit на bientôt Eleve [...]. Sa фатална Premiere étoit Comtesse де Noyelles, très Riche: на vecut Tres Bien AVEC Elle est Луи avoit depense ту син Биен, quand ELLE ДАНС mourut enfans. The FUT на кабинета на министрите titulaire втора plenipotentiaire де Сакс et а-ла Paix на Утрехт. [...] The relevoit на Ambassade uniquement ал ла маса, са влака et SA Belle manière от живота EN Homme де Гран Monde.

Графинята на Lagnasco:

"Étoit дребно et Bossue, Mais UNE Femme d'ООН Merite видни, infiniment De L'Esprit, хотел Le meilleur Кьор DU MONDE, et пленер де jugement цел Douce, amusante, сговорчив et самостоятелен Ейми généralement компании. Lagnasco devenant QUITTA Vieux де Femmes et SES débauches vecut Bien AveC Elle. Fleming, n'en craignant плюс Rien, на Laissa jusqu'à CE qu'il EN репо mourut. The FUT Presque disgracié Avant SA Морт ОУ ту о moins неглиже ал Le ROI, ППУКП Que Madame Lagnasco s'étoit Троп аташе а-ла-Princesse électorale [Жозефин, съпруга на бъдещето Augustus III].

Ние знаем, че тя отглежда страст към музиката и покровител на Johachim Johann Quantz (1697-1773) немски композитор и флейтист, за които той получи от разрешение на царя да отиде в Рим в навечерието на граф Lagnasco през 1724.

Един английски коментатор пише през 1731, че графът на Lagnasco: "никога не бърка много в посока на държавните дела, но се опита да се насладите спокойно на мазнини места и пенсиите, които граф Flemming Приятелят му бе сключил за него. И все пак някои от тях са на мнение, че командването на Guards Chevaier ще бъде взето от него, и се даде на граф Морис на Саксония. "

Peter Roberto починал 02 Май 1732 в Горна Силезия, по време на пътуване от Виена до Варшава. Той имаше до себе си своя внук Чарлз Франсис, който също емигрира в търсене на щастието в Саксония. Gianni Батиста Balbi Симеон, граф на Ривиера, посланик на Charles Emmanuel III в Рим, събрани 23 февруари 1769 свидетелството на Charles Francis за смъртта на чичо си:

, 1769, 23 février. Атестационна ал laquelle D. Carlo Tapparelli, граф дьо Lagnasco, résidant à Rome, низвергнат свършен свобода на информацията et Meme Que себе trouvant ен су serment 1732 Auprès Du Comte Робърт де Tapparelli Lagnasco, син Oncle, Vivant et Alors лейтенант. Ген Com Les Chev. Gardes et Ministre на кабинета d'Auguste IIME, Roi де Pologne, rappelé à Varsovie де SA мисия през който де Vienne ако trouvait, Когато FUT пристигат Sckiniskoff, BG Silésie, земи éloignée d'околната Trois heures де ла Ville d'Opole The survint го UNE maladie гроба а-ла перка d'Avril, ОУ о започване де Май де ladite année 1732 et Des Sacrements Муни де l'Eglise, на rendit син AME à Dieu et син cadavre Transporte FUT à l'Eglise дез Перес Franciscains Mineurs Observants, Qui est сюр UNE дребно située Високопреосвещенство а-ла-въздух d'околната дьо heures де Sckiniskoff, ДАНС Que ledit Comte де AIT Laisse победа, Sckiniskoff де ла Terre, composée де plusieurs села, appartenant а-ла-Comtesse де Lagnasco, по баща Comtesse де Valdstein EN Бохеми, тук той survécu [...].

Францискански манастир на хълма е да Swietej Anny Góra (Sankt Annaberg на немски език), и се намира на 25 км югозападно от Ополе. В саркофага на Peter Roberto и съпругата му все още се пазят в криптата. Три портрети на него са запазени. Един възпроизведен в гравюра Холандски в 1708, а вторият медальон като като портрет на първата си жена, сега в Museo Civico ди Торино, датирана между 1719 г., годината на постигане на Ордена на Белия орел, и 1721, и накрая, на един живописец съд Луи дьо Silvestre, извършено в Дрезден през 1724 г., сега в Gemäldegalerie Alte Meister.

Lascia un commento Публикувано в този вид финансиране изисква , изследвания | Оставете коментар

От Дрезден до Торино: дългото пътуване на наследство от порцелан

da Cristina Maritano Публикувано на 26-ти февруари, 2013 г. от Cristina Maritano

Ние публикуваме втората част от текста ( част 1 тук ), посветена на услугата d'Azeglio за покупката на които Сенатът започна този вид финансиране изисква онлайн кампания . За да допринесе за покупка и вие също станат собственици на произведение на изкуството www.palazzomadamatorino.it / вид финансиране изисква

2. Genealogical изследвания

Има обекти, които са предавани в семейството от поколение, като важни неща, но от които само бегло знаят как да се каже от къде идват и които са принадлежали. В къщата няколко пъти Emanuele d'Azeglio са чували за един далечен прародител мигрирали в Саксония, един брой на Lagnasco, който е направил богатството си в служба на Август II, крал на Полша. Починал бездетен, е напуснал родното семейство четири големи портрети на Saxon кралско семейство, собствения си портрет и този на първата си жена, холандски графиня, услуга лов бохемски кристал, и две бани в порцелан Майсен: по-голям, чай, кафе и шоколад, с палто Taparelli на оръжия, и по-малък, чай, Taparelli с герб, а на втората си съпруга, Мария Josepha Waldstein.

Той е прекарал повече от една година, и през зимата на 1844 той заминава за Дрезден Emanuele, борейки се с началото на научните изследвания. Ще получа новини за Maria Josepha и нищо друго. Това беше само година по-късно, че е намерил начин да вземете конец, за да разгадаят тези събития. Сега беше пълномощен министър в Лондон, и се връща често в Пиемонт. През лятото на 1856 г. след престой в Lagnasco и Торино, той започва да проучва документите с баща си от семейството архив. Там те намерили писмо от херцогинята Йоланда де Гаспаро на Taparellis, и те трябваше да обсъди това с родословното дърво на семейството. След завръщането си в Лондон, Emanuele дойде да изпрати "жива картина" (портрет на граф Lagnasco? Снимка на цветята?) За обслужване и най-малката, тази с оръжия Taparelli-Waldstein, който го представи на своя колега и приятел на Duke на Persigny, Jean-Victor Gilbert Fialin, френския посланик, бивш министър-председател:

Жива картина tasses Petites et Sont пристига intacts [...]. Tout est крепост се намира Полюбувайте et EN Persigny avale слюнката. Nous avons минало CE Matin EN ревю SES ливри nombreaux heraldiques et Que Les avons constaté armoiries клетки Sont сюр-ла-порцеланово де ла seconde фатална по баща Waldstein et Пас де ла премиера по баща дьо Noyelles [...].

Persigny се стреми по-късно по различни начини, лично провеждане на научни изследвания във Франция, за да провери предполага произхода на Breton Taparelli. Сред документите на Emmanuel, в една малка книжка вързано на записи червени Мароко тази и други новини на семейството събират главно между 1857 и 1869 г., и след това се дава на пресата, с последващи добавки през 1884. Това е факт, рядко се споменава, но ако един от най-известните книги на италианската литература е написана, Моите спомени от Massimo d'Azeglio, тя също трябва да Emanuele, и разговорите между двамата след смъртта на Робърт. Беше масивна предприятие за Maximus, който винаги отхвърля носталгия по миналото, но сега това е успокояващо, дори забавно, да каже на опит на живота. Това не му попречи да гледам с привързан ирония в определени страсти на племенника си, и да ви накара да се усмихне последните си писма, когато отново надниквам, че този брой на Lagnasco ...:

Чувствам се като малки подаръци Emanuel De ': Бих искал да му даде милост. Спомних си, че в Loveno, разрез е грозна, но за онзи, който култивира родословно дърво, ще има голяма заслуга за представянето на един полковник от Lagnasco, който е служил Augustus III на Саксония-Полша. Направи ми една услуга, ако не виждате възражение, да я сложи в кутия, директно на Торино N. 2, Via Accademia Албертина. A хиляди и хиляди благодарности, за последно сбогом, че сте отпуснати на граф Lagnasco, за да се пенсионират в лоното на семейството си. Сигурен съм, че ако Emanuel да му изпрати много злато не би толкова много удоволствие. Вкусът ти е като всеки друг.

Прочети още ...

Lascia un commento Публикувано в този вид финансиране изисква , изследвания | Оставете коментар

От Дрезден до Торино: дългото пътуване на наследство от порцелан

da Cristina Maritano Публикувано на 13 Февруари, 2013 от Cristina Maritano

Публикуване, считано от днес, в статия, посветена на услуга d'Azeglio за покупката на които Сенатът започна този вид финансиране изисква онлайн кампания . За да допринесе за покупка и вие също станат собственици на произведение на изкуството www.palazzomadamatorino.it / вид финансиране изисква

1. "А снимката на цветята"

През пролетта на 1843, Massimo d'Azeglio (1798-1866) е живял в продължение на малко повече от месец в Торино, в къщата на брат му Робърт, "за да види отново роднини и приятели, както и събиране на информация за работата ми." Той е бил в действителност мисли за "нарисува голяма картина на Lombard лига," не е лесна тема, на която стоеше малко материал ("Но това благослови дванадесети век, кой по дяволите знае?"). Един ден, на сестра Констанс попита дали може да я моля, в собствения си желание да има снимка на цветя, в знак на почит към популярните фламандски и холандски натюрморти. Maximus не трябва да бъде разказана два пъти:

Работил съм обичайната ми в този момент и аз го направих четири картини и два квадрата. Констанс искате лицето ви картина на цветя, и открих хубав буркан на цинк от рококо Romagnano сложи това като един епизод. Картината на цветя, които да направя за Констанс го състави по вид, което прави Scrosati със стъклена ваза, друг от злато, порцеланова чаша, бивш Ориол, и е първото, което правя в този жанр, и да го стартирате от там тя отива по-дълго, отколкото си мислех, но е по-скоро добра, и аз ще направя още няколко за разнообразие.

За по-малко от седмица работата е завършена, за да се убеди всеки:

Рамката за Scrosati Констанс дойде много доста добре, и виждам, че това е един вид, че те могат да вземат от време на време.

Предметът всъщност не се повтаря, и това е изолиран случай в производството на Максимус. Констанс пише на сина си Emanuele: "The m'a жива картина peint де Fleurs тук n'est па мал:. Une де TES tulipes у фигури" Emanuele (1816-1890), който все още не беше двадесет и седем, по това време секретар на легацията в Хага, и сред многото подаръци, изпратени до родителите в предходните месеци - особено китайски и японски порцелан - също изпрати някои крушка Tulipa, която разцъфтя на петна глоба екземпляр, който се открои сред камелии и зюмбюли в градината квартал Angennes.

На чаша с палто Taparelli на оръжие боядисани на преден план никой вкъщи d'Azeglio задържа в писмата от онези дни. При завръщането си в Торино, радвайте Emmanuel имаше някаква идея да го постави в контекст, а не само в знак на почит към паметта на семейството, но и една мисъл се обърна към него, неговия син и внук далеч, вече е запален колекционер на антични порцелан.

Прочети още ...

2 commenti Публикувано в Uncategorized | 2 коментара

Този вид финансиране изисква и музеи: някои примери

da Carlotta Margarone Публикувано на 28 Януари, 2013 от Карлота Margarone

Снимка от http://lagrandequest.blogspot.it

Термини като Crowdsourcing (тълпа, тълпата + аутсорсинг, аутсорсинг на дейности) и този вид финансиране изисква (публиката + финансиране, финансиране) са вече доста разпространена в речника на музеи, много се говори за това дори на Twitter : знак, че нещо не е очевидно muovedo . Както и при другите аспекти на живота на един музей, икономическата криза засяга и ни призовава да се търсят нови решения, извън класическите операции на публично финансиране и спонсорство. Набиране на средства чрез участие на общността, което кандидатства за подпомагане на отделните граждани, не е нещо ново в областта на културата: една скорошна статия в Le Monde, подписан от Аурелиано Tonet, дава представа за света на музиката и киното.

И музеите, до каква степен са те? Опитвам се тук, за да направим един кратък преглед на инициативите, които, през последните години, са били извършени успешно. Аз ви каня, в действителност, да ме уведомите на други инициативи на знанията си, за да започне да се говори за този проблем, че Сенатът ще стане изключително достъпна.

Британската библиотека - Приемане на BOOK

В набирането на средства програмата за възстановяване на библиотечните колекции на един от най-важните библиотеки в света се провежда в продължение на 25 години. Вие може да допринесе от 30 килограма и участниците изберете една книга, че посвещават дарение. Този конкретен аспект да намеря особено интересен, защото мисля, че може да насърчи "емоционална диск" на подарък: да се възстанови любимата книга, или който ни придружава в живота ни, или да посветя този жест към любимия човек: добавена стойност в жест на солидарност.

Националната галерия в Лондон. Тициан КАМПАНИЯ 2008

Националната галерия в Лондон, заедно с националните галерии на Шотландия, стартира кампания през 2008 г. за придобиване на значителна картина на Тициан, Diana и Actaeon, голяма картина, поръчано от Филип II от Испания и част от поредица. С на Internet Archive , можете да разгледате на страниците на сайта на музея, посветен на събирането на средства (за съжаление няма видео от Nicolas Penny, който е на младост ). Кампанията беше успешна, съобщение за пресата дава отчет за събраните дарения, £ 50 милиона. Това е на първо място в моята памет, страната на закупуване на произведение на изкуството, въз основа на участието на обществеността на индивидуални дарители и това беше Penny видео режисьор да събуди интереса ни. В силно послание, както при другите кампании по-късно, е да спаси шедьовър за нацията, за обществото, за всички граждани.

Лувър - LES TROIS грации DE Лукас Кранах - 2010

В края на 2010, Лувъра и стартиране на този вид финансиране изисква кампания, за да придобие един шедьовър, трите грации от Лукас Кранах, за 1 милион евро. За съжаление, сайт, посветен на тази кампания вече не е постижимо, тук е последната съобщение за пресата, което не се споменава, обаче, данните от дарения.

Положителният опит е вероятно бутна Louvre да създадете новия Последната версия на сайта си на канал, посветен на покровители и, през 2012 г., за да постави началото на нова кампания:

Лувър - TOUS MECENES 2012

Специален уебсайт, интервюта по YouTube, листовка разпределени в международен мащаб (ние също получи в нашите офиси!), Златната книга на дарителите онлайн, и да разбера почти достигната.

Ashmolean Museum - с изключение на ОБЩЕСТВЕНО Мане 2012

С осем месеца на кампания онлайн и принос, наред с другото, на "Heritage Lottery фонд (елемент, който е общо с придобиването на Тициан в Националната галерия), през 2012 г. на Ashmolean е придобил портрет на мадмоазел Коледа Едуар Мане в размер на 7,8 милиона евро. По думите на директора на музея Кристофър Браун , "отговор на обществото на кампанията за Мане беше изумителен ..."

Би било интересно да се знае на дела на инвестициите, направени в съобщението на тези кампании, да се направи оценка, по думите на Аврелиан Tonet, защото проектите "Bien marquetés" привличат по-лесно средства, и как това се отразява на избора на участниците, но това не е иновативни проекти, като най-популярните и съобщенията на жалбата за да жъне успехи и колко, обаче, е правото на американския икономист Джереми Рифкин, според които този вид финансиране изисква да придружава Homo economicus - рационално-утилитарно и на "Homo empathicus - безкористна и" свързан "- чрез ускоряване на" нашата трансформация в цялостни човешки същества. "

Updates:

Дарение не е задължително за даването на пари от Jasper Visser

някои връзки от @ plastipuzen :

Smithsonian: този вид финансиране изисква през 1922 г.

Член на Tesla Science Center (отворени благодарение на обществена подкрепа)

Този вид финансиране изисква за колективните Praxis в абсорберите. с Джеймс Франко

Може да работи Crowd финансиране за проекти музей? статия

4 commenti Публикувано в този вид финансиране изисква , маркетинг , живот музей , уеб | 4 коментара

Културни навици "други" и свободно време в Сената и средновековния град

da Giulia Vetromile Публикувано на 7 Дек 2012 от Giulia Vitromile

Културни навици "други" и отдих

Постоянното внимание на персонала на Сената на нуждите на обществото е произвела ново проучване на гостите време да се анализира тяхното културно потребление. В допълнение, ние искахме да се сравнят резултатите с тези от музея на средновековно селище, гледайки в обща и анализиране на различията.

Отправната точка на този анализ е, че проучване на изследвания проведени във Великобритания и Нова Зеландия, която имаше за цел да проучи навиците на потребителите на културата, като ги разделя на осем основни категории, всяка със собствена специфика, в сравнение с техните интереси, в техните идеи разход и културен маркетинг разгледани във всяка категория.

В изследване, проведено досега е опитвам да разбера дали има някакви съществени разлики между публичния и Сената на средновековното село, музей две реалности различни един от друг, но са по-чести присъствието корени в района Торино и на място в две различни области но както много популярни сред гражданите: Piazza Castello и Valentino Park.

Целта на проучванията е да се направят посетител профили, за да разберем по-добре на техните нужди и да бъде в състояние по-добре да се отговори на техните искания, разбирайки това, което обичаш да правиш в свободното си време, и с кого, е възможно да се разработят иновативни предложения, които могат да събудят на обществеността да участва в тези дейности.

Въпросниците

Срокът на разследване е от първите две седмици на октомври 2012 г. (02-5/10 средновековно селище, 09-12/10 Palazzo Madama) и беше решено да се приложи 25 въпросници за музея, защото са богати приложения и информация Анализът на резултатите би било твърде скъпо.

Метод на управление се извършва чрез въпросник хартия се попълни автономия от посетителя защото беше счетено за по-полезен и статистически не "влияние" по никакъв начин лицето. Въпросите са общо 22 за средновековно селище и 23 за Сената, както беше решено да се добави приложението за квалификация след анализ на въпросниците в първата фаза на селото. Те предвиждат всички предварително определени отговори и в допълнение можете да напишете свободно в отговор "Други", където е имало място за повече отговори.

Анализ и сравнение на данните

Анализ на данните от въпросниците разкри значителна разлика между публичния и тези, които посещават Borgo Palazzo Madama. Приликите са много малко, а разликите са много и значими.

Първият важен факт е разликата във възрастта: средновековния град по-голямата част има повече от 50 години, а в Сената е между 18-30, следвани от повече от 50. В последната музей средната възрастова група (31-50) е почти отсъства, докато селото е 23%.

Социална мрежа и Интернет

И в двата музеи обществото има ежедневна употреба на интернет, въпреки че Сенатът е възможно да се отбележи по-голяма склонност при използването на социални платформи. Това е важен факт, тъй като позволява на музея да се разбере какви са канали за комуникация, използвани от гражданите и да намерите нови стратегии, за да отговори. Просто вземете за пример случая с Instagram профил на Сената и на добри резултати те получават, по отношение на участието и иновациите. Резултатите от анкетите показват, обаче, е въпрос на контрасти: в двете музеи повечето посетители не следват за социална всеки музей или културна институция, особено тези, които не използват Facebook, и, в случай на Сената, дори Instagram и Twitter. Би било полезно да се разбере причината за тези резултати, за да бъде структурирана по такъв начин, че адекватен отговор.

Свободно време

Сравненията за отдих и от честотата и вида на извършваните дейности показва, че публиката на Сената е много по-активна и разнообразна. В действителност, ние можем да видим как тези посетители участват във всички изследвани дейности, дори в малки проценти. Изключителен избор за излети и екскурзии, последвано от разходка в гората или в града и в провинцията.

По-специално, сравнението между под-категории дейности, извършвани в свободното си време, което осигурява най-интересните посетители на Сената, както и да присъства във всички дейности, предпочитат, в сравнение с тези на селото, на различните изпълнения на театър, концерти, телевизионни програми, спорт, четене, адреналин дейности. Те са толкова активни по всички фронтове и, в допълнение към посещения на музеи и галерии, заемат свободното си време с различни дейности, най-вече в компанията на приятели и партньори, въпреки че голяма част от мястото сам. Al Borgo вместо част от които участват в дейностите в компанията на приятели, но и на семейството, вместо много нисък процент в Сената.

Cross-анализ на данни

Следвайки примера на проучване на английски Сегменти култура, имаше кръст анализ на данните се опитват да определят тенденциите на културното потребление, използване на ключови фактори, като възраст, степен на образование или развлекателни дейности.

В случай на средновековното село са преминали възрастта, любимата музей и отдих, и беше установено, че музеят посещаван от всички възрастови групи е тази на древното изкуство. В археологическия отсъства а най-голямата възрастова група е добре представена в съвременните такива. Възрастовата група между 18 и 30 години е активен във всички области, от град ходи на адреналин, дейности, а тези над 50 години са по-малко активни. Важен резултат се очертава DALLI напречното сечение проучване на образователните квалификации, любимата музейни и развлечения, като се използват резултатите от Сената.

Както се вижда от графиката, ние също може да се отбележи, че тези, които имат ниско образование е почти изцяло отсъства от музеите, с изключение на тези на древното изкуство. Това е важно откритие, защото в музея може да стане популярно средство за привеждане на този тип аудитория и на други институции на базата на този резултат може да смятаме, дейности или уроци, които са съсредоточени върху теми "чувствителни" и малко известен. Тази цифра не е изненадващо, че съвременните музеи са най-често посещавани от хора с висше образование или на друг, може би поради трудността за разбиране на мястото, освен с предварителното знание. Други анализира било полезно да се разбере по-добре, с които участват в свободното си време или на дейността на музея, полезна информация за дизайна и структурата на лаборатории или предложения за образователни дейности.

Този анализ е полезен, защото това е първата стъпка към една нова визия за обществеността на музея, културното чудя всеки ден за това как да се отговори на техните нужди. В проучване, представено тук, е отправна точка и във всички експериментални фази е трудно и има някои подобрения, но не се съмнявам, може да проправи пътя за нови мисли по тези въпроси, така важни и деликатни.

ИЗТЕГЛЯНЕ Пълният текст на доклада

Lascia un commento Публикувано в маркетинг , обществени , научни изследвания , посетителски проучвания | Оставете коментар

Едно пътуване до Лимож за проекта MEMIP

da Carlotta Margarone Публикувано на 28 ноември 2012 от Карлота Margarone

The MEMIP проекта ("Средновековни емайли, метални изделия и слонова кост в Пиемонт") включва целите си - доколкото Palazzo Madama - реализацията на систематичен каталог на средновековни емайли на музея, встъпително есе на дифузия дълбочина между тринадесета и четиринадесета векове на бижута произведени в Лимож в териториите рано, включени в херцогство Savoy (Piemonte, Valle d'Aosta, Savoy и Во). През последните месеци, след като необходимите библиографски търсения, ние идентифицирахме редица ценни богослужебни предмети излезе от работилниците на Лимож (pissidi, кръстове, кутии мощехранителница), сега запазена в различни църкви във Франция, Швейцария и Италия северозападните работи сме постигнали, фотографиран, и че сме представени в изследването ден , посветен на MEMIP очаква в Сената на 26.11.2012. Пътуването до Лимож, музея на изящните изкуства Palais De L'Évêché , Бе организирана, за да се видят ценни архиви Готие държат на документационен център на музея (фонд от около 10 000 снимки на бижута милостиня дарени на града от Marie-Madeleine Готие, максимална учен на глазури, произведени в златарски работилници в Лимож през Средновековието). Снимките, събрани в елегантни черни кутии са подредени по опазване на обекти, в азбучен ред от Albi / Aachen във Валенсия. Архивът не само право полезни сравнения типологично, стилови и иконографски за части от Сената, но той също така разкри наличието на емайла limosini - от които ние не знаех, че съществува - в центрове като Безансон, Lausanne, Ница (всички музеи лишена от каталозите), като по този начин обогатяват нашата Corpus териториално строителство. Да не говорим за важни съобщения, които се съдържат в специални кутии, в сравнение с тези в миналото емайли търг limosini или представянето им на художествените галерии в Торино (и оттам премина в частни колекции) по време на ХХ век: Информация, която ще подпомогне решаването на друг проблем на стоките в бъдеще, че на късмет на емайли Лимож в Пиемонт между деветнадесети и двадесети век. В допълнение, всички снимки, преминете към бележки от страна на Готие: хронологични предложения с въпросителни знаци, правомощията, бързи сравнения и показания: всички ценни указания към днешна дата, а също и в контекст на нашите продукти.

Наред с архива, аз също може да работи в библиотеката вътре в музей, пълен с конкретни публикации на изключителни парчета от колекцията на музея и съкровищата на местните църкви, с помощта на приятелски консервативен . За короната две много интензивна и ползотворна работа, в допълнение към посещение на града, там беше посещението на музея. Музеят е създаден в края на деветнадесети век (като Museo Civico d'Arte Antica ди Торино), с колекции подредени в три основни направления (в съответствие с новото оформление открит през 2010 г.): на материали, които разказват историята на града от римско време до осемнадесети век (с много средновековна скулптура, играна в музейния комплекс в непосредствена близост до този на нашата гравьор ...); живопис от началото на деветнадесети век, и емайли, със сол-конкретни средновековни емайли , Емайла картини на Ренесанса и Маниеризъм, докато не стигнем до глазурата на '900 и последните творения на съвременни художници. Единственото негативно точка на пътуването: продължителността на пътуването. Дванадесет часа с влак от Торино до Лимож, от Париж, тъй като те нямат директни линии между Лион и на Южен централен регион на Франция.

Lascia un commento Публикувано в изследвания , музей на живот | Оставете коментар

Музеят е мобилен: цифрова вдъхновение от семинарията Mobiles за музеи

da Irene Rubino Публикувано на 13-ти ноември 2012 от Irene Rubino

Новите технологии могат да помогнат на музеите да следва своята културна мисия? В епоха, когато таблети, смартфони, и социалните мрежи стават все по-популярни, по какъв начин трябва да бъдат преосмислени приноса на "общественост"? Как могат да бъдат интегрирани в новите мобилни устройства за комуникация в рамките на стратегия за цифровите технологии на музея?

В опит да се изследват тези въпроси, понеделник, 05 ноември, 2012 г. Участвахме в Mobiles за музеи , семинар, организиран от Министерството на електроника и информационни от Politecnico ди Милано. Докладчик на изключение е Nancy Proctor, съпредседател на музеите и Web (най-важната конференция в света на музеите и нови технологии) и ръководител на Mobile стратегия и инициативи на "най-големият музеен комплекс в света", т.е. на Smithsonian Institution във Вашингтон, DC Нека се опитаме да обобщим по-долу основните въпроси, повдигнати по време на семинара, с оглед на споделяне и разширяване на дебата.

Амбициозна цел: да се изгради и разпространение на знания, благодарение на приноса на всички

Разширяването и разпространение на знания, падат в мисията на музеи: ако до този момент за постигането на тези цели е почти изцяло поверена на персонала на всяка институция, в 21-ви век новите медии бутнете към преосмисляне на въпроса. Благодарение на своята дигитална стратегия , на Смитсъновия институт се стреми да постигне своята мисия "наемането на целия свят" чрез Crowdsourcing инициативи, всеки с достъп до интернет в идеалния случай чрез смартфон или таблет може да даде своя принос. Докато в някои случаи е желателно участието на хора, които имат задълбочени познания в дадена област - както в случая на Гвиана Expedition - в друга добавена стойност се състои от представянето на своя личен опит и от умножението на гледни точки. Три примера за това са достъп ап американски истории, истории от главните улици и истории на световното културно наследство.

Достъп американски истории: един апартамент на институцията Смитсониън, който използва потенциала на Crowdsourcing

Първият е приложение, което позволява да се опише 100 предмети на показ в американските истории на Националния музей на американската история, както и да слушате, коментират и гласуват на записи, оставени от други посетители. Приложението, както и като добра инициатива на Crowdsourcing, също така е пример за това как развитието на интерпретативни инструменти, предназначени за хора с увреждания могат да разширят направо достъпност и участие: за цел да улесни посетителите опит на хората хора с увредено зрение, достъп американски истории всъщност е инструмент, който добавя стойност към голям брой посетители.

Истории от Main Street е проект, който цели да събере истории за живота в малкия град Америка, докато Истории за световното наследство , в сътрудничество с ЮНЕСКО, дава възможност да се разбере стойността на някои от обекта на световното наследство, чрез мненията и гледните точки на тези, които живеят в тези места, те са посетили или са привлечени.

Измерване на участието: наблюдение и сравняване

Пирамидата на участие

За да се разбере степента на участие на обществеността е необходимо не само да се определят целите, които искат да постигнат, но и определят кои са ключовите индикатори и методи за измерване на успеха на дигитални инициативи. От приложения и мобилни проекти, разработени от музеи са все още сравнително ново явление в момента е трудно да се предложи окончателни методи и консолидирани. Това, което изглежда важно, обаче, е, че дейностите по наблюдение се вземат предвид както количествените и качествените аспекти. Като се има предвид "пирамидата на участието" често се цитира от експерти в областта, един лесен начин да наблюдава степента на активно участие, е изчисляването на броя на хората, които да допринесат за създаването на съдържание по отношение на броя на лицата, ползващи се от дадена цифрова инициатива. Редовното събиране на тези данни позволява да се направи оценка на изпълнението на инвестицията в перспектива диахронен, както и предоставяне на полезна основа за сравнителен анализ и позициониране на музея в по-широк контекст.

Освен аудио употреба: максимизиране на потенциала на новите технологии

В сравнение инструменти тълкуване, използвани до момента в музеи (напр. аудио гид), смартфони и таблети имат технически характеристики, които позволяват на посетителите опит повече съчленени. Три области, които да използва пълноценно потенциала на новите технологии, и които изглеждат особено обещаващи са геолокация, компютърно зрение и разширената реалност.

Способността да се знае позицията си не само в открити пространства, но и в рамките на сложни сгради, които понякога са музеи ви позволява да се ориентират по-лесно и незабавно, за да се оптимизира време да посетите и да се намали произволно движение между различните среда: Въпреки че процесът на геолокация, за да бъдат ефективни, трябва Wi-Fi или 3G много стабилна и силна (условията не винаги е лесно да се влезе вътре в музея), инициатива, която заслужава внимание, е закрито Google Карти , проекта на вътрешните започната от Google в партньорство с все по-голям брой музеи.

Достъп до съдържанието чрез компютърно зрение: партньорството между Google Goggles и J. Paul Getty Museum

Потенциалът на компютърното зрение се използват вместо Google Goggles : благодарение на признаването на цифровата обработка на изображения, посетителят може в действителност рамка чрез техните мобилни устройства и изложба в музей и достъп до информация за работата на изкуството, произведени от персонала или в интернет. Този инструмент изглежда особено обещаващо, тъй като позволява индивидуални посетители да задоволи собствените си интереси и любопитство, без да губи непосредствеността на пряк контакт с работа и използване на жестове (на снимката / е направена снимката) вече е напълно придобит от потребителите на смартфони и таблети. Музеи, които вече са имали тази система са например Метрополитън музей на изкуствата в Ню Йорк и J. Paul Getty Museum в Лос Анджелис.

Разширената реалност най-накрая ви позволява да добавяте много нива на тълкуване, експериментални и когнитивните им посещение, и възможностите, предлагани от смартфони и таблети по отношение на изображението дисплей несъмнено ще служат като база, върху която да се съсредоточи, както е видно от успеха на приложения, които се възползват от разширената реалност разработени например от MoMA или Музея на Лондон .

Както бе посочено от Proctor Нанси, за да се гарантира, че на времевия хоризонт на следващите 5-7 години тези технологии са включени пълноценно и ефективно интегрирани в комуникационната система, която се върти около музея, е необходимо те да бъдат широко тествани сега.

Въпреки неблагоприятната икономическа ситуация в тези години, изглежда, поради това, че ресурсите, използвани от музеите на експерименти в областта на мобилните поле не трябва да се разглежда само като разход, който утежнява бюджета на културни институции, а по-скоро като инвестиция от гледна точка на достъпност и подновяване на режим на ползване, създаването и обмена на културно съдържание, насочени към оптимизиране на социалната и културна мисия на музеите.

Lascia un commento Публикувано в новите медии , socialmedia , уеб | Оставете коментар

Journey на Heures де Торино-Милано до Ротердам за изложбата "Пътят към Ван Ейк"

da Simonetta Castronovo Публикувано на 25 Октомври, 2012 от Симонета Castronovo

По изключение, скъпоценния ръкопис на Très Belles Heures дьо Нотр Дам дьо Жан дьо Бери (Heures де Торино-Милано) , един от шедьоврите на Сената, бе освободен от музея за участие в голяма международна изложба: " Пътят към Ван Ейк , "в Музея Boijmans Van Beuningen в Ротердам (13 октомври 2012-10 февруари 2013). Изложбата, курирана от Friso Lammertse (Ротердам, Музей Boijmans Van Beuningen) и Стефан Kemperdick (Берлин, Gemäldegalerie), обединява платна, рисунки и осветени ръкописи, произведени във Фландрия 1390-1430. Целта е двойна: да проучи темата на Международния Gothic в Холандия, за да разследва произхода, корените на картина на Ян ван Ейк, и представя арката на производството на великия фламандски майстор, който съчетава за първи път работи с изключителна важността от музеи по света.
Сенатът се съгласи да отпусне ръкописа на научната стойност на изложбата, и тъй като "работата е в отлично състояние.

На 10 октомври, след приключване на "условието за" - където записва ежеминутно условията на свързване, пергамента и на картинка, за да бъдат представени в изложбата, ръкописът е бил поставен в специална алуминиева кутия облицована с меки материали и съдържащи лист ART SORB, предварителна подготовка на същите стойности на температурата и влажността ценности, открити в прозореца на кулата съкровища в Сената, където кодът обикновено се съхраняват. За да е толкова ценно и малки, има специален вид транспорт: работата не пътува сам с операторите на транспортната фирма, която е специализирана в произведения на изкуството (специално упълномощена), но е придружен лично от "куриер" (обикновено консервативен кредитор или на секретаря на музея), които винаги запазва с него куфарчето, докато се движи самолет или камион, понякога с ескорт въоръжен.

След пътуването пълен с напрежение, около 9 вечерта най-накрая пристигна с ръкописа в музея Boijmans, когато чакахме куратор на "Стари майстори" на музея, Friso Lammertse, реставратор, специализирана в кодове, рисунки и печатни материали и технически екип, отговорен за подготовката на работата. Ръкописът, извлечени от случая, се поставя на масата, за да се пристъпи към извършване на проверки на състоянието на запазване след пътуването и тестове настройка на киселина аналой картон още не са подготвени, но за да се модулира и направляват по това време. След около два часа на работа най-накрая се поставят в прозореца.

Изложбата изглежда да се ръководи от принципите на функционалната и рационалист толкова вкоренено в Ротердам и Нидерландия от тридесетте години на двадесети век. Изложбеното пространство е организирано в три концентрични кръга, които да приложат една кръгла стая - сърцето на изложбата - в което са представени "ранни творби" на Ван Ейк, че работата му като миниатюрист: в допълнение към Heures де Торино-Милано, също има две непубликувани рисунки на неотдавнашното признание. Стените и подовете са боядисани тъмно сиво, без графика или изображение, от тавана, затворен с панел матово стъкло, зад които лежат изкуствени светлини, дъждовните капки дифузна светлина много интензивен. Големи интервали от пространството между една и друга работа (дори четири-пет метра), помагат да се създаде цялостен ефект на чистота и ред. Като се има предвид, че изложбата има за цел да каже на източниците на езика на Ван Ейк и художествената култура в Нидерландия и съседните региони около 1370-1420, което е, с акцент върху периода на формирането на великия художник, настройката пръстен е, че за да реконструкция на хронологични етапи на процеса на обучение.

В пръстен външната събра най-представителните произведения на Международния готически стил във фламандската област, не само в живописта, но и в областта на приложните шедьовър изкуства тук е ковчежето със сцени на Passion релефна кожа, боядисана и позлатена в катедралата на Lucca, купени в Брюж от търговец от Lucca до 1390.

В пръстен средната е представена продукцията на фигуративна изкуства център Nordic началото на ХV век (1400-1415): едната е Париж (с творбите принадлежат на Jean Malouel) и Дижон (с Чертоза ди Champmol) от "От друга живопис, скулптура и бижута в градовете на Германия и Холандия. Затова трябва да се вземе предвид сложната политическа география на Северна Европа през петнадесети век: на херцогство Бургундия, със столица Дижон, тя също прегърна част от Фландрия, други северни градове са били част от царството на Франция (Arras, аз се върнах), или на Свещената Римска империя (Лиеж, Utrecht) и културно гравитираха около Кьолн. Поради тази причина, изложбата се опитва да събере фигуративна доказателства за всички тези центрове заедно, възможните места на обучение и стаж за братята Хуберт и Ян ван Ейк.

Така стигаме до вътрешната експозиция, където са "Предшественици Ван Ейк е", около четири-пет дела, включително известната Norfolk Triptyck с човек на скърби и фигури на светци (Лиеж и Маастрихт, , 1415), творби, които представят героите значително по-голямо предварително eyckiani, по отношение на представителството на фигури в пространството, игри illusionistic качества наративни при описване на вътрешна среда, природни пейзажи и портрети. Освен това, във втората част на един ринг, са представени в близост автографи наследяване някои шедьоври на Ян ван Ейк, всички сензационно: Трите Марии в гробница , принадлежащи към колекциите на едни и същи Boijmans и реставрирани преди шоуто, както и разпъването на Gemäldegalerie в Берлин , на Благовещение на Националната галерия във Вашингтон , на Santa Barbara Антверпен и Портрет на Бодуен дьо Lannoy в Берлин. В централната зала, на Heures де Торино-Милано и графичен производството на художника, и накрая, на изхода (отново повече извън ринга, но от другата страна на входа на изложбата), няколко копия на ред петнадесета и началото на ХVI в. на изгубени творби на Ван Ейк.
Разположението на "Medieval лаборатория", с таблици с пигменти, използвани през Средновековието и строителни техники на фламандските олтари и ресторант музей, специално пренаредени по повод на тази изложба, с висок багажник пълен с петнадесети век керамика от депозитите на Boijmans, отбий да препарирани животни, взети назаем от Музея по естествена история в Ротердам, за да напомня за игра обичайно употребявани в столовете на ХV век фламандски.