Palazzo Madama Τορίνο - Blog | Palazzo Madama Lab: το blog του προσωπικού της Γερουσίας

Η πρακτική εμπειρία της Anisa

da Staff Καταχωρήθηκε στις 8 του Μάη του 2013 από τον προσωπικό

Στις 18 Δεκεμβρίου 2012 ξεκίνησε η πρακτική της μεταπτυχιακό στην Ιστορία της Τέχνης στο Μουσείο Αρχαίας Τέχνης - Palazzo Madama - με την ευκαιρία της έκθεσης των Θησαυρών της πολιτιστικής κληρονομιάς της Αλβανίας. Η έκθεση ταξίδεψε στο Τορίνο, αφού άνοιξε στη Ρώμη κατά το μήνα του εορτασμού της εκατονταετηρίδας της ανεξαρτησίας της Αλβανίας. Συμμετοχή μου σε αυτό το έργο κατέστη δυνατή χάρη στη συνεργασία μεταξύ του μουσείου ιδρύματος και το Πανεπιστήμιο του Τορίνο.

Αυτή η ευκαιρία μου επέτρεψε να έχουν άμεση πρακτική εμπειρία και θεωρητικές έννοιες που έμαθαν κατά τη διάρκεια της έρευνας που γίνεται για τη διατριβή bachelor μου. Διατριβή μου αφορούσε, στην πραγματικότητα, η ιστορία της μουσεία στην Αλβανία μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και στα πρώτα κεφάλαια που περιγράφουν την ανακάλυψη και τη διατήρηση των συλλογών σταλεί σε αυτή την έκθεση.

Η συμμετοχή μου στην προετοιμασία της εκδήλωσης αυτής ξεκινά από τα πρώτα στάδια της οργάνωσης και παρουσίασης των συλλογών που στεγάζονται στην Αίθουσα Γερουσίας του Palazzo Madama, όπου εργάστηκα κυρίως χειρισμό, την καταλογογράφηση των καταλόγων των έργων από οργανισμούς μουσείο σε διαφορετικά πλακάκια με διάφορες επαγγελματικές , συμπεριλαμβανομένου του γραμματέα.

Στάδια της προετοιμασίας της έκθεσης είναι σημαντική για τον προσδιορισμό του χώρου που λειτουργεί καταλαμβάνουν, καθιστώντας το πιο αποτελεσματικό δυνατό τρόπο η έκθεση. Η άσκηση αυτή με οδήγησε να γνωρίζουν τη δυναμική πίσω από την προετοιμασία ενός show που, μακριά από το βλέμμα του κοινού, που συμβάλλουν στην επιτυχία ή την αποτυχία του ίδιου. Για το λόγο αυτό, ένα τελευταίο προσοχή δόθηκε επίσης στη διαφήμιση και την ανακοίνωση της εκδήλωσης: Website, προσκλήσεις στις διάφορες υπηρεσίες, προσκλήσεις στις πολιτιστικές οργανώσεις, διαφημιστικές αφίσες, προωθώντας την εκδήλωση σε όλες τις μορφές της.

Σε ένα δεύτερο στάδιο που ακολουθεί τις δραστηριότητες που σχετίζονται με τη μελέτη των επισκεπτών. Με τον τρόπο αυτό famigliarizzato με μια σημαντική πτυχή του μουσείου, το οποίο είχα σπουδάσει στην πανεπιστημιακή εκπαίδευση, αλλά ότι είναι κρίσιμο να κατανοήσουμε ποια είναι η εικόνα, η παρουσία και η υπηρεσία που το κοινό λαμβάνει και πώς αυτά ενδέχεται να αλλάξουν υπέρ των στενότερο διάλογο με εκείνους που επισκέπτονται το μουσείο.

Σε άλλα μουσεία που έχω συμμετάσχει ως κοινό: στις περισσότερες περιπτώσεις ως επισκέπτης δεκτικοί (που έμαθαν την πληροφορία από ένα έργο που εκτίθενται χωρίς να είναι σε θέση να ενεργεί σε αυτό) και σε άλλες περιπτώσεις ως επισκέπτης συμμετοχική (που θέτει εκ νέου το Μήνυμα κάποιων έργων που εκτίθενται στο μουσείο, να παρέμβει με το καλλιτεχνικό του έργο προβάλλοντας τις έννοιες που προέρχονται από αυτή την εμπειρία μέσω μιας πρωτότυπης δημιουργίας).

Η καινοτομία αυτής της διαμορφωτική εμπειρία ήταν να μου διδάξει ένα νέο τρόπο για να βιώσουν το μουσείο. Βλέποντας με τα μάτια εκείνων που προσφέρουν υπηρεσίες στο κοινό και να προσπαθήσει να ασχοληθεί με το τελευταίο, προκειμένου να αναθεωρήσει και να ενημερώσει το ρόλο ότι το μουσείο βρίσκεται σε σχέση με τους επισκέπτες του και το κοινωνικό πλαίσιο στο οποίο εισάγεται, για να προσφέρει ένα καλύτερο μέρος για το διάλογο και τις πολιτιστικές ανταλλαγές.

Από την έκθεση αυτή, το μουσείο προσπαθεί να βγούμε από Ανανέωσε να γίνει ένα μέρος της αλληλεπίδρασης και της ενεργητικής μάθησης, όπου ο καθένας μπορεί να συμμετάσχει χάρη στη συμβολή της.

Αυτό το είδος της δραστηριότητας περιλαμβάνει διαφορετικούς τρόπους μελέτης του κοινού: η παρατήρηση των διαφόρων συμπεριφορών των ατόμων που επισκέπτονται ή την αξιολόγηση απόψεις τους συλλέγονται μέσω ερωτηματολογίων. Απευθυνόμενος σε άμεση σχέση με το κοινό, αυτό σημαίνει να γνωρίζει όχι μόνο τις απόψεις τους, αλλά και να ανακαλύψουν τα συμφέροντα, τις ανάγκες και τα αξιοθέατα που οι επισκέπτες έχουν όταν ενδιαφέρονται για μια εκδήλωση / έκθεση και το μουσείο γενικότερα.

Οι σχέσεις που δημιουργούνται με το κοινό ήταν χρήσιμη, διότι μου έχει ωριμάσει σε δεξιότητες στην έναρξη ενός διαλόγου με στόχο την αξιοποίηση των επικρίσεων επιφάνεια, απόψεις και σκέψεις που είναι απίθανο να εκφράζονται χωρίς κατάλληλο ερέθισμα από τον ερευνητή που πρέπει να είναι επαρκής να ξυπνήσει αρκετό ενδιαφέρον για το θέμα της έρευνας.

Καταλήγω, επομένως, αυτή την εμπειρία πρακτικής ζωτικής σημασίας για την εκπαίδευση μου, γιατί μου επέτρεψε να έχουν μια άμεση και συγκεκριμένη για το τι σημαίνει να εργαστούν και να ζήσουν στο μουσείο. Η εμπειρία που αποκτήθηκε και τις έννοιες που έμαθαν, με τη βοήθεια του προσωπικού της Γερουσίας, θα χρησιμεύσει ως αποσκευές για την κατασκευή της μελλοντικής σταδιοδρομίας μου.

Anisa Beba

Η πρακτική εμπειρία από την Monica

da Staff Δημοσιεύτηκε στις 9 Απριλίου του 2013 από τον προσωπικό

Έχω κάνει πρακτική μου στη Γερουσία από την 1η Ιουλίου 2012 έως τις 31 Ιανουαρίου 2013, δυναμικότητας 750 ώρες συνολικά, όπως απαιτείται από τη Μεταπτυχιακή Σχολή του Ιστορικού καλλιτεχνική κληρονομιά του Πανεπιστημίου της Γένοβας, στην οποία είναι σήμερα εγγεγραμμένοι. Δραστηριότητά μου διεξήχθη υπό την επίβλεψη του Δρ Cristina Maritano συντηρητική για τις διακοσμητικές τέχνες, και θεωρείται το εικονογραφικό έρευνα του πυθμένα του μουσείου πορσελάνη με μια πρώτη αναθεώρηση των καρτών καταλόγου.

Μετά από μια αρχική φάση της προετοιμασίας και μελέτης, η οποία μου επέτρεψε να γνωρίζουν τις κατασκευές στις συλλογές, ασχολήθηκα με την αναζήτηση φωτογραφικό υλικό που σχετίζονται με μεμονωμένα κομμάτια, αναλύοντας παράλληλα πίνακες για να επισημάνετε τυχόν κενά. Αργότερα χώρισα το συγκεντρωμένο υλικό για τον αριθμό παραγωγής και την απογραφή, καταγράφοντας τις βασικές πληροφορίες σε μια βάση δεδομένων για κάθε κομμάτι και το είδος των εικονογραφικό υλικό που ανήκει στο Μουσείο, προκειμένου να έχουν μια πλήρη εικόνα της κατάστασης.

Με Δρ Cristina Maritano τότε άρχισε να εργάζεται σε μεμονωμένα κομμάτια, ιδιαίτερα αυτών που έχουν εισαχθεί στην αποθήκη, όπου η άμεση παρατήρηση μου επέτρεψε να αναγνωρίσει τη διαφορά μεταξύ των διακοσμήσεις, τα εμπορικά σήματα και τα διάφορα είδη ζυμαρικών. Κάθε στοιχείο έχει δοκιμαστεί και φωτογραφήθηκε, σημειώνοντας την κατάσταση διατήρησης, μαζί με εκτιμήσεις του στυλ και απόδοση. Με την ευκαιρία αυτή θα ήταν σε θέση να συμμετέχουν ενεργά τόσο στην διοργάνωση των δύο προθήκες για την έκθεση «Τέχνη και Βιομηχανίας στο Τορίνο. Δώδεκα έργα Mario Sturani για Lenci "είτε στην επιλογή μερικά κομμάτια από τα καταστήματα που έχουν εισαχθεί στα παράθυρα του δεύτερου ορόφου του μουσείου.

Τέλος, θα ενημερώνεται με τις νέες πληροφορίες, οι κάρτες όλους »στο εσωτερικό της καταλογογράφησης πρόγραμμα της Γερουσίας.

Η ευκαιρία που μου δόθηκε από τον Δρ Cristina Maritano από τον διευθυντή Δρ Enrica Card Έκθεση και το Fondazione Musei Torino, μου επέτρεψε να μάθουν για πολλές πτυχές της ζωής της Γερουσίας από την υλική φροντίδα των έργων, να εργάζονται και να σπουδάζουν η οποία είναι η βάση κάθε περίπτωση, έκθεση και δημοσίευση, δίνοντας μου την ευκαιρία να εφαρμόσουν στην πράξη τις γνώσεις που αποκτήθηκαν κατά τη διάρκεια των ετών κολλεγίων τους και ταυτόχρονα εμπλουτίζουν την προετοιμασία μου.

Monica Ferrero

Lascia un commento Δημοσιεύτηκε στην καταλογογράφηση , την έρευνα , πρακτική άσκηση , η ζωή μουσείο | Αφήστε ένα σχόλιο

Από Δρέσδη προς Τορίνο: το μακρύ ταξίδι του μια κληρονομιά από πορσελάνη

da Cristina Maritano Καταχωρήθηκε στις 18 του Μαρτίου 2013 με την Cristina Maritano

Εδώ είναι το τρίτο μέρος του κειμένου ( part 1 - part 2 ) αφιερωμένο στην υπηρεσία d'Azeglio για την αγορά του οποίου η Γερουσία έχει ξεκινήσει μια online καμπάνια crowdfunding . Για να συμβάλει στην αγορά και μπορείτε επίσης να γίνουν ιδιοκτήτες ενός έργου τέχνης www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

3. Ένας Δρέσδη: Roberto Taparelli Peter, κόμης του Lagnasco

Emanuele διαχείριση μεταξύ 1857 και 1858 στο δύσκολο έργο του εντοπισμού ένα βιογραφικό προφίλ του προγόνου, επανασυναρμολόγηση τις φωνές της σύγχρονης και την περιήγηση στο αρχείο της οικογένειας. Από τότε, εκτός από μερικά αποσπάσματα, λίγο νέο έχει προκύψει, και παραμένουν αδημοσίευτα τα περισσότερα από τα έγγραφα που φυλάσσονται στα αρχεία της Δρέσδης, συμπεριλαμβανομένης και της αλληλογραφίας του αριθμού με τον ηγεμόνα Augustus ο ισχυρός και των άλλων υπουργών, και λεπτομερείς καταλόγους των έργων τέχνης που αγοράζονται στη Χάγη.

Ο δεύτερος γιος του Βενέδικτου και Cristina San Martino di Parella, Peter Robert (1669-1732) προσπάθησε πολύ τυχερός νέους στρατιωτικούς από το Δουκάτο της Σαβοΐας. Τα έγγραφα που εντοπίζονται από Emanuele αποδείχθηκε ότι πήγε με το "une bien κιμά περιουσίες, γιος του Père τον Legue ayant une pension de 1200 livres ονομαστικής ένα 3000 livres Δικαιούχοι et une fois, με επιπλέον χρέωση de αβρότητα παρ. là renoncer réclamation ultérieure et de toute à à la retomber καλά légitime. " Φαίνεται ότι πριν από το σερβίρισμα στο κρατίδιο της Σαξονίας, ήταν από την πλευρά του πρίγκιπα Eugene. Στην καριέρα της Δρέσδης ήταν ραγδαία. Σύντομα έγινε ένα από τα αγαπημένα του Αυγούστου του Strong, ότι από Prince Frederick Augustus I, Ψηφοφόρος της Σαξωνίας και βασιλιάς της Πολωνίας με το όνομα του Αυγούστου II (1670-1733). Τεκμηριωμένη στο δικαστήριο ήδη από το 1703, από το 1707 ήταν ο διοικητής της φρουράς στο άλογο του βασιλιά, ιππικό γενικά από το 1714, από το 1719 Ιππότης του Τάγματος του Λευκού Αετού με τον τίτλο του υπουργού. Από κοινού με την κυρίαρχη με εκείνη των συγχρόνων του, είχε ένα πάθος για το τραπέζι, την ψυχαγωγία, και το δικαιότερο φύλο. Είχε σταλεί στη Χάγη το 1707 με εντολή να αυξήσει το στόλο Saxon. Εδώ το 1710 παντρεύτηκε την κόρη του Comte de Noyelle γενικές γραμμές, δεν γνωρίζουμε το όνομα. Το 1713 διορίστηκε πληρεξούσιος υπουργός της Σαξονίας και της Πολωνίας στην Ειρήνη της Ουτρέχτης. Συνδέεται με Statthalter Fürstenberg, στο θάνατό του ήταν σταδιακά απομακρύνονται από το δικαστήριο από τον Κόμη Heinrich Jacob Flemming, ο ισχυρός υπουργός Εξωτερικών, οι οποίοι φοβούνταν την επιρροή του βασιλιά. Έτσι, έλαβε τα χρήματα και τις θέσεις των πρεσβειών: το 1716 στη Χάγη, τότε Ρώμη αρκετές φορές, τελικά Βιέννη, όπου "réussit, en 1731, à aplanir heureusement ένα Differend εδώ s'était élève Impériale entre la Cour et la Cour Royale». Το 1721 παντρεύτηκε μετά το θάνατο της πρώτης συζύγου του με μια πλούσια χήρα, κοντέσα Μαρία Josepha Thun, γεννήθηκε Waldstein. Ανήκουν σε μία από τις σημαντικότερες οικογένειες της Βοημίας αριστοκρατίας, ήταν η κόρη του μεγάλου Chamberlain του αυτοκράτορα Ιωσήφ Στις Peter Roberto, τα πρώτα στοιχεία είναι από τις επιστολές και απομνημονεύματα των Baron Charles-Louis de Pöllnitz.:

«Monsieur le Comte de Lagnasco est d'une taille avantageuse. Ses Polies manieres et sont honnêtes. Je crois que vous savez qu'il est d'une Maison en Piemont Distinguée, et qu'il est Υπουργός Επικρατείας, Αντιστράτηγος des Armees, Capitaine Chevaliers des Gardes et Chevalier de l'Ordre de l'Aigle Blanc. Je ne vous dire saurois σχόλιο, ni en συστημάτων διαχείρισης και ελέγχου ότι, il est entré au service du Roi de Πολωνία: mais je sais que ce να Υπουργώ d'abord για s'insinuer dans la faveur de son maitre, par beaucoup d'assiduité, παρ. ένα esprit agréable, et par θα τεθεί η μεγάλη dans à ses ανεκτικότητα Plaisirs. Το φρούριο είναι s'affermit dans cette faveur que le Comte de Flemming regardoit το comme le seul à craindre αντίπαλο qu'il ΣΕΕ. Cela faisoit qu'il n'avait pas toute la Sympathie du monde ροής Lui. Le Comte de Lagnasco a été dans diverses employé Ambassades, το ne fait de que finir κύτταρα de Rome, για dit qu'il πηγαίνει κύτταρα remplir de Vienne et que le jeune Comte deWackerbart doit aller à Rome. Je Dois encore vous dire que le Comte de Lagnasco est tout en Heureux, même en ΓΑΜΟΣ [...] "

Δεν είναι γνωστή Emanuele, επειδή εκείνη την εποχή ακόμα αδημοσίευτο, ήταν το πορτρέτο του Κόμη που έκανε ο γιος του Christian Augustus von Haxthausen, ο οποίος είναι επίσης υπουργός Augustus ο ισχυρός:

Lagnasco n'étoit τζίνι καλαμπόκι pas grand homme de bon sens, grand, bienfait et très revenant visage de, bon vivant. Η étoit φράγκο ρίξτε μια Σαβοΐας, amusant et des avoit saillies αφελής qu'il proferoit avec esprit et avec des εκφράσεις propres, το étoit μη chalant, et sans souci Depensier φρούριο, το étoit très Debauche aimoit pour le sexe et la bonne chère, assez ειλικρινής, Bon Ami, καλαμπόκι άχρηστο, parce qu'il n'aimoit αν pas à Donner de la peine. Η aimoit Le roi et une espèce οι étoit ευνοεί de, Etant agréable fait et Pour les μέρη de table et des petites débauches de vin [...]. Η avoit été au Prince Eugene comme capitaine? Etant revenu au roi, η avoit το bientôt élève [...]. Sa femme Premiere étoit Comtesse de Noyelles, très Riche: οι vecut très bien avec elle et lui avoit dépense tout γιος bien, quand sans elle mourut enfans. Η fut de υπουργικού συμβουλίου titulaire δεύτερη plenipotentiaire de Saxe et à la Paix της Ουτρέχτης. [...] Η relevoit η Uniquement παρ. Ambassade la table, είναι τρένο et sa belle manière de vivre en homme de grand monde.

Η κοντέσα της Lagnasco:

"Étoit petite et Bossue, mais une femme d'un mérite επιφανείς, infiniment de l'esprit, le meilleur coeur du monde, et plein de jugement τέλος, Douce, amusante, agréable et en εταιρείες généralement Aimée. Lagnasco devenant QUITTA vieux de femmes et ses débauches vecut bien avec elle. Fleming, n'en craignant plus rien, η Laissa jusqu'à ce qu'il en repos mourut. Η fut Presque disgracié avant sa mort ou tout au moins ρόμπα par le roi, parce que Madame Lagnasco s'étoit trop ακολούθου à la Princesse Εκλογική [Josephine, η γυναίκα του μέλλοντος Augustus III].

Γνωρίζουμε ότι το πάθος του για τη μουσική και ο οποίος ήταν ο προστάτης της Johachim Johann Quantz (1697-1773) Γερμανός συνθέτης και φλαουτίστας, για την οποία πήρε από την άδεια του βασιλιά να πάει στη Ρώμη στον απόηχο του κόμη Lagnasco το 1724.

Μια αγγλική σχολιαστής έγραψε το 1731 ότι ο κόμης του Lagnasco: ποτέ "meddled πολύ στην κατεύθυνση των κρατικών υποθέσεων, αλλά προσπάθησε να απολαύσουν ήσυχα το λίπος θέσεις και συντάξεις που Καταμέτρηση Flemming Ο φίλος του είχε αγοραστεί για αυτόν. Ωστόσο, ορισμένοι έχουν γνώμης ότι η εντολή της Chevaier φρουροί θα πρέπει να λαμβάνονται από τον ίδιο, και να δοθεί στον κόμη Maurice της Σαξωνίας. "

Peter Roberto πέθανε 2η Μαΐου 1732 στην Άνω Σιλεσία, ενώ ταξιδεύει από τη Βιέννη στη Βαρσοβία. Είχε στο πλευρό του τον εγγονό του Charles Francis, ο οποίος μετανάστευσε στην αναζήτηση της τύχης στη Σαξονία. Gianni Battista Balbi Συμεών, Count της Ριβιέρα, πρεσβευτής της Charles Emmanuel ΙΙΙ στη Ρώμη, συγκεντρώθηκαν 23 Φεβρουαρίου του 1769 η μαρτυρία του Charles Francis για το θάνατο του θείου του:

, 1769, 23 février. Βεβαίωση par laquelle D. Carlo Tapparelli, Comte de Lagnasco, résidant à Rome, καθαίρεσε fait foi et même que se trouvant en sous serment 1732 Aupres du Comte Robert de Tapparelli Lagnasco, γιος oncle, vivant et Lieut alors. Γεν. Com les chev. Gardes et Ministre de υπουργικού συμβουλίου d'Auguste IIME, Roi de Pologne, rappelé à Varsovie de sa αποστολή κατά την οποία ο de Vienne αν trouvait, Όταν η fut φτάσει μια Sckiniskoff, en Silésie, προσγειώνεται éloignée d'περιβάλλον trois heures de la ville d'Opole Η survint τον une maladie τάφο à la fin d'avril, ou au έναρξη de mai de ladite année 1732 et des Sacrements Muni de l'Eglise, ο γιος rendit âme à Dieu et son cadavre TRANSPORTE fut à l'Eglise des Peres Franciscains Mineurs Observants, qui est sur une petite située éminence à la απόσταση d'περιβάλλον deux heures de Sckiniskoff, sans que Comte de Ledit ait Laisse διαδοχή, Sckiniskoff de la terre, composée de χωριά Plusieurs, appartenant à la Comtesse de Lagnasco, το γένος Comtesse de Valdstein en Bohème, εδώ survécu [...].

Το μοναστήρι των Φραγκισκανών στο λόφο είναι να Góra Swietej Anny (Sankt Annaberg στα γερμανικά), και βρίσκεται 25 χιλιόμετρα νοτιοδυτικά από Opole. Οι σαρκοφάγοι του Πέτρου Roberto και η σύζυγός του, εξακολουθούν να διατηρούνται στην κρύπτη. Σώζονται τρία πορτρέτα του. Ένα αναπαραχθεί σε γκραβούρα ολλανδικά το 1708, ένα δεύτερο μενταγιόν που έχει ως ένα πορτρέτο της πρώτης συζύγου του, τώρα στο Museo Civico di Torino, χρονολογείται μεταξύ 1719, το έτος της πραγματοποιήσεως του Τάγματος του Λευκού Αετού, και 1721, και, τέλος, το ένα ζωγραφισμένο από τον ζωγράφο δικαστήριο Louis de Silvestre, που πραγματοποιήθηκε στη Δρέσδη το 1724, τώρα στο Gemäldegalerie Alte Meister.

Lascia un commento Καταχωρήθηκε στο crowdfunding , έρευνα | Αφήστε ένα σχόλιο

Από Δρέσδη προς Τορίνο: το μακρύ ταξίδι του μια κληρονομιά από πορσελάνη

da Cristina Maritano Δημοσιεύτηκε στις 26η Φεβρουαρίου 2013 από Cristina Maritano

Έχουμε δημοσιεύσει το δεύτερο μέρος του κειμένου ( μέρος 1 εδώ ), αφιερωμένη στην υπηρεσία d'Azeglio για την αγορά του οποίου η Γερουσία έχει ξεκινήσει μια crowdfunding εκστρατεία σε απευθείας σύνδεση . Για να συμβάλει στην αγορά και μπορείτε επίσης να γίνουν ιδιοκτήτες ενός έργου τέχνης www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

2. Έρευνα Genealogical

Υπάρχουν αντικείμενα που έχουν περάσει κάτω σε οικογένειες από την παραγωγή, όπως σημαντικά πράγματα, αλλά εκ των οποίων μόνο αμυδρά γνωρίζουν πώς να το πω από πού προέρχονται και οι οποίοι ανήκαν. Στο σπίτι αρκετές φορές Emanuele d'Azeglio είχε ακούσει για ένα μακρινό πρόγονο μετανάστευσαν στη Σαξονία, μια αρίθμηση της Lagnasco που έκανε την τύχη του στην υπηρεσία της Augustus ΙΙ, βασιλιάς της Πολωνίας. Πέθανε άτεκνος, είχε αφήσει την οικογένεια προέλευσης τέσσερα μεγάλα πορτρέτα της οικογένειας Saxon βασιλική, το πορτραίτο του και ότι από την πρώτη σύζυγό του, μια ολλανδική κόμισσα, μια υπηρεσία κυνήγι κρύσταλλο Βοημίας, και δύο μπάνια από πορσελάνη Meissen: ένα μεγαλύτερο, τσάι, καφέ και σοκολάτα, με επικάλυψη Taparelli των όπλων, και ένα μικρότερο, το τσάι, Taparelli με το εθνόσημο και ότι από τη δεύτερη σύζυγό του, Μαρία Josepha Waldstein.

Πέρασε περισσότερο από ένα χρόνο, και το χειμώνα του 1844 πήγε στη Δρέσδη Emanuele, που αγωνίζεται με την αρχική έρευνα. Έχω κάποια νέα για Maria Josepha και τίποτε άλλο. Ήταν μόλις χρόνια αργότερα ότι βρήκε έναν τρόπο για να πάρει το νήμα για να ξετυλίξουν τα γεγονότα. Ήταν πλέον Πληρεξούσιος Υπουργός στο Λονδίνο, και επέστρεφε συχνά στο Πιεμόντε. Κατά τη διάρκεια του καλοκαιριού του 1856, ύστερα από παραμονή σε Lagnasco και το Τορίνο, άρχισε να εξετάζει τα έγγραφα με τον πατέρα του από το αρχείο της οικογένειας. Εκεί βρήκαν μια επιστολή από την Δούκισσα Jolanda de Gasparo ένα Taparellis, και έπρεπε να το συζητήσετε με τον οικογενειακό δέντρο της οικογένειας. Μετά την επιστροφή του στο Λονδίνο, Emanuele ήρθε να στείλει ένα "πίνακα" (ένα πορτρέτο του κόμη Lagnasco; Εικόνα από τα λουλούδια;) Υπηρεσία και το μικρότερο, το ένα με το όπλα Taparelli-Waldstein, ο οποίος υπέβαλε στο συνάδελφο και φίλο του ο Δούκας της Persigny, Jean-Victor Gilbert Fialin, η γαλλική πρέσβης, πρώην πρωθυπουργός:

Πίνακας Κατατάσσονται tasses et sont φτάνει intacts [...]. Tout est fort βρίσκεται Θαυμάστε et en Persigny avale το σάλιο. Nous avons passé en ce Matin Revue ses livres nombreaux heraldiques et que les avons constaté Armoiries κύτταρα sont sur la porcelaine de la femme seconde γένος Waldstein et pas de la première γένος de Noyelles [...].

Persigny προσπάθησε αργότερα, με διάφορους τρόπους, προσωπικά τη διεξαγωγή έρευνας στη Γαλλία για να εξακριβώσει την υποτιθέμενη προέλευση του Breton Taparelli. Ανάμεσα στα έγγραφα του Εμμανουήλ, σε ένα μικρό βιβλίο δεσμεύεται με κόκκινο αρχεία Μαρόκο αυτό και άλλες ειδήσεις για την οικογένεια που συλλέγονται, κυρίως μεταξύ 1857 και 1869, και στη συνέχεια να δοθεί στον Τύπο, με τις μεταγενέστερες προσθήκες το 1884. Είναι μια πραγματικότητα σπάνια αναφέρεται, αλλά αν ένα από τα πιο διάσημα βιβλία της ιταλικής λογοτεχνίας γράφτηκε, αναμνήσεις μου από Massimo d'Azeglio, θα πρέπει επίσης να Emanuele, και οι συνομιλίες μεταξύ των δύο μετά το θάνατο του Robert. Ήταν μια τεράστια επιχείρηση για Μάξιμο, ο οποίος είχε απορρίψει πάντα τη νοσταλγία για το παρελθόν, αλλά τώρα είχε παρήγορο, ακόμη και διασκέδαση, για να πω την εμπειρία μιας ολόκληρης ζωής. Αυτό δεν εμπόδισε τον να αναζητήσει με στοργική ειρωνεία σε κάποια πάθη του ανιψιού του, και να σας κάνουν να χαμογελάσετε τελευταίες επιστολές του, όπου και πάλι τιτιβίσματα ότι η καταμέτρηση των Lagnasco ...:

Νιώθω σιγά δώρα Emanuel de ': Θα ήθελα να του δώσω μια καλοσύνη. Θυμήθηκα ότι, σε Loveno, μια τομή είναι άσχημο, αλλά και για αυτόν που καλλιεργεί το οικογενειακό δέντρο, θα έχει το μεγάλο πλεονέκτημα που αντιπροσωπεύει συνταγματάρχη Lagnasco, ο οποίος υπηρέτησε Augustus ΙΙΙ της Σαξονίας-Πολωνίας. Κάνε μου μια χάρη, αν δεν μπορείτε να δείτε αντίρρηση, να την βάλει σε ένα κουτί, απευθείας στο Τορίνο Ν. 2, Via Accademia Albertina. Χίλιες και χίλια ευχαριστώ, για το τελικό αντίο που έχουν χορηγήσει στον κόμη της Lagnasco, προκειμένου να συνταξιοδοτηθούν στην αγκαλιά της οικογένειάς του. Είμαι σίγουρος ότι αν Emanuel να του στείλει ένα πολύ χρυσό δεν θα ήταν τόσο πολύ ευχαρίστηση. Θα γεύση σαν οποιαδήποτε άλλη.

Διαβάστε περισσότερα ...

Lascia un commento Καταχωρήθηκε στο crowdfunding , έρευνα | Αφήστε ένα σχόλιο

Από Δρέσδη προς Τορίνο: το μακρύ ταξίδι του μια κληρονομιά από πορσελάνη

da Cristina Maritano Δημοσιεύτηκε στις 13 Φεβρουαρίου 2013 από την Cristina Maritano

Δημοσίευση, από σήμερα, το άρθρο αφιερωμένο στην υπηρεσία d'Azeglio για την αγορά του οποίου η Γερουσία έχει ξεκινήσει μια crowdfunding εκστρατεία σε απευθείας σύνδεση . Για να συμβάλει στην αγορά και μπορείτε επίσης να γίνουν ιδιοκτήτες ενός έργου τέχνης www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

1. «Μια εικόνα των λουλουδιών"

Την άνοιξη του 1843, Massimo d'Azeglio (1798-1866) έζησε για λίγο περισσότερο από ένα μήνα στο Τορίνο, στο σπίτι του αδελφού του Ρόμπερτ, «για να δούμε και πάλι τους συγγενείς και τους φίλους, και να συγκεντρώσει πληροφορίες για τη δουλειά μου." Ήταν στην πραγματικότητα σκέφτεται "δίνουν μια μεγάλη εικόνα της Lombard ένωση," δεν είναι ένα εύκολο θέμα, στο οποίο βρισκόταν λίγο υλικό («Αλλά εκείνο το ευλογημένο το δωδέκατο αιώνα, ποιος στο διάολο ξέρει;"). Μια μέρα, η αδελφή της Κωνσταντίας ρώτησε αν θα μπορούσε να την παρακαλώ στο δικό επιθυμία της να έχει μια εικόνα των λουλουδιών, ένα αφιέρωμα στους δημοφιλείς φλαμανδικής και ολλανδικής νεκρές φύσεις. Μάξιμος δεν χρειάζεται να πει δύο φορές:

Δούλεψα συνηθισμένη μου αυτή τη στιγμή και έκανα τέσσερα έργα ζωγραφικής και δύο τετράγωνα. Constance θέλετε το πρόσωπό σας μια εικόνα των λουλουδιών, και βρήκα ένα ωραίο βάζο του ψευδαργύρου από Rococo Romagnano θέσω ως ένα επεισόδιο. Η εικόνα των λουλουδιών που κάνω για Constance μου αποτελείται στο είδος που κάνει Scrosati με ένα γυάλινο βάζο, ένα άλλο χρυσό, ένα φλιτζάνι πορσελάνης, πρώην Φλώρος, και είναι το πρώτο που κάνω σε αυτό το είδος, και τρέχει από εκεί πηγαίνει περισσότερο από ό, τι νόμιζα, αλλά είναι μάλλον καλή, και θα κάνω στη συνέχεια λίγα περισσότερα για την ποικιλία.

Σε λιγότερο από μία εβδομάδα το έργο ολοκληρωθεί, προς ικανοποίηση όλων:

Το πλαίσιο για την Scrosati Constance ήρθε πολύ πολύ καλά και βλέπω ότι είναι ένα είδος που μπορούν να πάρουν κάποια στιγμή.

Το θέμα στην πραγματικότητα δεν επαναλήφθηκε και αυτό ήταν ένα μεμονωμένο περιστατικό στην παραγωγή του Μαξίμου. Constance έγραψε στους νέους Emanuele γιο του: «Η m'a ένα tableau Peint de fleurs εδώ n'est pas mal:. Une de tes tulipes y στοιχεία" Emanuele (1816-1890), ο οποίος δεν είχε γυρίσει ακόμα είκοσι επτά, ήταν εκείνη τη στιγμή γραμματέας της πρεσβείας στη Χάγη, και ανάμεσα στα πολλά δώρα που έστειλε στους γονείς τους προηγούμενους μήνες - κυρίως Κινέζοι και οι Ιάπωνες πορσελάνη - είχε στείλει επίσης κάποια λάμπα Tulipa, η οποία είχε εξελιχθεί το στίγματα υπέροχο δείγμα που ξεχώρισε ανάμεσα καμέλιες και ζουμπούλια στην κατάφυτη περιοχή της Angennes.

Στο κύπελλο με παλτό Taparelli των όπλων ζωγραφισμένα στο προσκήνιο κανείς στο σπίτι d'Azeglio έμειναν στις επιστολές του αυτές τις μέρες. Με την επιστροφή του στο Τορίνο, χαιρόμαστε Emmanuel είχε κάποια ιδέα για να το βάλετε στο πλαίσιο αυτό, δεν είναι απλώς ένα αφιέρωμα στη μνήμη της οικογένειας αλλά και μια σκέψη στράφηκαν προς αυτόν, ο γιος του και ο εγγονός, μακριά ήδη άπληστος συλλέκτης αντίκες πορσελάνη.

Διαβάστε περισσότερα ...

2 commenti Καταχωρήθηκε στο Uncategorized | 2 σχόλια

Crowdfunding και μουσεία: μερικά παραδείγματα

da Carlotta Margarone Καταχωρήθηκε στις 28 Ιανουαρίου 2013 από την Carlotta Margarone

Εικόνα από http://lagrandequest.blogspot.it

Όροι όπως crowdsourcing (πλήθος, πλήθος + outsourcing, outsourcing των δραστηριοτήτων) και crowdfunding (πλήθος + χρηματοδότηση, χρηματοδότηση) είναι πλέον αρκετά διαδεδομένη στο λεξιλόγιο των μουσείων, πολλή συζήτηση γι 'αυτό, ακόμη και για twitter : ένα σημάδι ότι κάτι είναι προφανώς muovedo . Όπως και με άλλες πτυχές της ζωής ενός μουσείου, η οικονομική κρίση επηρεάζει και μας προτρέπει να αναζητήσουμε νέες λύσεις, πέρα από τις κλασικές λειτουργίες της δημόσιας χρηματοδότησης και της χορηγίας. Αυξήστε τα κεφάλαια μέσω της συμμετοχής της κοινότητας, ζητώντας βοήθεια για τους πολίτες δεν είναι νέα στον τομέα του πολιτισμού: ένα πρόσφατο άρθρο της εφημερίδας Le Monde, η οποία υπεγράφη από τον Aureliano Tonet, δίνει μια γενική εικόνα της στον κόσμο της μουσικής και του κινηματογράφου.

Και τα μουσεία, σε ποιο βαθμό είναι αυτοί; Προσπαθώ εδώ για να κάνουμε μια σύντομη επισκόπηση των πρωτοβουλιών που, τα τελευταία χρόνια, έχουν πραγματοποιηθεί με επιτυχία. Σας καλώ, στην πραγματικότητα, επιτρέψτε μου να ξέρω από άλλες πρωτοβουλίες τις γνώσεις σας, για να αρχίσουμε να μιλάμε για το θέμα αυτό ότι η Γερουσία πρόκειται να γίνει εξαιρετικά επίκαιρο.

Βρετανική Βιβλιοθήκη - Θέσπιση ΒΙΒΛΙΟ

Το πρόγραμμα άντλησης κεφαλαίων για την αποκατάσταση των συλλογών των βιβλιοθηκών μιας από τις σημαντικότερες βιβλιοθήκες στον κόσμο έχει τρέξει για 25 χρόνια. Μπορείτε να συμβάλει από τις 30 κιλά και οι συμμετέχοντες επιλέγουν το μόνο βιβλίο που αφιερώνουν τη δωρεά τους. Αυτή η ιδιαίτερη πτυχή βρίσκω ιδιαίτερα ενδιαφέρον, γιατί πιστεύω ότι μπορεί να ενθαρρύνει τη «συναισθηματική αυτοκίνητο" το δώρο: να αποκαταστήσει ένα αγαπημένο βιβλίο, ή που μας συνόδευσε στη ζωή μας, ή να αφιερώσω αυτή την κίνηση σε ένα αγαπημένο πρόσωπο: μια προστιθέμενη αξία για την χειρονομία αλληλεγγύης.

Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο. Τιτσιάνο ΕΚΣΤΡΑΤΕΙΑ 2008

Η Εθνική Πινακοθήκη στο Λονδίνο, μαζί με την Εθνική Πινακοθήκη της Σκωτίας, που ξεκίνησε την εκστρατεία του 2008 για την απόκτηση ενός σημαντικού πίνακα του Τιτσιάνο, Diana και Ακταίων, μεγάλο πίνακα που ανατέθηκε από τον Φίλιππο Β 'της Ισπανίας και μέρος μιας σειράς. Με το Αρχείο στο Internet , μπορείτε να δείτε τις σελίδες του δικτυακού τόπου του μουσείου αφιερωμένο στην άντληση κεφαλαίων (δυστυχώς δεν υπάρχει βίντεο του Nicolas Penny, ο οποίος είναι στο youtube ). Η εκστρατεία ήταν επιτυχής, το δελτίο τύπου δίνει τον τελικό λογαριασμό των συλλεγόμενων δωρεές, £ 50.000.000. Είναι το πρώτο παράδειγμα, στη μνήμη μου, η χώρα αγορά ενός έργου τέχνης με βάση τη δημόσια συμμετοχή των ιδιωτών δωρητών και ήταν η Penny σκηνοθέτης βίντεο για να κεντρίσουμε το ενδιαφέρον μας. Το ηχηρό μήνυμα, από κοινού με άλλες εκστρατείες αργότερα, ήταν να σώσει το αριστούργημα για το έθνος, για το κοινό, για όλους τους πολίτες.

Louvre - Les Trois κοσμεί DE Lucas Cranach - 2010

Στα τέλη του 2010, το Λούβρο δρομολογεί επίσης μια crowdfunding εκστρατεία για να αποκτήσει ένα αριστούργημα, οι Τρεις Χάριτες από Lucas Cranach, για 1 εκατομμύριο ευρώ. Δυστυχώς, το site αφιερωμένο στην εκστρατεία αυτή δεν είναι πλέον εφικτή, εδώ είναι το τελικό δελτίο τύπου, η οποία δεν αναφέρει, όμως, τα δεδομένα των δωρεών.

Η θετική εμπειρία που έχει ωθήσει κατά πάσα πιθανότητα το Λούβρο για να δημιουργήσετε το νέο πρόσφατη έκδοση της ιστοσελίδας ένα κανάλι αφιερωμένο στην προστάτες και, το 2012, να ξεκινήσει μια νέα καμπάνια:

Louvre - MECENES ΤΟΥΣ 2012

Μια ειδική ιστοσελίδα, συνεντεύξεις στο youtube, ένα φυλλάδιο που διανεμήθηκε σε διεθνή κλίμακα (λάβαμε επίσης στα γραφεία μας!), Χρυσή βιβλίο των δοτών σε απευθείας σύνδεση, και να καταλάβω σχεδόν επιτευχθεί.

Ashmolean Museum - SAVE ΓΙΑ ΤΗΝ ΔΗΜΟΣΙΑ MANET 2012

Με οκτώ μηνών από την εκστρατεία σε απευθείας σύνδεση και τη συμβολή, μεταξύ άλλων, των «Heritage Lottery Fund (το στοιχείο που είναι κοινό με την απόκτηση του Τιτσιάνο στην Εθνική Πινακοθήκη), το 2012 το Ashmolean έχει αποκτήσει το πορτρέτο του Mademoiselle Claus Edouard Manet με το ποσό των 7,8 εκατ. ευρώ. Με τα λόγια του διευθυντή του Μουσείου Christopher Brown , "Η ανταπόκριση του κοινού στην εκστρατεία για τον Μανέ ήταν τεράστια ..."

Θα ήταν ενδιαφέρον να γνωρίζουμε το μερίδιο των επενδύσεων που γίνονται στην ανακοίνωση των εκστρατειών αυτών, να εκτιμήσει, σύμφωνα με τα λόγια του Aurelian Tonet, επειδή τα έργα "bien marquetés" προσελκύσει πιο εύκολα κεφάλαια, και πώς αυτό επηρεάζει τις επιλογές των συμμετεχόντων, αλλά αυτό δεν είναι καινοτόμα έργα, όπως τα πιο δημοφιλή και επικοινωνιών της προσφυγής να κερδίσουν την επιτυχία, και πόσο, όμως, είναι σωστό ο αμερικάνος οικονομολόγος Jeremy Rifkin, σύμφωνα με την οποία το crowdfunding συνοδεύουν το Homo economicus - ορθολογική-χρηστικό και η «Homo empathicus - ανιδιοτελής και" συνδεδεμένοι "- με την επιτάχυνση των« μεταμόρφωσή μας σε πλήρη ανθρώπινα όντα. "

Ενημερώσεις:

Δωρεές δεν είναι απαραίτητα για να δίνουν χρήματα από Jasper Visser

μερικές συνδέσεις από @ plastipuzen :

Smithsonian: crowdfunding το 1922

Το άρθρο σχετικά με την Tesla Science Center (ανοιχτό χάρη στην υποστήριξη του κοινού)

Crowdfunding για τις συλλογικές Praxis στο Coll. μαζί με τον James Franco

Μπορεί Πλήθος χρηματοδότηση του έργου για το Μουσείο Έργων; το άρθρο

4 commenti Καταχωρήθηκε στο crowdfunding , την εμπορία , τη ζωή μουσείο , web | 4 σχόλια

Πολιτιστικές συνήθειες «άλλο» και ο ελεύθερος χρόνος στη Γερουσία και η Μεσαιωνική Πόλη

da Giulia Vetromile Καταχωρήθηκε στις 7η Δεκεμβρίου 2012 από Giulia Vitromile

Πολιτιστικές συνήθειες "άλλα" και αναψυχή

Η συνεχής προσοχή του προσωπικού της Γερουσίας για τις ανάγκες του κοινού έχει δημιουργήσει μια νέα έρευνα για τους επισκέπτες το χρόνο για να αναλύσει πολιτιστική κατανάλωση τους. Επιπλέον, θέλαμε να συγκρίνουμε τα αποτελέσματα με αυτά του μουσείου του μεσαιωνικού χωριού, κοιτάζοντας το κοινό και την ανάλυση των διαφορών.

Το σημείο εκκίνησης της ανάλυσης αυτής ήταν η μελέτη της έρευνας έγινε στο Ηνωμένο Βασίλειο και τη Νέα Ζηλανδία, η οποία είχε ως στόχο να μελετήσει τις συνήθειες των χρηστών του πολιτισμού, οι οποίες κατανέμονται σε οκτώ βασικές κατηγορίες, το καθένα με το δικό του χαρακτήρα, σε σχέση με τα συμφέροντά τους, τις ιδέες δαπάνη και πολιτιστικό μάρκετινγκ τους που θα απευθύνεται σε κάθε κατηγορία.

Στην έρευνα που διεξάγεται μέχρι σήμερα έχει προσπαθώ να καταλάβω αν υπήρχαν σημαντικές διαφορές μεταξύ του δημοσίου και της Γερουσίας του μεσαιωνικού χωριού, το μουσείο δύο πραγματικότητες διαφορετικό από κάθε άλλο, αλλά έχουν κοινή παρουσία ριζωμένη στην περιοχή Τορίνο και τη θέση σε δύο διαφορετικές περιοχές αλλά και οι δύο πολύ δημοφιλείς με τους πολίτες: Piazza Castello και το πάρκο Valentino.

Ο στόχος της έρευνας ήταν να αντλήσει τα προφίλ επισκέπτη να κατανοήσει καλύτερα τις ανάγκες τους και να μπορούν να ανταποκριθούν καλύτερα στις αιτήσεις τους, να κατανοήσει τι τους αρέσει να κάνουν στον ελεύθερο χρόνο τους, και με τους οποίους, είναι δυνατόν να δημιουργηθούν καινοτόμες προτάσεις που θα μπορούσαν να προσελκύσουν το κοινό να συμμετέχει σε αυτές τις δραστηριότητες.

Τα ερωτηματολόγια

Η περίοδος της έρευνας είναι από τις πρώτες δύο εβδομάδες του Οκτωβρίου του 2012 (02-5/10 μεσαιωνικό χωριό, 09-12/10 Palazzo Madama) και αποφασίστηκε να διαχειριστεί 25 ερωτηματολόγια για το μουσείο, επειδή είναι πλούσιες εφαρμογές και πληροφορίες ανάλυση των αποτελεσμάτων θα ήταν πάρα πολύ ακριβό.

Η μέθοδος χορήγησης γίνεται μέσω γραπτού ερωτηματολογίου είχε συμπληρώσει αυτονομία από τον επισκέπτη, διότι κρίθηκε ότι πιο χρήσιμο και στατιστικά δεν "επιρροή" σε καμία περίπτωση το πρόσωπο. Οι ερωτήσεις ήταν συνολικά 22 για το μεσαιωνικό χωριό και 23 για τη Γερουσία, καθώς αποφασίστηκε να προσθέσετε την αίτηση για την αναγνώριση μετά την ανάλυση των ερωτηματολογίων στην πρώτη φάση του χωριού. Έβλεπαν όλες τις προκαθορισμένες απαντήσεις και επιπλέον θα μπορούσατε να γράψετε στην απάντηση ελεύθερα "Άλλο", όπου υπήρχε χώρος για περισσότερες απαντήσεις.

Ανάλυση και σύγκριση των δεδομένων

Αναλύοντας τα στοιχεία των ερωτηματολογίων αποκάλυψε μια σημαντική διαφορά μεταξύ του κοινού και εκείνων που συχνάζουν στο Borgo Palazzo Madama. Οι ομοιότητες είναι πολύ λίγες, ενώ οι διαφορές είναι πολλές και σημαντικές.

Το πρώτο σημαντικό γεγονός είναι η διαφορά ηλικίας: η Μεσαιωνική Πόλη η πλειοψηφία έχει περισσότερα από 50 χρόνια, ενώ στη Γερουσία έχει 18-30, ακολουθείται από περισσότερες από 50. Στην τελευταία μουσείο η μέση ηλικιακή ομάδα (31-50), είναι σχεδόν απούσα, ενώ το χωριό είναι 23%.

Κοινωνικό Δίκτυο και Internet

Και στις δύο μουσεία το κοινό έχει καθημερινή χρήση του Διαδικτύου, έστω και αν η Γερουσία είναι δυνατό να σημειωθεί μεγαλύτερη τάση στη χρήση των κοινωνικών πλατφόρμες. Αυτό είναι ένα σημαντικό εύρημα, διότι επιτρέπει στο μουσείο να καταλάβουμε τι είναι τα κανάλια επικοινωνίας που χρησιμοποιούνται από το κοινό και μπορούν να βρουν νέες στρατηγικές για να απαντήσει. Απλώς πάρτε για παράδειγμα η περίπτωση με το προφίλ Instagram της Γερουσίας και τα εξαιρετικά αποτελέσματα που παίρνετε, από την άποψη της συμμετοχής και της καινοτομίας. Τα αποτελέσματα των ερωτηματολογίων δείχνουν, ωστόσο, ένα θέμα των αντιθέσεων: και στα δύο μουσεία περισσότεροι επισκέπτες δεν ακολουθούν την κοινωνική οποιοδήποτε μουσείο ή πολιτιστικό θεσμό, ιδιαίτερα εκείνων που κάνουν χρήση του Facebook, και, στην περίπτωση της Γερουσίας, ακόμη και Instagram και το Twitter. Θα ήταν χρήσιμο να κατανοήσουμε το λόγο για αυτά τα αποτελέσματα να είναι δομημένη με τέτοιο τρόπο ώστε οι κατάλληλες απαντήσεις.

Ελεύθερος χρόνος

Συγκρίσεις για αναψυχή και για τη συχνότητα και το είδος των δραστηριοτήτων που εκτελούνται δείχνει ότι το κοινό της Συγκλήτου είναι πολύ πιο ενεργός και ποικίλες. Στην πραγματικότητα, μπορούμε να δούμε πώς αυτοί οι επισκέπτες συμμετέχουν σε όλες τις δραστηριότητες που εξετάζονται, έστω και σε μικρά ποσοστά. Εξαιρετική επιλογή για πικνίκ και εκδρομές, που ακολουθείται από μια βόλτα στο δάσος ή στην πόλη και στην ύπαιθρο.

Συγκεκριμένα, η σύγκριση μεταξύ των υπο-κατηγορίες των δραστηριοτήτων που πραγματοποιούνται στον ελεύθερο χρόνο τους, που παρέχει τις πιο ενδιαφέρουσες επισκέπτες στη Γερουσία, καθώς και να είναι παρούσα σε όλες τις δραστηριότητες, προτιμούν, σε σύγκριση με εκείνες του χωριού μας, οι διάφορες παραστάσεις του θεάτρου, συναυλίες, τηλεοπτικά προγράμματα, τον αθλητισμό, την ανάγνωση, αδρεναλίνη άντλησης δραστηριότητες. Είναι τόσο ενεργά σε όλα τα μέτωπα και, εκτός από την επίσκεψη σε μουσεία και γκαλερί, καταλαμβάνουν τον ελεύθερο χρόνο τους με διάφορες δραστηριότητες, κυρίως παρέα με φίλους και συνεργάτες, αν και ένα μεγάλο μέρος του τόπου και μόνο. Al Borgo αντί για ένα μέρος της συμμετοχής στις δραστηριότητες της επιχείρησης των φίλων, αλλά και η οικογένεια, αντί να είναι πολύ χαμηλό ποσοστό στη Γερουσία.

Cross-ανάλυση των δεδομένων

Λαμβάνοντας ένα σύνθημα από τη μελέτη στα αγγλικά Τομείς Πολιτισμού, υπήρχαν πολλαπλή ανάλυση των δεδομένων που προσπαθεί να εντοπίσει τις τάσεις της πολιτιστικής κατανάλωσης, χρησιμοποιώντας τους βασικούς παράγοντες, όπως η ηλικία, το επίπεδο εκπαίδευσης ή δραστηριότητες αναψυχής.

Στην περίπτωση του μεσαιωνικού χωριού έχουν περάσει την ηλικία, το αγαπημένο μουσείο και αναψυχής, και διαπιστώθηκε ότι το μουσείο συχνάζουν όλες τις ηλικιακές ομάδες είναι εκείνη της αρχαίας τέχνης. Στον αρχαιολογικό απουσιάζει, ενώ η μεγαλύτερη ηλικιακή ομάδα είναι καλά εκπροσωπούνται στα σύγχρονα αυτά. Η ηλικιακή ομάδα μεταξύ 18 και 30 είναι ενεργή σε όλους τους τομείς, από την πόλη βόλτες στα αδρεναλίνη άντλησης δραστηριότητες, ενώ οι άνω των 50 είναι λιγότερο ενεργοί. Ένα σημαντικό αποτέλεσμα έχει προκύψει Dalli συγχρονική μελέτη των εκπαιδευτικών προσόντων, το αγαπημένο μουσείο και την ψυχαγωγία, χρησιμοποιώντας τα αποτελέσματα της Γερουσίας.

Όπως φαίνεται στο γράφημα, μπορούμε επίσης να σημειωθεί ότι όσοι έχουν χαμηλό μορφωτικό επίπεδο είναι σχεδόν απουσιάζει εντελώς από τα μουσεία, με εξαίρεση εκείνα της αρχαίας τέχνης. Αυτό είναι ένα σημαντικό εύρημα, διότι το μουσείο θα μπορούσε να γίνει δημοφιλές μέσο για να φέρει αυτό το είδος του κοινού με τα άλλα θεσμικά όργανα, με βάση αυτό το αποτέλεσμα μπορούμε να σκεφτούμε τις δραστηριότητες ή τα μαθήματα που επικεντρώνονται σε θέματα «ευαίσθητα» και ελάχιστα γνωστό. Το ποσοστό αυτό δεν είναι έκπληξη το γεγονός ότι τα σύγχρονα μουσεία συχνάζουν κυρίως απόφοιτοι κολλεγίων ή άλλο, ίσως λόγω της δυσκολίας κατανόησης του τόπου παρά μόνο με την προηγούμενη γνώση. Άλλες αναλύσεις ήταν χρήσιμο να κατανοήσουμε καλύτερα με τους οποίους μπορείτε να συμμετέχετε στον ελεύθερο χρόνο ή τις δραστηριότητες του μουσείου, χρήσιμες πληροφορίες για το σχεδιασμό και τη διάρθρωση των εργαστηρίων ή προτάσεις για εκπαιδευτικές δραστηριότητες.

Η ανάλυση αυτή είναι χρήσιμη, διότι είναι ένα πρώτο βήμα προς ένα νέο όραμα για το κοινό του μουσείου, από το πολιτιστικό θαύμα κάθε μέρα για το πώς να καλύψουν τις ανάγκες τους. Η μελέτη που παρουσιάζεται εδώ είναι ένα σημείο εκκίνησης και όπως σε όλες τις πειραματικές φάσεις ήταν δύσκολο και έχει κάποιες βελτιώσεις, αλλά χωρίς αμφιβολία μπορεί να ανοίξει το δρόμο για νέες σκέψεις σχετικά με αυτά τα θέματα τόσο σημαντικό και ευαίσθητο.

Κατεβάστε την πλήρη έκθεση

Lascia un commento Καταχωρήθηκε στο μάρκετινγκ , δημόσιες , έρευνα , μελέτες επισκεπτών | Αφήστε ένα σχόλιο

Ένα ταξίδι προς Λιμόζ για το MEMIP έργου

da Carlotta Margarone Καταχωρήθηκε στις 28 του Νοέμβρη, 2012 από Carlotta Margarone

Η MEMIP έργου ("Medieval σμάλτα, μεταλλοτεχνίας και ελεφαντόδοντα στο Πιεμόντε») περιλαμβάνει τα τους στόχους του - στο μέτρο του Palazzo Madama - η πραγματοποίηση μιας συστηματικής κατάλογο των μεσαιωνικών σμάλτα του μουσείου, ένα εισαγωγικό δοκίμιο σχετικά με το βάθος διάχυσης ανάμεσα δέκατο τρίτο και δέκατο τέταρτο αιώνα των κοσμημάτων που παράγονται σε Λιμόζ στα εδάφη πρώην περιλαμβάνεται στο δουκάτο της Σαβοΐας (Piemonte, Valle d'Aosta, το Savoy και Vaud). Τους τελευταίους μήνες, μετά από τις απαραίτητες αναζητήσεις βιβλιογραφία, εντοπίσαμε μια σειρά από πολύτιμα λειτουργικά αντικείμενα βγαίνουν από τα εργαστήρια της Λιμόζ (pissidi, σταυρούς, κουτιά λάρνακα), που διατηρείται πλέον σε διάφορες εκκλησίες στη Γαλλία, την Ελβετία και την Ιταλία βορειοδυτική έργα έχουμε επιτύχει, φωτογραφήθηκε, και που παρουσιάσαμε στην ημέρα της μελέτης αφιερωμένη στην MEMIP αναμένεται στη Γερουσία στις 26/11/2012. Το ταξίδι προς Λιμόζ, το Musée des Beaux-Arts Palais de l'Eveche , Οργανώθηκε για να δείτε τα πολύτιμα αρχεία Gauthier φυλάσσονται στο Κέντρο Τεκμηρίωσης του μουσείου (ένα ταμείο περίπου 10.000 φωτογραφίες από ελεημοσύνη κοσμημάτων δώρισε στην πόλη από την Marie-Madeleine Gauthier, κατ 'ανώτατο όριο μελετητής των σμάλτα που παράγονται σε εργαστήρια χρυσοχοΐας σε Λιμόζ στο Μεσαίωνα). Οι φωτογραφίες, που συγκεντρώθηκαν σε ένα κομψό μαύρο κουτιά με εντολή των περιοχών προστασίας, σε αλφαβητική σειρά από Albi / Aachen στη Βαλένθια. Το αρχείο δεν είναι μόνο επιτρέπεται χρήσιμες συγκρίσεις τυπολογική, τεχνοτροπικά και εικονογραφικά για τα μέρη της Γερουσίας, αλλά αποκάλυψε επίσης την παρουσία του σμάλτου limosini - από τις οποίες δεν ξέρατε υπήρχαν - σε κέντρα όπως η Μπεζανσόν, Lausanne, Νίκαια (όλα τα μουσεία στερείται των καταλόγων), εμπλουτίζοντας έτσι Corpus εδαφική κατασκευή μας. Για να μην αναφέρουμε τα σημαντικά μηνύματα που περιέχονται σε ειδικά κουτιά, σε σχέση με εκείνες σμάλτα limosini τελευταία δημοπρασία ή να παρουσιάζονται σε γκαλερί τέχνης στο Τορίνο (και από εκεί πέρασε σε ιδιωτικές συλλογές) κατά τη διάρκεια του εικοστού αιώνα: πληροφορίες που θα βοηθήσουν ένα άλλο ζήτημα Κατάλογος στο μέλλον, αυτό της τύχης των σμάλτα Λιμόζ στο Πιεμόντε μεταξύ του δέκατου ένατου και του εικοστού αιώνα. Επιπλέον, όλες οι φωτογραφίες πήγαινε για να σημειώσεις με το χέρι του Gauthier: χρονολογική προτάσεις με ερωτηματικά, τις εξουσίες, γρήγορες συγκρίσεις και οι ενδείξεις: όλες οι πολύτιμες ενδείξεις για την ημερομηνία και επίσης contextualize στοιχεία μας.

Παράλληλα με το αρχείο, θα μπορούσε επίσης να λειτουργήσει στη βιβλιοθήκη μέσα στο μουσείο, πλούσιο σε ειδικές εκδόσεις για τα έκτακτα κομμάτια της συλλογής του μουσείου και των θησαυρών των τοπικών εκκλησιών, επικουρούμενο από ένα φιλικό συντηρητική . Ως επιστέγασμα δύο πολύ έντονη και εποικοδομητική εργασία, εκτός από την επίσκεψη στην πόλη, υπήρξε η επίσκεψη του μουσείου. Ένα μουσείο που δημιουργήθηκε στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα (όπως το Museo Civico d'Arte Antica di Torino), με τις συλλογές ταξινομούνται με βάση τρεις άξονες (σύμφωνα με τη νέα διάταξη άνοιξε το 2010): τα υλικά που αφηγούνται την ιστορία της πόλης από ρωμαϊκούς χρόνους στο δέκατο όγδοο αιώνα (με πολλά μεσαιωνικά γλυπτά, ανέβηκε σε ένα μουσειακό συγκρότημα πολύ κοντά σε αυτή του Lapidary μας ...)? ζωγραφική από τις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα, και σμάλτα, με αλάτι-ειδικά μεσαιωνικά σμάλτα , Το σμάλτο ζωγραφική της Αναγέννησης και του μανιερισμού, μέχρι να φτάσετε στα σμάλτα του '900 και τις πρόσφατες δημιουργίες σύγχρονων καλλιτεχνών. Μόνο αρνητικό σημείο του ταξιδιού: το μήκος του ταξιδιού. Δώδεκα ώρες με το τρένο από Τορίνο προς Λιμόζ, από το Παρίσι, επειδή δεν διαθέτουν απευθείας γραμμές μεταξύ Λυών και της νοτιο-κεντρική Γαλλία.

Lascia un commento Δημοσιεύτηκε στην έρευνα , μουσείο της ζωής | Αφήστε ένα σχόλιο

Το μουσείο είναι κινητό: ψηφιακή έμπνευση από τα κινητά τηλέφωνα εκπαιδευτήριο για τα Μουσεία

da Irene Rubino Καταχωρήθηκε στις 13 του Νοέμβρη 2012 από Irene Rubino

Οι νέες τεχνολογίες μπορούν να βοηθήσουν τα μουσεία να συνεχίσει την πολιτιστική του αποστολή; Σε μια εποχή όπου tablets, smartphones, και τα κοινωνικά δίκτυα γίνονται όλο και πιο δημοφιλής, με ποιο τρόπο πρέπει να επανεξετασθεί η συμβολή του "κοινού"; Πώς μπορούν να ενταχθούν στις νέες συσκευές κινητών επικοινωνιών στο πλαίσιο της ψηφιακής στρατηγικής του ένα μουσείο;

Σε μια προσπάθεια να διερευνήσει αυτές τις ερωτήσεις, Δευτέρα, 5, Νοεμβρίου 2012 θα συμμετάσχει σε Κινητά για μουσεία , ένα σεμινάριο που διοργανώθηκε από το Τμήμα Ηλεκτρονικών και Πληροφορικής του Politecnico di Milano. Εισηγητής εξαίρεση ήταν Nancy Proctor, συμπρόεδρος της Μουσείων και το Web (πιο σημαντικό συνέδριο στον κόσμο για τα μουσεία και τις νέες τεχνολογίες) και επικεφαλής του Mobile στρατηγικής και των πρωτοβουλιών σε "το μεγαλύτερο συγκρότημα μουσείο στον κόσμο", δηλαδή το Smithsonian Institution στην Ουάσιγκτον, DC Ας προσπαθήσουμε να συνοψίσουμε κάτω από τα κύρια θέματα που τέθηκαν κατά τη διάρκεια του σεμιναρίου, με σκοπό την ανταλλαγή και την επέκταση της συζήτησης.

Ένα φιλόδοξο στόχο: να οικοδομήσουμε και διάδοση των γνώσεων χάρη στη συμβολή όλων των

Η επέκταση και η διάδοση της πτώσης της γνώσης στην αποστολή των μουσείων: αν μέχρι τώρα η επίτευξη αυτών των στόχων έχει σχεδόν αποκλειστικά ανατεθεί στο προσωπικό του κάθε οργάνου στον 21ο αιώνα, τα νέα μέσα ωθούν προς τον επαναπροσδιορισμό του θέματος. Χάρη στην ψηφιακή στρατηγική , το Smithsonian Institution επιδιώκει να επιτύχει την αποστολή του "πρόσληψη ολόκληρο τον κόσμο» μέσω crowdsourcing πρωτοβουλίες, ο καθένας με πρόσβαση στο διαδίκτυο-κατά προτίμηση μέσω ενός smartphone ή tablet-μπορούν να συμβάλουν. Ενώ σε ορισμένες περιπτώσεις είναι επιθυμητή η συμμετοχή των ανθρώπων που έχουν μια βαθιά γνώση στον συγκεκριμένο τομέα - όπως στην περίπτωση της Γουιάνας Expedition - με άλλα προστιθέμενης αξίας συνίσταται στην παρουσίαση του προσωπική εμπειρία του και από τον πολλαπλασιασμό των απόψεων. Τρία παραδείγματα είναι τα Access app Αμερικανικές ιστορίες, ιστορίες από τους κεντρικούς δρόμους και Ιστορίες της Παγκόσμιας Πολιτιστικής Κληρονομιάς.

Δείτε το American Ιστορίες: Μια εφαρμογή του Ιδρύματος Smithsonian που εκμεταλλεύεται τις δυνατότητες του crowdsourcing

Το πρώτο είναι μια εφαρμογή που σας επιτρέπει να περιγράψει 100 αντικείμενα που εκτίθενται στις αμερικανικές ιστορίες του Εθνικού Μουσείου Αμερικανικής Ιστορίας, καθώς και ακούσει, να σχολιάσουν και να ψηφίσουν σχετικά με τις εγγραφές που άφησε άλλους επισκέπτες. Η εφαρμογή, καθώς είναι μια καλή πρωτοβουλία του crowdsourcing, είναι επίσης ένα παράδειγμα του πώς η ανάπτυξη της ερμηνευτικής εργαλεία που έχουν σχεδιαστεί για άτομα με ειδικές ανάγκες μπορούν να ενισχύσουν οριστικές πρόσβασης και της συμμετοχής: για τη διευκόλυνση της εμπειρίας του επισκέπτη των ανθρώπων άτομα με προβλήματα όρασης, πρόσβαση American ιστορίες είναι στην πραγματικότητα ένα εργαλείο που προσθέτει αξία σε ένα μεγάλο αριθμό επισκεπτών.

Ιστορίες από Main Street είναι ένα έργο που στοχεύει να συλλέξει ιστορίες για τη ζωή στην μικρή πόλη της Αμερικής, ενώ οι ιστορίες της Παγκόσμιας Πολιτιστικής Κληρονομιάς , σε συνεργασία με την UNESCO, σας επιτρέπει να κατανοήσουν την αξία ορισμένων από τα μνημεία παγκόσμιας κληρονομιάς μέσω της γνώμες και τις απόψεις των ανθρώπων που ζουν σε αυτά τα μέρη, που έχουν επισκεφθεί ή να έλκονται.

Μέτρηση συμμετοχής: παρακολούθηση και συγκριτική αξιολόγηση

Η πυραμίδα της συμμετοχής

Για να κατανοήσουμε το βαθμό της συμμετοχής του κοινού είναι απαραίτητη όχι μόνο για να καθορίσει τους στόχους που θέλετε να επιτύχετε, αλλά και καθορίσει ποιες είναι οι βασικοί δείκτες και οι μέθοδοι για τη μέτρηση της επιτυχίας των ψηφιακών πρωτοβουλιών. Από εφαρμογές και τα κινητά σχέδια που αναπτύσσονται από τα μουσεία εξακολουθούν να είναι ένα σχετικά πρόσφατο φαινόμενο κατά το χρόνο είναι δύσκολο να εισηγηθεί την επιβολή οριστικών μεθόδους και τους ενοποιημένους. Αυτό που φαίνεται σημαντικό, ωστόσο, είναι ότι οι δραστηριότητες παρακολούθησης λαμβάνει υπόψη τόσο τις ποσοτικές και ποιοτικές πτυχές. Λαμβάνοντας υπόψη την "πυραμίδα της συμμετοχής» αναφέρεται συχνά από τους εμπειρογνώμονες στον τομέα, ένας απλός τρόπος για την παρακολούθηση του βαθμού της ενεργού συμμετοχής είναι ο υπολογισμός του αριθμού των ανθρώπων που συμβάλλουν στην παραγωγή του περιεχομένου σε σχέση με τον αριθμό των ατόμων που επωφελούνται από μια συγκεκριμένη πρωτοβουλία για τις ψηφιακές. Η τακτική συλλογή των στοιχείων αυτών επιτρέπει την αξιολόγηση της απόδοσης της επένδυσης σε μια διαχρονική προοπτική, καθώς επίσης και παρέχοντας μια χρήσιμη βάση για τη συγκριτική αξιολόγηση και την τοποθέτηση του μουσείου σε ένα ευρύτερο πλαίσιο.

Εκτός από τον ήχο οδηγός: μεγιστοποίηση του δυναμικού των νέων τεχνολογιών

Σε σύγκριση με ερμηνευτικά εργαλεία που χρησιμοποιούνται μέχρι σήμερα σε μουσεία (π.χ. οδηγός audio), smartphones και tablets έχουν τεχνικά χαρακτηριστικά που επιτρέπουν επισκέπτης βιώνει περισσότερο σύνθετη. Τρεις τομείς που αξιοποιούν πλήρως το δυναμικό των νέων τεχνολογιών και η οποία φαίνεται να είναι ιδιαίτερα ελπιδοφόρα είναι το geolocation, υπολογιστικής όρασης και της επαυξημένης πραγματικότητας.

Η ικανότητα να γνωρίζουν τη θέση σας, όχι μόνο σε ανοιχτούς χώρους, αλλά και στο συγκρότημα κτιρίων που είναι μερικές φορές τα μουσεία σας επιτρέπει να προσανατολίζεστε σε ένα πιο απλό και άμεσο, για τη βελτιστοποίηση του χρόνου για να επισκεφθείτε και να μειωθεί η τυχαία κίνηση μεταξύ των διαφόρων περιβάλλοντα: αν και η διαδικασία της geolocation, για να είναι αποτελεσματική, πρέπει Wi-Fi ή 3G είναι πολύ σταθερή και ισχυρή (συνθήκες που δεν είναι πάντα εύκολο να πάρει μέσα στο μουσείο), μια πρωτοβουλία που αξίζει προσοχής είναι εσωτερική το Google Maps , το σχέδιο εσωτερικής ξεκίνησε από την Google σε συνεργασία με έναν αυξανόμενο αριθμό των μουσείων.

Δείτε το περιεχόμενο μέσα από την όραση υπολογιστών: η εταιρική σχέση μεταξύ της Google Goggles και το J. Paul Getty Museum

Η δυνατότητα της όρασης υπολογιστών είναι αντικείμενο εκμετάλλευσης αντί Google Goggles : χάρη στην αναγνώριση της ψηφιακής επεξεργασίας εικόνας, ο επισκέπτης μπορεί να σε πλαίσιο πραγματικότητα μέσα από την κινητή συσκευή τους, ένα έκθεμα σε μουσείο και την πρόσβαση σε πληροφορίες σχετικά με το έργο τέχνης που παράγεται από το προσωπικό ή στο διαδίκτυο. Το μέσο αυτό φαίνεται ιδιαίτερα ελπιδοφόρα, καθώς επιτρέπει στους μεμονωμένους επισκέπτες να ικανοποιήσει τα δικά της συμφέροντα και την περιέργειά τους, χωρίς να χάσει την αμεσότητα της άμεσης επαφής με το έργο και τη χρήση των χειρονομιών (η εικόνα / φωτογραφία τραβήχτηκε) τώρα πλήρως που απέκτησαν οι χρήστες των smartphones και tablets. Μουσεία που έχουν ήδη βιώσει αυτό το σύστημα είναι για παράδειγμα, το Metropolitan Museum of Art στη Νέα Υόρκη και το Μουσείο J. Paul Getty στο Λος Άντζελες.

Η επαυξημένη πραγματικότητα επιτρέπει επιτέλους να προσθέσετε πολλά επίπεδα ερμηνείας, βιωματική και γνωστική την επίσκεψή τους, καθώς και οι δυνατότητες που προσφέρουν τα smartphones και tablets από την άποψη της εμφάνισης της εικόνας θα αποτελέσει αναμφίβολα μια πηγή στην οποία να επικεντρωθεί, όπως αποδεικνύεται από την επιτυχία των εφαρμογών που κάνουν χρήση της επαυξημένης πραγματικότητας που αναπτύχθηκε για παράδειγμα με MoMA ή το Μουσείο του Λονδίνου .

Όπως επισημαίνεται από Proctor Nancy, για να εξασφαλιστεί ότι ο χρονικός ορίζοντας των επόμενων 5-7 ετών οι τεχνολογίες αυτές πλήρως και αποτελεσματικά ενσωματωθεί στο σύστημα επικοινωνίας που περιστρέφεται γύρω από το μουσείο, είναι απαραίτητο ότι θα δοκιμαστεί ευρέως σήμερα.

Παρά τη δυσμενή οικονομική κατάσταση αυτών των ετών, όπως φαίνεται, επομένως, ότι οι πόροι που χρησιμοποιούνται από τα μουσεία για πειραματισμό στον τομέα των κινητών τομέα δεν θα πρέπει να θεωρηθεί ως απλώς το κόστος που επιβαρύνει τον προϋπολογισμό των πολιτιστικών ιδρυμάτων, αλλά μάλλον ως μια επένδυση από την άποψη της προσβασιμότητα και την ανανέωση του τρόπου χρήσης, της παραγωγής και της κατανομής του πολιτιστικού περιεχομένου, με στόχο τη μεγιστοποίηση της κοινωνικής και πολιτιστικής αποστολής των μουσείων.

Lascia un commento Καταχωρήθηκε σε νέα μέσα , socialmedia , web | Αφήστε ένα σχόλιο

Ταξίδι του Heures de Τορίνο-Μιλάνο στο Ρότερνταμ για την έκθεση «Ο δρόμος προς Van Eyck"

da Simonetta Castronovo Καταχωρήθηκε στις 25 του Οκτώβρη του 2012 από Simonetta Castronovo

Κατ 'εξαίρεση, το πολύτιμο χειρόγραφο του Très Belles Heures de Notre Dame de Jean de Berry (Heures de Τορίνο-Μιλάνο) , ένα από τα αριστουργήματα της Γερουσίας, απελευθερώθηκε από το μουσείο για να συμμετάσχουν σε μια μεγάλη διεθνή έκθεση: « The Road to Van Eyck , "στο Μουσείο Βαν Μπένινγκεν στο Ρότερνταμ (13 Οκτωβρίου 2012-10 Φεβρουαρίου 2013). Η έκθεση, σε επιμέλεια Friso Lammertse (Ρότερνταμ, Μουσείο Βαν Μπένινγκεν) και Stephan Kemperdick (Βερολίνο, Gemäldegalerie), συγκεντρώνει έργα ζωγραφικής, σχέδια και εικονογραφημένων χειρογράφων που παράγονται στη Φλάνδρα 1390-1430. Ο σκοπός είναι διττός: να διερευνήσει το θέμα της Διεθνούς Gothic στην Ολλανδία, για να ερευνήσει την προέλευση, οι ρίζες της ζωγραφικής του Jan van Eyck, και να υποβάλουν την αψίδα της παραγωγής του μεγάλου Φλαμανδός ζωγράφος, συνδυάζοντας για πρώτη φορά έργα εξαιρετικής σημασία από μουσεία σε όλο τον κόσμο.
Η Γερουσία έχει συμφωνήσει να δανείσει το χειρόγραφο για την επιστημονική αξία της έκθεσης, και επειδή η «εργασία είναι σε άριστη κατάσταση.

Στις 10 Οκτωβρίου, μετά την ολοκλήρωση της "έκθεσης για την κατάσταση" - όπου θα καταγράφει καταλεπτώς τους όρους της σύνδεσης, η περγαμηνή και η μικρογραφία που θα παρουσιαστεί στην έκθεση, το χειρόγραφο είχε τοποθετηθεί σε ειδική θήκη αλουμινίου με επένδυση από μαλακό υλικό και περιέχουν ένα φύλλο ART SORB, προετοιμάζονται με τις ίδιες τιμές της θερμοκρασίας και της υγρασίας τιμές ανιχνεύονται στο παράθυρο του Θησαυροί Tower στη Γερουσία, όπου ο κωδικός κανονικά είναι αποθηκευμένος. Για τα έργα τόσο πολύτιμο και μικρές, υπάρχει ένας ειδικός τύπος των μεταφορών: το έργο δεν ταξιδεύει μόνο του με τους φορείς της μεταφορικής εταιρείας που ειδικεύεται σε έργα τέχνης (ειδικά εξουσιοδοτημένο), αλλά συνοδεύεται προσωπικά "courier" (συνήθως μια συντηρητική δανειστή ή του γραμματέα του μουσείου), η οποία κρατά πάντα μαζί του το χαρτοφύλακα, ενώ κινείται το αεροπλάνο ή φορτηγό, μερικές φορές με τη συνοδεία ενόπλων.

Μετά από ένα ταξίδι γεμάτο ένταση, γύρω στις 9 το βράδυ τελικά έφτασε με το χειρόγραφο στο Μουσείο Boijmans, όπου περίμεναν την επιμελήτρια του "Old Masters" του μουσείου, Friso Lammertse, ένα συντηρητή που ειδικεύεται σε κωδικούς, σχέδια και έντυπο υλικό, και τεχνική ομάδα που είναι υπεύθυνη για την προετοιμασία των εργασιών. Το χειρόγραφο, που προέρχονται από την υπόθεση, είχε τοποθετηθεί σε ένα τραπέζι, προκειμένου να προβεί σε διενέργεια ελέγχων της κατάστασης της διατήρησης μετά το ταξίδι και τις δοκιμές set-up για το οξύ χαρτόνι αναλόγιο δεν είναι ήδη έτοιμη, αλλά να διαμορφώνει και να κατευθύνουν τη στιγμή. Μετά από περίπου δύο ώρες η εργασία τελικά τοποθετείται στο παράθυρο.

Η έκθεση φαίνεται να διέπεται από τις αρχές της φονξιοναλιστικής και ορθολογιστής τόσο ριζωμένη στο Ρότερνταμ και στις Κάτω Χώρες από τα τριάντα του εικοστού αιώνα. Ο εκθεσιακός χώρος έχει οργανωθεί σε τρεις ομόκεντρους δακτυλίους που περικλείουν ένα κυκλικό δωμάτιο - καρδιά της έκθεσης - με τον οποίο παρουσιάζονται τα «πρώτα έργα» του Van Eyck, ότι το έργο του ως μινιατουρίστα: εκτός από την Heures de Τορίνο-Μιλάνο, έχει επίσης δύο αδημοσίευτα σχέδια των πρόσφατων απόδοση. Οι τοίχοι και τα πατώματα βαμμένο σκούρο γκρι, χωρίς καμία γραφική ή εικόνα, από την οροφή, κλείνει με ένα opaline πίνακα πίσω από το οποίο βρίσκονται τα τεχνητά φώτα, σταγόνες βροχής διάχυτο φως είναι πολύ έντονο. Μεγάλα διαστήματα του διαστήματος μεταξύ, ένα έργο κι άλλο (ακόμη και τέσσερα ή πέντε μέτρα), να συμβάλει στη δημιουργία μια συνολική επίδραση της την καθαριότητα και την τάξη. Δεδομένου ότι η έκθεση στοχεύει να πει τις πηγές της γλώσσας του Van Eyck και καλλιτεχνική κουλτούρα στην Ολλανδία και τις γειτονικές περιοχές γύρω από 1370-1420, δηλαδή, με επίκεντρο την περίοδο του σχηματισμού του μεγάλου ζωγράφου, ο δακτύλιος ρύθμισης έχει σκεφτεί να ανακατασκευάσει τις χρονολογικές φάσεις της εκπαιδευτικής διαδικασίας.

Στο δαχτυλίδι εξωτερικό συγκεντρώθηκαν τα πιο αντιπροσωπευτικά έργα του διεθνούς γοτθικού ρυθμού στη φλαμανδική περιοχή, όχι μόνο στη ζωγραφική αλλά και στον τομέα του αριστουργήματος εφαρμοσμένων τεχνών εδώ είναι το φέρετρο με σκηνές του Πάθους ανάγλυφο δέρμα, βαμμένο και επιχρυσωμένο στον καθεδρικό ναό της Λούκα, αγόρασε σε Μπριζ από έναν έμπορο από το Lucca 1390.

Στο μεσαίο δακτύλιο παρουσιάζεται η παραγωγή των εικαστικών κέντρο τεχνών Nordic αρχές του δέκατου πέμπτου αιώνα (1400-1415): το ένα είναι στο Παρίσι (με τα έργα που αποδίδονται στον Jean Malouel) και Ντιζόν (με το Certosa di Champmol) από «Από την άλλη ζωγραφικής, γλυπτικής και κοσμημάτων σε πόλεις της Γερμανίας και της Ολλανδίας. Πρέπει, επομένως, να λαμβάνει υπόψη την περίπλοκη πολιτική γεωγραφία της βόρειας Ευρώπης το δέκατο πέμπτο αιώνα: το δουκάτο της Βουργουνδίας, με πρωτεύουσα Dijon της, αγκάλιασε επίσης μέρος της Φλάνδρας, άλλες βόρειες πόλεις ήταν μέρος του βασιλείου της Γαλλίας (Αρράς, πήγα πίσω), ή η Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία (Λιέγη, Ουτρέχτη) και πολιτισμικά συνέρρεαν στην Κολωνία. Για το λόγο αυτό, η έκθεση επιχειρεί να εισπράξει το εικονιστικά στοιχεία όλων αυτών των κέντρων, καθώς και τις πιθανές θέσεις της μελέτης και μαθητείας για τους αδελφούς Hubert και Jan van Eyck.

Έτσι φτάνουμε στο εσωτερικό της έκθεσης, όπου οι "Van Eyck προκατόχους του», περίπου τέσσερις ή πέντε έργα, όπως το περίφημο Norfolk Triptyck με τον άντρα των θλίψεων και μορφές αγίων (Λιέγη και του Μάαστριχτ, , 1415), τα έργα που παρουσιάζουν χαρακτήρες Σημαντικά μεγαλύτερη προ-eyckiani, όσον αφορά την εκπροσώπηση των στοιχείων στο χώρο, παιχνίδια ψευδαισθητικών ιδιότητες αφηγηματική περιγραφή του εσωτερικού περιβάλλοντος, των φυσικών τοπίων και πορτρέτα. Εξάλλου, στο δεύτερο μέρος του το ίδιο δαχτυλίδι, παρουσιάζονται σε στενή αυτόγραφα διαδοχικά μερικά από τα αριστουργήματα του Jan van Eyck, όλα τα συγκλονιστική: η τρεις Μαρίες στον Τάφο , που ανήκουν στις συλλογές των ίδιων Boijmans και να αποκατασταθεί πριν από την παράσταση, και η Σταύρωση του Gemäldegalerie στο Βερολίνο , ο Ευαγγελισμός της Εθνικής Πινακοθήκης στην Ουάσινγκτον , το Santa Barbara της Αμβέρσας και το πορτρέτο του Baudouin de Lannoy στο Βερολίνο. Στην κεντρική αίθουσα, η Heures de Τορίνο-Μιλάνο και γραφική παραγωγή του καλλιτέχνη, και, τέλος, η έξοδος (και πάλι πιο έξω από το δαχτυλίδι, αλλά από την αντίθετη πλευρά από την είσοδο της έκθεσης), ο αριθμός των αντιγράφων της τάξης δέκατη πέμπτη και στις αρχές του δέκατου έκτου αιώνα χαμένα έργα του Van Eyck.
Η όμορφη "Medieval Εργαστήριο", με πίνακες που δείχνουν τις χρωστικές ουσίες που χρησιμοποιούνται κατά τον Μεσαίωνα και τις τεχνικές κατασκευής των Φλαμανδών altarpieces, και το εστιατόριο του μουσείου, ειδικά αναδιατάσσονται με την ευκαιρία αυτής της έκθεσης, με υψηλής ράφι γεμάτο δέκατου πέμπτου αιώνα, κεραμική από τις καταθέσεις η Boijmans, τραβήξτε πάνω σε ταριχευμένα ζώα δανείστηκε από το Μουσείο Φυσικής Ιστορίας του Ρότερνταμ, για να προκαλέσει το παιχνίδι συνήθως καταναλώνεται στις καντίνες του δέκατου πέμπτου αιώνα Φλάνδρας.