Anisaのインターンシップの経験

マダーマ宮- - アルバニア遺産の展示宝物の機会に2012年12月18日に私はインターンシップ古代美術館で美術史の修士の学位を開始しました。 展覧会は、アルバニアの独立周年のお祝いの月にローマで開かれた後、トリノを訪れた。 この作品で私の関与は機関博物館、トリノ大学との連携のおかげで可能となっています。

この機会は私の卒業論文のために行われた研究で学んだ直接実務経験と理論的概念を持つことができました。 私の論文の作業は、実際には、の歴史を心配していた 第二次世界大戦後には、この展覧会で送られるコレクションの発見と保存を記述早い章でアルバニアの博物館。

このイベントの準備で私の参加は、私は主に様々な専門家との異なるタイルの博物館体から作品のリストをカタログ、取り扱い働いマダーマ宮の上院ホールに収容コレクションの組織化とプレゼンテーションの初期段階で開始、レジストラのことを含む。

展覧会の準備の段階では、可能な限り最も効率的な方法で展示作り、占有動作スペースを識別するために重要です。 この演習では、ショーの準備後ろダイナミクスを知るために私を導いている、遠くあるいは同じの成功に貢献する国民の視線から。 このため、最後の注意は、イベントの広告やコミュニケーションに与えられた:ウェブサイト、様々な機関への招待、文化団体、広告ポスターへの招待、あらゆる形態でイベントを推進しています。

第二段階では、私は訪問者の研究に関連する活動を追った。 私は大学教育で勉強していたが、それは画像が何であるか理解することが重要であることを、国民が受信して、どのようにこれらのことを存在感とサービスが支持して変更されることがあり、私はfamigliarizzato博物館の重要な側面とこのように、博物館を訪れる人との緊密な対話。

他の博物館では、私は今までに観客として参加している:ほとんどの場合、受容訪問者(それに基づいて行動することができずに露出して仕事から情報を学んだ人)として、他の場合にビジターとして参加(再解釈している元の作成を通して、この経験から引き出された意味を紹介彼の芸術作品に介入する博物館に展示されていくつかの作品のメッセージ)。

この造形経験の新規性は、私に博物館を体験するための新しい方法を教えることでした。 提供することを、一般にサービスを提供し、博物館はその訪問者と、それが挿入された社会的文脈との関係に立った役割を再考し、更新するために、後者に対処しようとする人々の目で見て対話と文化交流のための最高の場所。

このレポートから、誰もがその貢献のおかげで参加することができます相互作用と能動学習の代わりになって新たな博物館はそれから取得しようとします。

アンケートを通じて収集し、自分の意見を訪問したり、評価する人々のさまざまな行動の観察:このタイプの活動は、公共を研究するさまざまな方法が含まれます。 公共との直接的な関係をアドレッシング、それが自分の意見だけでなく、知っているだけでなく、彼らは一般的にイベント/展示会や博物館に興味を持っているときに訪問者が持っている興味、ニーズや観光スポットを発見することを意味します。

それが十分でなければならないインタビュアーによって適切な刺激せずに表現することはほとんどありません表面批判にもたらすことを目的とした対話を開始することでスキル、意見や考えで私を成熟しているので、公共で確立関係が役立ってい調査のトピックに十分な関心を喚起する。

それは私が、それが博物館で働き、生活するために何を意味するのかについての直接的かつ具体的なを持つことが許されているので、私はそれゆえ私のトレーニングに欠かせない、このインターンシップの経験を締結。 経験が獲得し、上院のスタッフの助けを借りて、学んだ概念は、私は自分の将来のキャリアパスを構築するための便利な荷物となる。

Anisa BEBA

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モニカでインターンシップの経験

彼らは、現在在籍しているためジェノバ大学の歴史的芸術的遺産の大学院大学で必要とされるように私は、合計で750時間、2013年1月2012年7月1日から31日まで上院でインターンシップを行っている。 私の活動は、装飾芸術のために博士がクリスティーナMaritano保守の監督の下で行われ、目録カードの最初のリビジョンと磁器博物館の下の図像調査を見なされていた。

私はコレクションで製造知って許さ準備と研究の初期段階では、後に、私は、任意のギャップを強調するためにパラレルボードを分析し、個々の部分に関連する写真材料の探索に関与していた。 後、私は事態の完全な概要を持つために、それぞれの作品と美術館が所有している図像材料の種類のデータベースに重要な情報を記録し、製造や在庫数の集めた材料を分割します。

博士クリスティーナMaritanoで、我々は直接観察は私が飾り、ブランド、パスタの異なるタイプ間の違いを認識することができました、特に個々の部分、ストレージ内に位置付けられた上で作業を開始。 各項目は、検査の結果、撮影、スタイル、帰属の配慮とともに、保全の状態を指摘してきた。 この機会に私は、トリノでの展覧会"アートと産業のための2つのショーケースの両方のステージングに積極的に参加することができました。 どちらかの博物館の二階の窓に挿入されているストアからいくつかの作品の選択にLenciためのマリオSturaniによって十二作品"。

最後に、私は新しい情報で更新され、カードが上院のプログラムをカタログのすべての'内部。

所長エンリカレポートカードとFondazione Museiトリノで博士クリスティーナMaritanoによって私に与えられた機会は、私は、作品の材料のケアから上院の生活の多くの側面について学ぶために動作するようにして勉強することができましたそれはこのように私に大学時代と同時に習得した知識が私の準備を豊かに実践する機会を与え、すべてのイベント、展示会や出版物の基礎である。

モニカフェレロ

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磁器の遺産の長い旅:ドレスデンからトリノへ

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3ドレスデン:。LagnascoのロベルトTaparelliピーター、カウント

エマニュエルは、現代の声を再組み立てと家族のアーカイブを閲覧中、祖先の伝記のプロファイルをトレースするのは困難な作業では1857と1858の間で管理されます。 それ以来、離れていくつかの引用文から、少し新しいが浮上している、と定規アウグスト強と他の閣僚とのカウントの対応も含め、ドレスデンのアーカイブに保管文書のほとんどは未発表のままであり、芸術作品の詳細なリストは、ハーグで購入。

ベネディクトとクリスティーナサンマルティーノディParella、ピーター·ロバート(1669-1732)の次男は、サヴォイア公国の非常に幸運若い軍のを試してみた。 エマヌエーレによってトレースドキュメントはよく"UNEビエンミンチ運勢、息子ペール彼Léguéayant宇根年金デ1200リーヴル額面3000リーヴルら宇根なFOI振込先、àチャージド礼儀正しさ額面Làrenoncer干拓ultérieureエトデtouteàアラカルトretomberと一緒に行ったことを証明したlégitime。 " これは、ザクセン州提供する前に、プリンスユージンの側にあったと思われます。 ドレスデンのキャリアの中で急速だった。 間もなくアウグストゥスII(1670-1733)の名前でプリンスフレデリックアウグストゥスI、ザクセンとポーランドの王の選帝侯のことを、アウグストゥスのお気に入りの強くなった。 1707年には閣僚のタイトルとホワイトイーグルの順序の1719ナイト以来、1714年以来、王の馬、騎兵一般でガードの司令官だったので、1703年には早くも、裁判所に文書。 主権と彼の同時代のそれと共通して表、エンターテインメント、公平セックスへの情熱を持っていた。 彼は艦隊サクソンを高めるための任務で1707年ハーグに送られた。 ここでは1710年に彼はコント·ドNoyelle一般の娘と結婚し、私たちは名前を知らない。 1713年に彼はユトレヒトの平和へのザクセンとポーランド全権公使に任命されました。 Statthalterフュルステンベルクにリンクされて、彼の死で、徐々にカウントハインリッヒジェイコブフレミング、王への影響を恐れた強力外相によって裁判所から削除されました。 そこで彼は、お金や大使館の位置を受信:1716年ハーグで、その後最終的にローマに数回、ウィーン、 "réussit、EN 1731、àaplanirのheureusementここdifférends'étaitELEVEインペリアエントレ·ラ·クールらラクールロワイヤル。" 1721年、彼は金持ちの未亡人、伯爵夫人マリアJosephaトゥーン、生まれワルトシュタインと彼の最初の妻の死の後で結婚した。 ボヘミアン貴族の最も重要なファミリーの一つに属している、皇帝ヨセフの偉大な侍従の娘であったピーター·ロベルト、最初の証拠に男爵シャルル·ルイ·ド·Pöllnitzの手紙や回想録からのものです。:

"ムッシュールコントデニースLagnasco ESTドール宇根タイユavantageuse。 セスmanièresのpoliesらSONThonnêtes。 帝croisのque vousのsavez qu'il ESTドール宇根メゾンアンピエDistinguéeらqu'il EST Ministreクーデター、中将デArmées、CapitaineデシュバリエGardesらシュヴァリエドゥ秩序デレブラン。 JE NEランデブー悲惨sauroisコメント、NI専用TEMS IL EST ENTRE auのサービス·デュ·ロワ·デ·Pologne、その:、s'insinuer DANSラfaveurデ息子支配人、額面のbeaucoup上Ministre D'abordに玉蜀黍JEサイスqueのCE D'assiduitéパーエスプリAGREABLEらパーは偉大な愛想のàのDANS SES plaisirsに入ります。 砦はs'affermit DANSですcette faveur queのル·コント·ド·フレミングregardoitコムデギャルソンルイェスルàcraindreライバルqu'il EUT。 セラfaisoit qu'il n'avait PAS touteラsympathieデュ·モンド流動ルイ。 ル·コント·ド·Lagnasco A ETE DANSのdiversesemployéAmbassades、ね既成事実QUEデfinir細胞デローマ、DIT qu'ilにデヴィエンヌらqueのル見るjeuneコントdeWackerbartドイトアラーàローマremplir細胞を行く。 帝DOIのアンコールランデブー悲惨なqueのル·コント·ド·Lagnasco EST heureux専用TOUT、ミームアンマリアージュ[...] "

まだ未発表のその時、またアウグスト強の大臣であるクリスチャン·アウグスト·フォン·ハクストハウゼンの息子を作ったカウントの肖像画だったので、エマヌエーレに知られていない:

Lagnascon'étoit精霊トウモロコシPAS壮大オム·デ·ボンSENS、壮大、bienfaitらトレスレヴァナントデ顔、ボンヴィヴァン。 étoitフランはサヴォア、amusantエデavoit sailliesナイーブqu'il proferoit AVECエスプリらAVEC DES表現propres、étoit非chalantらサンスーシオールインクルーシブDepensier砦、étoitTRES Debauche aimoit流動ルSEXEらラボンヌシェアー、assezを注ぐ誠実、ボンアミ、役に立たないトウモロコシ、デ·ラ·ペイネPASàドナー場合のPARCE qu'il n'aimoit。 aimoitルロイエット宇根especeétoitデ好意、étantAGREABLEら既成事実はレパーティーを注ぐデテーブルエデペティートdébauchesデヴァン[...]。 avoit ETEプランスユージンコムデギャルソンcapitaine;étantrevenu auのROI、avoitさようならélevé[...]。 Saのファムプレミアétoitコンテス·ド·ノワ、トレスリッシュ:vecut TRESビエンAVEC ELLEらルイavoit depense TOUT息子ビエン、quand ELLEのサンセリフmourutのenfans。 FUTデ内閣閣僚titulaireユトレヒト。[...] relevoitアンバサダーuniquementパーラテーブルの第二plenipotentiaireドサらàラペ、電車らSA美女manièreドヴィーヴルアンオムデ壮大モンドです。

Lagnasco伯爵:

"Étoit小柄らBossue、玉蜀黍UNEファムD'UNmérite著名な、infinimentドゥエスプリ、ル最優秀クール·デュ·モンドらpleinのデjugement終わり、ドゥース、amusante、AGREABLEら専用エイミーgénéralement会社。 Lagnasco devenant QUITTAヴュー·デ·女性らSESdébauchesvecutビエンAVEC ELLE。 フレミング、n'en craignantプラスRIEN、Laissajusqu'àCE qu'il専用レポmourut。 FUTプレスクdisgracié前衛SA MORT OU TOUTのau moinsネグリジェパールロア、のPARCE QUEマダムLagnascos'étoitTROP武官アラカルトPRINCESSEélectorale[ジョセフィン、将来アウグストゥスIIIの妻]。

私たちは、彼女が音楽のために情熱を栽培し、誰が、彼はLagnasco伯爵をきっかけにローマに行き、王の許可からもらったJohachimヨハン·クヴァンツの守護聖人(1697年から1773年)ドイツの作曲家とフルート奏者だったことを知っている1724インチ

"国政の方向にずっとmeddledませんが、静かに脂肪の場所を楽しむことに努め、そしてフレミングカウント年金は、彼の友人が彼のために調達していたことがない:英語コメンテーターはLagnasco伯爵ことを1731年に書いた。 しかし、いくつかはChevaierガードのコマンドは彼から取られ、そしてザクセン伯モーリスに与えられると考えています。 "

ウィーンからワルシャワへの旅行中ピーターロベルトは、上部のシレジア1732年5月2日に死亡した。 彼は彼の側でも、ザクセン幸運を求めて移住した彼の孫チャールズ·フランシスを持っていた。 ジャンニバッティスタバルビシメオン、リビエラのカウント、ローマのチャールズエマニュエルIIIの大使を集め、1769年2月23日彼の叔父の死にチャールズフランシスの証言:

、1769、23 FEVRIER。 認証パーlaquelle D. カルロTapparelli、コント·ド·Lagnasco、résidantàローマは、既成事実FOIらミームqueのSE trouvant専用スーserment 1732オプレデュコントロバート·デ·Tapparelli Lagnasco、息子ONCLE、ヴィヴァンらalors lieutを退陣。 大将 comのレCHEV。 GardesらministreデキャビネットオーギュストIIME、ロイ·デ·Pologne、trouvait、FUT到着àSckiniskoff、専用Silésie、土地éloignéeD'環境トロワ時間耐久デラヴィレD'オポーレ場合中にデ·ヴィエンヌrappeléàワルシャワデサタミッションsurvint彼UNE maladie墓アラカルトフィンドールアヴリル、ouのauの開始デ舞デladite ANNEE 1732エデSacrementsムニドゥEgliseの、rendit息子AMEàデューら息子cadavre TRANSPORTE FUTàL'EgliseのデペレスFranciscains Mineurs observantsです、クワイ= ESTシュール宇根小柄situéeエミネンスアラカルト距離D'環境ドゥ時間レースデSckiniskoff、サンセリフQUE leditのコント·ド·AITlaissé承継、Sckiniskoffデラテッレ、composéeデplusieurs村、appartenantアラカルトコンテスデLagnasco、旧姓コンテス·ド·Valdstein専用ボエーム、ここで彼survécu[...]。

丘の上にフランシスコ修道院はグラSwietejアニー(ドイツ語でザンクトアンナ)にあり、オポーレ南西25キロに位置しています。 ピーターロベルトと彼の妻の石棺はまだ地下室に保管されています。彼の三肖像が保持される。 一つは、今では市立博物館、ジ1719との間で日付トリノ、ホワイトイーグルの順序の達成の年、および1721年に、1708年オランダの彫刻の彼の最初の妻の肖像画として有する第二のペンダントを再現し、最後に今Gemäldegalerieアルテマイスターでは、1724年にドレスデンで行わ宮廷画家ルイ·デ·シルベストル、によって描かれた1。

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磁器の遺産の長い旅:ドレスデンからトリノへ

我々は、テキストの第二部(公開ここでパート1上院が立ち上げましたそのうちの購入のためにサービスダゼリオ専用) クラウドファンディングのキャンペーンをオンラインで 購入に貢献し、また、芸術作品の所有者になるために www.palazzomadamatorino.it /クラウドファンディング

2。系図研究

そこに世代から、重要なものとして、家庭で受け継がれているオブジェクトがありますが、そのうちの唯一の漠然とどこから来て、誰が、彼らはどこに属して言う方法を知っている。 家の中で数回エマヌエーレダゼリオ、ザクセン、アウグストゥスII、ポーランドの王のサービスで彼の幸運を作ったLagnascoの1カウントで移行遠い祖先のことを聞いていた。 子どもが死亡し、起源の家族を残していた 4大サクソン王家の肖像画、彼自身の肖像と彼の最初の妻、オランダの伯爵、サービス狩猟ボヘミアンクリスタル、とマイセン磁器の2つのバスルームとは:大規模な、紅茶、コーヒー、 Taparelliアームのコート、そして小さく、茶、腕のコートでTaparelliと彼の二番目の妻、マリアJosephaワルトシュタインのものとチョコレート。

彼は一年以上を費やし、そして1844年の冬に、彼は初期の研究で苦労し、ドレスデンエマヌエーレに行ってきました。 私はマリアJosephaと少し他についてのいくつかのニュースを得る。 それは彼がそれらのイベントを解明するためにスレッドをピックアップする方法を見つけたことだけ年後だった。 それは今ではロンドンで大臣全権だった、とピエモンテで頻繁に戻った。 1856年の夏の間、Lagn​​ascoとトリノでの滞在後、彼は家族のアーカイブから父親と一緒に書類を調査し始めた。 そこに彼らは公爵夫人ヨランダ·デGasparo A Taparellisからの手紙を発見し、彼らは家族の家系でこれを議論する必要がありました。 ロンドンへの帰国後、エマニュエルは "タブロー"(Lagnascoの伯爵の肖像画?花の写真?)サービスと最小、デューク同僚や友人にそれを提出した武器Taparelli-ワルトシュタイン、持つものを送るようになったペルシニー、ジャン=ヴィクトルギルバートFialin、フランス大使、元首相の:

タブローtassesのペティートらSONTはintactsに到着[...]。 TOUT EST砦ら専用ペルシニーavale唾液をお楽しみに位置しています。 ヌースavons時代遅れCEマタン専用レヴューSESリーヴルnombreaux heraldiquesらqueのレavonsconstatéレアルモイ細胞SONTシュールラのPorcelaineデラ第2の構えファム旧姓ワルトシュタインらパサデラカサ初演旧姓デノワ[...]。

ペルシニーは個人ブルトンTaparelliのはずの起源を確認するために、フランスの研究を行って、後から様々な方法で努めてまいりました。 赤いモロッコレコードにバインドされた小さな本でエマニュエルの論文の中でも、これと家族に関するその他のニュースは1857年と1869年の間、主に収集した後、1884年後の追加で、マスコミに与えられた。 それはほとんど言及していないという事実を'ですが、イタリアの文学の中で最も有名な本の一つが書かれていた場合には、マッシモダゼリオの私の思い出は、それはまた、エマヌエーレ、そしてロバートの死の後に2つの間で協議しなければなりません。 それは一生に一度の経験を伝えるために、常に過去への郷愁を拒絶したが、今、それは慰めていた、でも楽しいマクシムス、のための大規模な事業であった。 これは彼が彼の甥の特定の情熱で愛情の皮肉と見て防ぎ、再度覗いて彼の最後の手紙を、笑顔にしませんでしたLagnascoのこのカウント...:

私はエマニュエル·デ·小さなプレゼントで感じる:私は彼に親切をしたいと思います。 私はLovenoで、切開は醜いですが、ことを思い出しますが、家系図を栽培し、彼のために、ザクセン·ポーランドのアウグストゥスIIIに仕えLagnascoの大佐を表すの大きなメリットを持っているでしょう。 あなたはトリノNに直接、箱に彼女を入れて、異議が表示されていない場合、私に好意を行う 2、アカデミアアルベル経由。 千と千のおかげで、あなたが彼の家族の胸に引退するために、Lagn​​ascoの伯爵に付与していることを最終的な別れのために。 私はエマニュエルは金の多くはそれほどではない喜びだろう、彼を送信する場合のことを確信しています。 あなたが他のどのような味。

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磁器の遺産の長い旅:ドレスデンからトリノへ

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1 "花の絵"

1843年の春には、マッシモダゼリオ(1798年から1866年)は "再び親戚や友人を見て、私の仕事のために情報を収集する。"、弟ロバートの家に、トリノの月余り住んでいた 彼は、簡単な話題ではない "、ロンバードリーグの大きな絵を描く"ことを考えて、実際には少し材料が立っていた上にあった( "しかし、それは12世紀を祝福し、地獄は知っている?")。 彼は花の絵を持っている彼女自身の願望、人気フランドルとオランダ静物画へのオマージュで彼女を喜ばせることができれば、ある日、妹のコンスタンスは尋ねた。 マクシムスは二度言われる必要はありませんでした:

私はこの時点で私のいつも働いていたと私は4絵画と2の正方形をした。 コンスタンスは花の写真あなたの顔にしたい、と私はロココRomagnanoから亜鉛の素敵な瓶を見つけたこと置くエピソードとして。 私はコンスタンスのために、私はガラスの花瓶、金、磁器のカップ、前者オリオールの相互Scrosatiを作り、このジャンルで私がやることを最初にソートでそれを構成しないことに花の絵、して、そこから実行するそれは私が思ったより長くなりますが、むしろ良いですが、私はその後、様々ないくつかのより多くを行います。

一週間も経たないうちに仕事がみんなの満足に、終了しました:

Scrosatiスタンスのためのフレームワークは、非常にかなりよく来て、私はそれは彼らがたまに取ることができるようなものであることがわかります。

被験者は、実際に繰り返され、これがマクシムスの生産で孤立した事件ではなかった。 コンスタンスは、彼の若い息子エマヌエーレに書いた: "m'aタブローpeintデ·フルールここn'estのPAS MAL:宇根デTES見るtulipes yの数字を" まだ二〇から七になっていませんでした·エマヌエーレ(1816年から1890年)は、ハーグでの公使館の当時の秘書で、前の月で両親に送られ多くの贈り物の中にあった - 特に中国や日本の磁器 - また、いくつかの電球を送っていたAngennesのガーデン地区に椿とヒヤシンスの中で目立ったまだら細かい標本を花開いたチューリップ、。

フォアグラウンド誰自宅ダゼリオで塗装の腕のTaparelliコートでカップに当時の手紙に残って。 トリノへの彼のリターンで、エマニュエルは、離れて、アンティーク磁器、すでに熱心なコレクターを家族の記憶へのオマージュにも考えが彼になった、彼の息子と孫だけではなく、コンテキストにそれを置くためにいくつかのアイデアを持って喜ぶ。

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クラウドファンディングや博物館:いくつかの例

http://lagrandequest.blogspot.itからの画像

などの用語はクラウドソーシング (群衆、群衆+アウトソーシング、活動のアウトソーシング)とクラウドファンディングは、 (観客+資金調達、資金調達)にも、それについての話の多くは、博物館の語彙では現在、かなり普及しているさえずり :何かが明らかにmuovedoあるという印。 博物館の人生の他の側面と同様に、経済危機が影響し、公的資金とスポンサーの古典的な操作を超えて、新たな解決策を探すために私たちを促す。 :個々の市民が文化の分野では新しいものではありませんヘルプを求めて、コミュニティの関与を通じて資金を調達する最近の記事ウレリツネットによって署名されたル·モンドでは、音楽や映画の世界の概要を説明します。

や美術館は、彼らがどの程度あるのですか? 私は正常に行われている、近年では、取り組みの概要を簡単に行うためにここにしてみてください。 私はあなたを招待し、実際に、上院は極めて局所になろうとしていることを、この問題について話し始める、私はあなたの知識の他の取り組みを知ってみましょう。

大英図書館- BOOKを採用

世界で最も重要な図書館の一つのライブラリーコレクションの回復のための資金調達プログラムは、25年間実行されている。 あなたが30ポンドから貢献することができ、参加者は、彼らの寄付金を捧げる1冊の本を選ぶ。 最愛の本、または私たちの生活の中で私たちに同行したり、愛する人には、このジェスチャーを専用にするを復元する:連帯のジェスチャーに付加価値を、私はそれが贈り物の "感情的なドライブ"を促すことができると思うので、私は、特に興味深い見つけるこの特定の側面。

ナショナル·ギャラリー、ロンドン。 ティツィアーノのキャンペーン 2008

ロンドンのナショナル·ギャラリーでは、スコットランドのナショナルギャラリーと一緒に、ティツィアーノ、ダイアナとアクティオン、フィリップスペインのIIとシリーズの一部の委託を受け、大きな絵で重要な絵画の取得のため、2008年にキャンペーンを開始した。 インターネット·アーカイブには、(残念であるニコラスペニー、のビデオなしの資金調達に捧げ博物館のウェブサイトのページを確認することができますYouTubeの上で )。 キャンペーンが成功した、 プレスリリースには、 50百万ポンド、収集された寄付金の最終的なアカウントを提供します。 それは第一審、私の記憶に、芸術作品の購入国は、個々のドナーの国民の参加に基づいており、それは我々の関心を喚起するために、映像ディレクターペニーだった。 強いメッセージは、後で他のキャンペーンとの共通点は、すべての市民のために、公共のために、国家のための傑作を保存することであった。

LOUVRE - LES TROIS美神DEルーカスクラナッハ - 2010

2010年後半に、ルーヴル美術館は、1も百万ユーロ傑作、ルーカスク​​ラナッハによる三美神を取得するクラウドファンディングキャンペーンを開始。 残念なことに、このキャンペーンに専用サイトが到達もはや、 ここで言及していない最後のプレスリリース、ですが、寄付のデータ。

肯定的な経験は、おそらくサイトの新しい最新のバージョンを作成するためにルーヴルをプッシュしている常連客に専用チャンネルをと、2012年に、新しいキャンペーンを起動する:

LOUVRE - TOUSのMECENES 2012

専用ウェブサイト、ほぼ達したYouTubeは、国際的な規模(我々はまた、私たちのオフィスに届きました!)、オンラインドナーのゴールデンブックで配布リーフレット、図にインタビュー。

アシュモリアン美術館- PUBLIC MANET 2012 SAVE

遺産宝くじ基金(ナショナル·ギャラリーでティツィアーノの買収と共通している要素) 'のオンラインと貢献、他の人の間での、運動の8ヶ月で、2012年には、アシュモリアンマドモアゼルサンタクロースの肖像画を取得しています780万ユーロの曲にエドワールManetは。 博物館館長クリストファー·ブラウンの言葉で 、 "マネのためのキャンペーンに国民の反応は圧倒的されています..."

プロジェクトは"ビエンmarquetés"がより簡単に資金を誘致し、そしてどのように、これは参加者の選択に影響を与えるので、それは、アウレリアヌスツネットの言葉で、評価するために、これらのキャンペーンの通信で行われた投資の割合を知ることは興味深いものになるだろうが、それではありません革新的なプロジェクト、アピールの中で最も人気があり、通信が成功を得るために、どのくらいのは、しかし、クラウドファンディングはホモeconomicus伴うそれによれば、右のアメリカの経済学者ジェレミー·リフキンです -合理的·実用的とする'ホモempathicus -無私と"接続" -スピードアップにより、 "完全な人間に私達の転換を。"

アップデート:

寄付は、お金を与えることについては限らないことでジャスパーフィッセル

からいくつかのリンク@ plastipuzen

スミソニアン:1922年クラウドファンディング

テスラ科学センターの記事 (公的支援に開放おかげで)

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4 commenti で掲示される クラウドファンディングマーケティング生活博物館ウェブ | 4コメント

文化的習慣"その他"と上院と中世の町で自由時間

文化的習慣"その他"とレジャー

国民のニーズに上院の職員の定数注目は彼らの文化的消費を分析するための訪問者の時間に新しい調査を生産している。 さらに、我々は共通して見て、違いを分析し、中世の村の博物館のものと結果を比較したいと思いました。

この分析の出発点は、の研究であった研究 、8の主要なカテゴリに分割し、文化のユーザーの習慣を研究することを目的とした英国、ニュージーランド、、彼らの利益を基準に独自の特異性を持つそれぞれで実施彼らの犠牲と文化のマーケティングのアイデアで、各カテゴリで対処。

研究では、これまでそこに公共および互いに異なる中世の村、博物館2現実の上院との間に有意差があったが、共通のトリノ地域に根ざした存在感と2つの異なる領域内の位置に持っているかどうかを把握しようとしてきた実施しかし、市民との非常に人気の両方:カステッロ広場とバレンチノ公園。

研究目的は、彼らの自由な時間にやりたいのか理解し、より自分のニーズを理解し、より自分の要求に応答することができるように訪問者プロファイルを描くことで、誰と、それが誘惑することができる革新的な提案を考案することが可能ですこれらの活動に参加する公共。

アンケート

調査期間は2012年10月の最初の2週間(02-5/10中世の村、09-12/10マダーマ宮)からであり、それは博物館のために25のアンケートを管理することが決定された、豊富なアプリケーションや情報というので結果の分析はあまりにも高価であったであろう。

投与方法は、紙のアンケートを介して行われ、それがどのような方法で人ではない "影響力"より便利かつ統計的に考えられていたので、訪問者が自律性に記入しました。 それは村の最初の段階でのアンケートを分析した後、資格のためにアプリケーションを追加することが決定されたような質問には、中世の村と上院の23のための22の合計だった。 彼らはすべての事前定義された答えを予見し、それ以上の答えのためのスペースがあった場所のほかには、 "その他"応答の中で自由に書くことができます。

データの分析と比較

アンケートのデータを分析する公共およびボルゴマダーマ宮を頻繁人々の間に有意差を明らかにした。 違いが多く、重要でありながら、類似性は、非常に少ないです。

最初の重要な事実は、年齢差です:上院で18-30の間を持っていながら、中世の町は、大半が50以上、続いて、50年以上を持っています。 村は23%である一方、最後の博物館では、平均年齢層(31-50)は、事実上存在しない。

ソーシャル·ネットワークとインターネット

両方の美術館で国民は上院がソーシャルプラットフォームを使用することでより大きな傾向を注意することは可能であっても、インターネットを日常的に使用しています。 それは博物館の通信チャネルは、公共で使用されているかを理解することができますし、回答するための新たな戦略を見つけることができるので、これは重要な発見である。 ただ参加と技術革新の面で、上院と彼らが取得している素晴らしい結果のInstagramのプロファイルと例のケースを取る。 アンケートの結果は、しかし、コントラストの問題を示しています両方の美術館でほとんどの訪問者は、社会的、任意の美術館や、特に文化施設も、上院の場合、フェイスブックを使ってないもの、そして、InstagramのとTwitterで従っていません。 それは適切な応答、そのような方法で構成することがこれらの結果の理由を理解することが有用であろう。

自由時間

レジャーにと活動の頻度とタイプの比較では、上院の観客がはるかに積極的かつ多様であることを示して行った。 実際には、私たちも、小さな割合であれば、これらの訪問者が調べたすべての活動に参加するかを見ることができます。 ピクニックや遠足のための優れた選択肢とは、森の中や街中や田舎の散歩が続く。

具体的には、上院に最も興味深い訪問者に提供し、その自由時間に行わ活動のサブカテゴリー間の比較では、同様にすべての活動に存在するように、村のもの、演劇の諸性能に比べて、好むコンサート、テレビ番組、スポーツ、読書、アドレナリンポンピング活動。 単独の場所の良い部分が彼らは、主に友人やパートナーの会社では、すべての面でとてもアクティブで、美術館やギャラリーを訪れることに加えて、様々な活動との自由な時間を占めている。 代わりにアルボルゴ友人の会社での活動に参加するの一部だけでなく、家族、代わりに上院では非常に低い割合。

クロス解析データ

英語文化セグメント上の研究からヒントを得て、このような年齢、教育やレジャー活動のレベルなどの重要な要因を使用して、文化的消費の傾向を特定しようとしているデータの横断分析があった。

中世の村の場合には、年齢、好きな美術館やレジャーを越えており、それはすべての年齢層が頻繁に博物館は古代の芸術のことであることが分かった。 最大の年齢層がよく、現代のもので表現されている考古学的には存在しない。 18と30の間の年齢層は、すべてのフィールドで活躍している50歳以上のものはあまりアクティブである間に、都市から、アドレナリンポンピング活動に歩く。 重要な結果は、上院の結果を用い、教育資格、お気に入りの美術館や娯楽のイシイルカ横断的研究を浮上している。

グラフに示されているように、我々はまた、低学歴を持っている人は、古代の技術のもののための例外を除いて、美術館からほぼ完全に不在であることに注意することができます。 博物館は、我々は "敏感"とあまり知られていないテーマに焦点を当てている活動やレッスンを考えることが、この結果に基づいて他の機関への観客のこのタイプをもたらす一般的な手段になる可能性があるため、これは重要な発見である。 この図は、現代美術館が主な原因の事前知識を除いて場所を理解することの難しさ、おそらく、大卒または別のが頻繁にされていることは驚くべきことではない。 他の分析では、より良いあなたは余暇時間や博物館の活動、教育活動のためのラボや提案を設計し、構築するための有用な情報に参加する誰と理解することが有用であった。

それは彼らのニーズを満たす方法について毎日博物館の公共、文化驚異の新たなビジョンに向けた最初のステップですので、この分析は、便利です。 ここで紹介する研究では、出発点であると、すべての実験段階では困難であったといくつかの改善がありますが、疑いの余地は非常に重要かつ繊細な、これらのトピックに新しい思考への道を開くことができます。

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プロジェクトMEMIP用リモージュへの旅

プロジェクトMEMIPは ( "中世エナメル、ピエモンテ金工と象牙")が含まれ その目標 - 限りマダーマ宮として - 博物館の中世のエナメルの系統的カタログの実現、以前サボイ(ピエモンテ、ヴァッレ公国に含まれる第十三と地域でリモージュで生産ジュエリーの14世紀の間の拡散深さに関する入門エッセイダオスタ、サボイとヴォー)。 ここ数カ月の間に、必要な文献を検索した後、我々は(pissidi、十字架、聖遺物箱)リモージュのワークショップから出てくる貴重な典礼オブジェクトの数を特定し、今ではフランス、スイス、イタリア北西部の作品の様々な教会に保存されて私たちは、達成撮影、我々はで発表されたことをしている研究の日 26/11/2012に上院で予想MEMIPに専念。 リモージュへの旅、Musee desの洒落男芸術パレドゥ司教の庭 、貴重なアーカイブゴーティエは、博物館の資料センター(マリー·マドレーヌゴーティエ、リモージュで金細工のワークショップで生産釉薬の最大学者によって市に寄贈ジュエリー托鉢の約10,000写真のファンドに保た見るために組織された中世に)。 エレガントなブラックボックスに集まった写真は、バレンシアでアルビ/アーヘンからアルファベット順に、保全サイト順となっております。 アーカイブには、便利な比較は、類型的文体と上院の部品のための図像許可されていないだけで、それはまたエナメルlimosiniの存在を明らかにした - そのうちの私たちが存在していた知らなかった - などのブザンソン、ローザンヌ、ニース(すべての博物館としてセンターに)カタログを欠いて、このように我々のコーパス領土建設を豊かに。 別の問題に対処するために役立つ情報:二十世紀の間にエナメルlimosini過去のオークションのものへの相対パスまたはトリノのアートギャラリー(とそこから個人のコレクションに渡された)で発表され、特別な箱に含まれている重要なメッセージを、言うまでもありません今後のカタログ、19世紀と20世紀の間にピエモンテリモージュエナメルの運の。 疑問符、力、迅速な比較と適応症と時系列提案:また、すべての写真は、ゴーティエの手でノートにに行く日までのすべての貴重な指標とも私達の項目を文脈。

アーカイブと並んで、私はまた、友好的保守の援助を受けて、博物館の収集と地元の教会の宝物の例外的作品の特定の出版物に富んで、博物館内部ライブラリに仕事ができる 王冠二つの非常に激しいと充実した仕事に、お出かけになることに加えて、博物館の見学があった。 からの街の話を材料:3つの主要なライン(2010年にオープンした新しいレイアウトに応じて)に沿って順序付けられたコレクションで、(そのような市立博物館ドールアルテアンティカディ·トリノなど)は19世紀後半に作成博物館十八世紀のローマ時代(中世の彫刻の多くの、非常に我々の宝石細工のそれに近い博物館複合体で上演...); 19世紀初頭の絵画、そしてエナメル、塩特有の中世のエナメルと 、ルネサンスとマニエリスムのエナメル絵、あなたは'900の釉薬と現代アーティストの最近の作品に到達するまで。 旅の唯一のマイナスポイント:旅の長さ。 トリノからパリからリモージュへ電車で十二時間、彼らはリヨンと南部フランスの間の直接の行を欠いているので。

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博物館は携帯電話です:博物館のために神学校のモビールからデジタルインスピレーション

新技術は、その文化的使命を追求するために博物館を助けることができますか? タブレット、スマートフォン、ソーシャルネットワークはますます人気が高まっている時代には、どのような方法で、 "公共"の寄与再考なければならない? 彼らはどのように博物館のデジタル戦略の中で新たな移動体通信機器に組み込むことができますか?

私たちが参加したこれらの質問を探求しようとする試み、2012年11月5日(月曜日)で博物館のためにモビール 、電子工科ミラノの情報省主催セミナー。 例外の報告者はナンシープロクター、の共同議長であった博物館とWeb (博物館や新技術の世界で最も重要な会議)とすなわち、 "世界最大の博物館の複合体"におけるモバイル戦略と取り組みのヘッド スミソニアン研究所ワシントン、DCには、議論を共有し、拡大を視野にセミナー中に発生した主な問題は、以下に要約してみましょう。

野心的な目標:すべての寄与に知識のおかげを構築し、普及させる

  博物館の使命への知識の秋の拡大と普及:今までは、これらの目標の達成は、21世紀中の各施設の職員にほぼ独占的に委託されている場合は新しいメディアが問題の再概念化に向けて押します。 そのおかげでデジタル戦略 、スミソニアン協会は、クラウドソーシングの取り組みを通じて "全世界を募集"ウェブ理想的にスマートフォンや貢献をすることができる、タブレットスルーへのアクセス権を持つ誰もがその使命を達成することを目的。 の場合のように-いくつかのケースでは、指定されたフィールドに十分な知識を持っている人の参加が望ましいがガイアナ探検 -価値の付加、他の彼自身の個人的な経験のプレゼンテーションで構成されていますで、ビューのポイントの乗算から。 この3つの例は、アクセスアプリアメリカンストーリー、メインストリートと世界遺産のストーリーからストーリーです。

クラウドソーシングの可能性を悪用するスミソニアン協会のアプリ:アメリカストーリーにアクセス

最初は、あなたがに展示されて100個のオブジェクトを記述することができるアプリですアメリカンストーリー他の訪問者が残した記録に、聞くコメントや投票だけでなく、アメリカの歴史の国立博物館の。 アプリだけでなく、クラウドソーシングの良いイニシアチブであること、それはまた、障害を持つ人々のために設計された解釈のツールの開発が完全にアクセス可能性と参加を増幅することができる方法の例です:人のお客様の経験を促進するように設計視覚障害者、 アクセスアメリカンストーリーは実際に多数の来場者に価値を付加するツールです。

メインストリートから物語はながら、アメリカの小さな町での生活についての話を収集することを目指したプロジェクトです世界遺産のストーリーユネスコと共同では、あなたはを通して世界遺産のいくつかの価値を理解することができますそれらの場所に住んでいる人々のビューの意見やポイントは、彼らが訪れたかに魅了されています。

 

測定参加:モニタリングとベンチマーク

 

参加のピラミッド

市民参加の度合いを理解するには、あなたが達成したい目標を確立するだけでなく、主要な指標とデジタルイニシアティブの成功を測定する方法であるかを決定するだけでなく、必要である。 博物館によって開発されたアプリとモバイルプロジェクトは一度まだ比較的最近の現象であるため、それは決定的な方法や連結を提案することは困難である。 重要と思われる何が、しかし、監視活動を考慮量的および質的両方の側面を取ることです。 しばしば分野の専門家によって引用 "参加のピラミッド"を考えると、積極的な関与の度合いを監視する簡単な方法は、与えられたデジタルイニシアティブの恩恵を受けた人数に関して、コンテンツの生産に貢献する人々の数の計算です。 これらのデータの定期的なコレクションは、通時的な視点で投資のパフォーマンスを評価するだけでなく、より広い文脈の博物館のベンチマークと位置決めのための有用な基礎を提供することができます。

オーディオガイドのほかに:新技術の可能性を最大化

美術館で今まで使用解釈ツール(オーディオガイド)と比較して、スマートフォンやタブレットは、訪問者の経験をより明確許す技術的​​な特徴を持っている。 完全に新技術の可能性を利用し、どれが特に有望に見える3つの領域は、地理位置情報、コンピュータビジョンや拡張現実である。

オープンエリアではなく、時々美術館である複雑な建物内だけでなく、あなたの位置を知るための能力は、訪問すると様々な間のランダムな動きを減らすために時間を最適化するために、よりシンプルかつ迅速に向きをすることができます環境:位置情報の処理は、有効であることが、注目はされ値するイニシアティブ(条件博物館の中に入ることが必ずしも容易ではありません)のWi - Fiまたは3G非常に安定して強いが必要インドアGoogleマップを 、草案は、内陸博物館が増えとの提携でGoogleが開始しました。

コンピュータビジョンを介してコンテンツにアクセスします。グーグルゴーグルとJ.ポールゲッティ美術館との間のパートナーシップ

コンピュータビジョンの電位が代わりに利用されているGoogleのゴーグル :デジタル画像処理の認識のおかげで、訪問者ができ、モバイルデバイスを介して実際のフレームスタッフによって生成芸術作品に美術館やアクセス情報で展示中またはウェブ上で。 それは個々の訪問者が仕事との直接接触の即時性を失うとジェスチャーを使用せずに、自分自身の興味や好奇心を満たすことができますので、この楽器は完全に(画像/写真が撮影された)特に有望と思われるスマートフォンやタブレットの利用によって得られる。 すでにこのシステムを経験している博物館は、例えばあるメトロポリタン美術館 、ニューヨークとでJ.ポールゲッティ美術館ロサンゼルスロサンゼルスで。

拡張現実は、最終的には解釈の多くのレベル、経験を追加することができ、認知彼らの訪問に、とを利用するアプリの成功によって証明されるように画像表示の面でスマートフォンやタブレットで提供される可能性は間違いなく、集中する上のリソースを形成することになる拡張現実はによって例のために開発されニューヨーク近代美術館ロンドンの美術館

次の5-7年の時間軸は、これらの技術は十分にかつ効果的に博物館を中心に展開通信システムに統合されるように、ナンシープロクターによって指摘したように、それらが現在広く試験されることが必要である。

これらの年の不利な経済状況にもかかわらず、それはモバイル分野での実験に博物館で使用されるリソースは文化施設の予算を悪化単なるコストとしてではなく、面での投資とみなされるべきではないこと、そのため、思わアクセシビリティと博物館の社会的、文化的使命を最大化を目的とした文化コンテンツの使用、生産、共有、のモードのリニューアル。

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展覧会のためにロッテルダムに時間レースデトリノ·ミラノの旅"ファンエイクへの道"

例外的に、貴重な原稿TRESベルズ時間耐久デノートルダム·ド·ジャン·ド·ベリー(時間レースデトリノ·ミラノ) 、上院の傑作の一つは、大規模な国際展示会に参加する博物館によってリリースされました: " ヴァン·エイクへの道 、 "ロッテルダムのミュージアムボイマンスファンベーニンゲン(10月13日2012から10 2013年2月)で。 フリスコLammertse(ロッテルダム、博物館ボイマンスファンベーニンゲン)とステファンKemperdick(ベルリン、Gemäldegalerie)のキュレーションによる展覧会では、一緒に絵画、図面やフランダースの1390年から1430年で生産写本をもたらします。 意図は2つあります:、オランダで国際ゴシックのテーマを探求するヤン·ファン·エイクによって起源、絵画のルーツを調査するために、そして偉大なフランドルマスターの生産のアーチを提出、異例の初めての作品で組み合わせる世界中の美術館から重要。
上院は展覧会の科学的価値に原稿を​​貸すことに合意した、との仕事は、良好な状態にあるため。

10月10日に、 "状態レポート"を完了した後 - あなたが細かく結合条件、羊皮紙や展示会で提示されるサムネイルを記録する場合に、原稿は柔らかい素材と並ぶ特別なアルミケースに入れて、入ったコー​​ドが正常に保存されている上院でタワー宝物のウィンドウ内で検出した温度と湿度の値を同じ値にあらかじめ調整ART SORBのシート。 とても貴重な、小さな作品のため、輸送の特殊なタイプがあります:仕事(具体的には権限を与えられ)芸術作品に特化した運送会社の子と二人きりで旅しませんが、 "宅配便"で個人的に伴っている(通常は、保守的な貸し手や博物館のレジストラ)、武装した護衛を、時には飛行機やトラックを移動させながら、常に彼と一緒にブリーフケースを保持している。

夕方には約9、緊張に満ち旅の後、私は最終的に我々は博物館の "巨匠"、フリスコLammertse、コード、図面や印刷物に特化した育毛の学芸員を待っていた博物館ボイマンス、で原稿に到着し、仕事の準備を担当する技術チーム。 ケースから抽出された原稿は、セットアップが既に準備されていない書見台の段ボール酸で旅行や試験後の保全状況のチェックを行うことではなく、一度に調節し、操縦するために続行するために、テーブルの上に置いた。 約2時間後の作業は、最終的にウィンドウに入れた。

展覧会は20世紀の三十代以来ロッテルダム、オランダでの機能主義や合理主義そう染み付いの原則によって導かれているように見える。 に加えて: - 展覧会の中心 - するファンエイクによって "初期の作品は、"提示され、細密としての仕事その展示スペースは、円形の部屋を囲む3同心円状のリングに沿って構成されています 時間レースデトリノ·ミラノ、また最近の帰属の2未発表の図面を持っています。 壁や床、人工照明を嘘その背後パネル乳白色によって閉じられ、天井から、任意のグラフィックや画像なしで、濃い灰色を描いており、雨滴は、光が非常に激しい拡散。 一つの作品と別の(偶数4または5メートル)の間のスペースの大間隔は、清楚と秩序の全体的な効果を作成するのに役立ちます。 展覧会は1370年から1420年の周りにオランダおよび近隣地域のファンエイクと芸術文化の言語のソースを伝えることを目指していることを考えると、それは偉大な画家の形成期に焦点を当てている、設定リングはと考えられてきたトレーニングプロセスの時間的段階を再構成する。

外輪ここで絵の中にも応用美術の傑作の分野だけでなく、フラマン地域に国際的なゴシック様式の最も代表的な作品を集めての大聖堂での塗装と金色の情熱エンボスレザーのシーンで棺、あるルッカは、ルッカから1390年まで商人によってブルージュで買った。

リング中央値では、15世紀(1400年から1415年)の比喩芸術センター北欧初めの生産を提示されます:1は、パリ(ジャンMalouelに起因する作品と)とディジョン(チェルトーザディChampmol付き)からです'ドイツ、オランダの都市で他の絵画、彫刻、ジュエリーで。 したがって、我々は15世紀に考慮北ヨーロッパの複雑な政治的地理を取る必要があります。ブルゴーニュ公国は、その資本ディジョンと、彼女はまた、フランダースの一部を受け入れ、他の北部の都市はフランスの王国(アラス、私が戻った)の一部、または神聖ローマ帝国だった(リエージュ、ユトレヒト)と文化ケルン周り引き寄せ。 このような理由から、展覧会は、一緒に兄弟のヒューバートとヤン·ファン·エイクのための研究と実習の可能性のある場所をすべてのこれらのセンターの比喩的な証拠を収集しようとします。

だから我々は、有名なを含む、4または5作品の周り、 "ファンエイクの先行"で内側の暴露に到着ノーフォークTriptyck聖人の悲しみや数字の人と(リエージュとマーストリヒト、 、1415)、ゲーム幻想物語の資質、家庭環境、自然の風景や肖像画を説明する際に、スペースに数字の表現に関しては、かなり大きいプレeyckiani文字を提示する作品。 :また、同じリングの第二部では、近く後継サインヤン·ファン·エイク、すべてのセンセーショナルなのいくつかの傑作をに提示され墓にある3つのメリーズ 、同じボイマンスのコレクションに属しているとショーの前に復元され、 ベルリンのGemäldegalerieのはりつけワシントンのナショナル·ギャラリーの受胎告知アントワープのサンタバーバラボードワンデLannoyの肖像画のベルリンで。 中央の部屋の中で、時間耐久デトリノ·ミラノとアーティストのグラフィック制作、そして最終的に、出力(再びもっとリングの外ですが、展示会への入り口の反対側から)、オーダーのコピー数ファン·エイクによって失った作品の第15回と16世紀初頭。
中世とフラマン語祭壇の建設技術で使用される顔料、博物館レストランを示すテーブルを持つ美しい "中世研究"は、特別に預金から15世紀の陶器のフルハイビジョンラックに、この展覧会の際に再配置ボイマンスは、習慣的に15世紀フランドルの食堂で消費されるゲームを呼び起こすために、ロッテルダム自然史博物館から借りた動物の剥製にオーバープル。

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