Palazzo Madama Turijn - Blog | Palazzo Madama Lab: de blog van het personeel van de Senaat

De stage-ervaring van Anisa

da Staff Geplaatst op 8 mei 2013 door de Staff

Op 18 december 2012 ben ik begonnen met de stage van de Master Degree in Geschiedenis van Kunst in het Museum voor Oude Kunst - Palazzo Madama - ter gelegenheid van de tentoonstelling Schatten van Albanese erfgoed. De tentoonstelling reisde naar Turijn na wordt geopend in Rome in de maand van de viering van de honderdste verjaardag van de onafhankelijkheid van Albanië. Mijn betrokkenheid bij dit werk is mogelijk dankzij de samenwerking tussen het instituut museum en de universiteit van Turijn geweest.

Deze kans kon ik direct praktische ervaring en theoretische concepten geleerd tijdens het onderzoek gedaan voor mijn bachelorscriptie hebben. Mijn scriptie werk werd bezorgd, in feite, de geschiedenis van musea in Albanië na de Tweede Wereldoorlog en in de eerste hoofdstukken beschrijven de ontdekking en het behoud van de collecties stuurde in deze tentoonstelling.

Mijn deelname aan de voorbereiding van dit evenement begint in de vroege stadia van de organisatie en presentatie van de collecties ondergebracht in de Senaatszaal van het Palazzo Madama, waar ik werkte voornamelijk hanteren, catalogiseren de lijsten van werken uit museum lichamen in verschillende tegels met verschillende professionele , waaronder die van de griffier.

Stadia van de voorbereiding van een tentoonstelling zijn van belang om de ruimte die werkt bezetten identificeren, waardoor de meest efficiënte manier mogelijk de tentoonstelling. Deze oefening leidde me naar de dynamiek kennen achter de voorbereiding van een show die, ver van de blik van het publiek, bijdragen aan het succes of anderszins van het zelfde. Om deze reden werd een laatste ook aandacht besteed aan de reclame en de communicatie van het evenement: Website, uitnodigingen voor de verschillende agentschappen, uitnodigingen voor culturele verenigingen, reclameposters, promotie van het evenement in al zijn vormen.

In een tweede stap volgde ik de activiteiten met betrekking tot de studie van de bezoekers. Op deze manier famigliarizzato ik met een belangrijk aspect van het museum, die ik in het wetenschappelijk onderwijs had gestudeerd, maar dat is het essentieel om te begrijpen wat is het beeld, de aanwezigheid en de service die het publiek ontvangt en hoe deze kunnen veranderen in het voordeel van een intensievere dialoog met degenen die het museum bezoeken.

In andere musea die ik ooit heb deelgenomen als een publiek: in de meeste gevallen als bezoeker receptieve (die de informatie geleerd van een werk worden blootgesteld, zonder dat kan worden opgetreden op het) en in andere gevallen als bezoeker participatief (die herinterpreteert de boodschap van enkele werken tentoongesteld in het museum, om in te grijpen met zijn artistieke werk presentatie van de getrokken uit deze ervaring door middel van een originele creatie betekenissen).

De nieuwigheid van deze leerzame ervaring was om me te leren een nieuwe manier om het museum te ervaren. Kijken met de ogen van degenen die bieden een dienst aan het publiek en probeert om te gaan met de laatste om te herdenken en het actualiseren van de rol die het museum staat in relatie tot haar bezoekers en de maatschappelijke context waarin het wordt geplaatst, om een te bieden beste plaats voor dialoog en culturele uitwisselingen.

Uit dit rapport, het museum probeert eruit te komen van het nieuwe opflakkering steeds een plaats van interactie en actief leren, waar iedereen kan deelnemen dankzij zijn bijdrage.

Dit type van activiteit omvat verschillende manieren van het bestuderen van het publiek: de waarneming van de verschillende gedragingen van mensen een bezoek of het beoordelen van hun mening via de vragenlijsten verzameld. Het aanpakken van een directe relatie met het publiek, het betekent om niet alleen hun mening kennen, maar ontdek ook de belangen, behoeften en attracties die bezoekers hebben wanneer ze geïnteresseerd zijn in een event / tentoonstelling en het museum in het algemeen.

De contacten met het publiek relatie is nuttig geweest, omdat het me heeft gerijpt in vaardigheden in het initiëren van een dialoog gericht op het brengen naar de oppervlakte kritiek, meningen en gedachten die waarschijnlijk niet kunnen worden uitgedrukt zonder een geschikte prikkel door de interviewer die voldoende moet zijn om voldoende interesse in het onderwerp van de enquête te wekken.

Ik concludeer derhalve, deze stage ervaring van vitaal belang voor mijn opleiding, omdat ik om een directe en concrete over wat het betekent om te werken en wonen in het museum. De opgedane ervaring en geleerde concepten, met de hulp van het personeel van de Senaat, zal ik dienen als een nuttige bagage voor de bouw van mijn toekomstige carrière.

Anisa Beba

De stage-ervaring van Monica

da Staff Geplaatst op 9 april 2013 door de Staff

Ik heb mijn stage gedaan in de Senaat van 1 juli 2012 tot 31 januari 2013 voor 750 uur in totaal, zoals vereist door de Postgraduate School of Historical Kunstpatrimonium van de Universiteit van Genua, waaraan zij momenteel ingeschreven. Mijn activiteit werd uitgevoerd onder leiding van dr. Cristina Maritano conservatieve voor de decoratieve kunsten, en beschouwde het iconografisch overzicht van de onderkant van het porselein museum met een eerste herziening van de catalogus kaarten.

Na een eerste fase van voorbereiding en onderzoek, waardoor ik weet dat de fabrikanten in de collecties, was ik betrokken bij de zoektocht naar fotografisch materiaal met betrekking tot individuele stukken, het analyseren van parallelle platen om eventuele lacunes te markeren. Later ik deelden de verzamelde materiaal voor de productie en het inventarisnummer, het opnemen van de essentiële informatie in een database voor elk stuk en de aard van de iconografische materiaal eigendom van het museum, met het oog op een volledig overzicht van de situatie te hebben.

Met Dr Cristina Maritano toen begonnen we te werken aan individuele stukken, met name die in opslag zijn, waar de directe observatie heeft me toegestaan om het verschil tussen de decoraties, merken en verschillende soorten pasta te herkennen. Elk item is getest en gefotografeerd, wijzend op de staat van instandhouding, samen met overwegingen van stijl en attributie. Bij deze gelegenheid was ik in staat om actief deel te nemen in zowel de enscenering van twee vitrines voor de tentoonstelling "Kunst en Industrie in Turijn. Twaalf werken van Mario Sturani voor Lenci "hetzij in de keuze van een paar stukken uit de winkels die in de ramen van de tweede verdieping van het museum geplaatst.

Tot slot, ik bijgewerkt met de nieuwe informatie, de kaarten al 'binnenkant van catalogiseren programma van de Senaat.

De kans gegeven om me door Dr Cristina Maritano door de directeur Dr Enrica Report Card en de Fondazione Torino Musei, heeft me toegestaan om te leren over de vele aspecten van het leven van de Senaat van de materiële verzorging van de werken, te werken en te studeren die de basis vormen van elk evenement, tentoonstelling en publicatie, waardoor ik in de gelegenheid om in de praktijk de tijdens hun college jaren en tegelijkertijd de verworven kennis te verrijken mijn voorbereiding.

Monica Ferrero

Lascia un commento Geplaatst in catalogiseren , onderzoek , stages , het leven museum | Plaats een reactie

Van Dresden naar Turijn: de lange reis van een erfenis van porselein

da Cristina Maritano Geplaatst op 18 maart 2013 door Cristina Maritano

Hier is het derde deel van de tekst ( deel 1 - deel 2 ) gewijd aan de dienst d'Azeglio voor de aankoop waarvan de Senaat een is gestart met crowdfunding campagne online . Bij te dragen aan de aankoop en ook eigenaren van een kunstwerk geworden www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

. 3 A Dresden: Roberto Taparelli Peter, graaf van Lagnasco

Emanuele tussen 1857 en 1858 beheerd in de moeilijke taak van het traceren van een biografische profiel van de voorvader, monteren de stemmen van de hedendaagse en bekijkt het archief van de familie. Sindsdien, afgezien van een paar citaten, heeft weinig nieuwe ontstaan, en ongepubliceerde de meeste van de in het archief van Dresden, met inbegrip van de correspondentie van de telling met de liniaal August de Sterke en de andere ministers gehouden documenten blijven, en gedetailleerde lijsten van kunstwerken aangekocht in Den Haag.

De tweede zoon van Benedictus en Cristina San Martino di Parella, Peter Robert (1669-1732) probeerde zeer gelukkig jonge militairen uit het hertogdom Savoye. Documenten opgespoord door Emanuele bewezen dat met ging "une bien mince fortuinen, son père hem Legue ayant une pension de 1200 livres par een 3000 livres et une fois Incassanten, à charge de devoir par là renoncer reclamation ultérieure et de toute à à la retomber goed Legitime. " Het lijkt erop dat voor het opdienen in Saksen, aan de zijde van prins Eugene was geweest. In Dresden's carrière in een stroomversnelling. Werd al snel een favoriet van August de Sterke, die van prins Frederick Augustus I, keurvorst van Saksen en Koning van Polen door de naam van Augustus II (1670-1733). Gedocumenteerd in de rechtbank al in 1703, sinds 1707 was de commandant van de wacht bij de koning paard, cavalerie algemeen sinds 1714, sinds 1719 Ridder in de Orde van de Witte Adelaar met de titel van een minister. Gemeen met de soevereine aan die van zijn tijdgenoten had een passie voor de tafel, entertainment, en het schone geslacht. Hij werd gestuurd naar Den Haag in 1707 met een mandaat om de vloot Saksische verhogen. Hier in 1710 dat hij de dochter van de graaf van Noyelle algemene trouwde, weten we niet de naam. In 1713 werd hij benoemd tot gevolmachtigd minister voor Saksen en Polen tot de Vrede van Utrecht. Gekoppeld aan Statthalter Fürstenberg, bij zijn dood werd geleidelijk van het hof verwijderd door graaf Heinrich Jacob Flemming, de machtige minister van Buitenlandse Zaken, die de invloed van de koning gevreesd. Dus kreeg hij geld en posities van ambassades: in 1716 Den Haag, toen Rome een paar keer, eindelijk Wenen, waar "réussit, en 1731, à aplanir heureusement een differend hier s'était ELEVE Imperiale entre la Cour et la Cour Royale." In 1721 trouwde hij na de dood van zijn eerste vrouw met een rijke weduwe, Gravin Maria Josepha Thun, geboren Waldstein. Behoren tot een van de belangrijkste families van de Boheemse adel, was de dochter van de grote kamerheer van Keizer Joseph On Peter Roberto, het eerste bewijs is uit de brieven en memoires van baron Charles-Louis de Pöllnitz.:

"Monsieur le Comte de Lagnasco est d'une taille avantageuse. Ses Manières polies et sont honnêtes. Je crois que vous savez qu'il est d'une Maison en Piëmont Distinguee, et qu'il est Ministre d'Etat, luitenant general des Armees, Capitaine des Chevaliers Gardes et Chevalier de l'Ordre de l'Aigle Blanc. Je ne vous dire saurois commentaar, ni en systemen die, il est entre au-service du Roi de Pologne: mais je sais que ce te Ministre d'abord op s'insinuer dans la faveur de son maitre, par beaucoup d'assiduité, par een esprit agreable, zal et par de grote inschikkelijkheid à dans voer ses plaisirs. Het fort is s'affermit dans cette faveur que le Comte de Flemming regardoit de comme le seul à craindre rivaal qu'il eut. Cela faisoit qu'il n'avait pas toute la sympathie du monde pour lui. Le Comte de Lagnasco a ete dans diverses employe Ambassades, het ne fait que de finir cellen de Rome, op zegt qu'il gaat remplir cellen de Vienne et que le jeune Comte deWackerbart doit aller à Rome. Je dois encore vous dire que le Comte de Lagnasco est heureux en tout, même en mariage [...] "

Niet bekend Emanuele, omdat op dat moment nog niet gepubliceerd, was het portret van graaf, die de zoon van christelijke Augustus von Haxthausen, die tevens minister van August de Sterke maakte:

Lagnasco n'étoit genie mais pas grand homme de bon sens, grand, Bienfait et très revenant de visage, levensgenieter. De étoit frank giet een Savoyard, amusant et des avoit saillies naïef qu'il proferoit avec esprit et avec des uitdrukkingen propres, de étoit niet chalant, et sans souci Depensier fort, de étoit très Debauche aimoit pour le sexe et la bonne chère, assez sincère, bon ami, maïs nutteloos, Parce qu'il n'aimoit als pas à donner de la peine. De aimoit Le roi et une espece de étoit de gunsten, etant agreable et fait pour les partijen de table et des petites debauches de vin [...]. De avoit ete au prince Eugene comme capitaine; etant revenu au roi, de avoit de bientôt eleve [...]. Sa femme Premiere étoit Comtesse de Noyelles, très riche: de vecut très bien avec elle et lui avoit Depense tout son bien, quand elle sans mourut enfans. De fut de ministers titulaire tweede plenipotentiaire de Saxe et à la paix van Utrecht. [...] De relevoit de ambassade uniquement par la table, zijn trein et sa belle manière de vivre en homme de grand monde.

De Gravin van Lagnasco:

"Étoit petite et Bossue, mais une femme d'un merite eminente, infiniment de l'esprit, le meilleur coeur du monde, et plein de jugement einde, douce, amusante, agreable et en aimee generalement bedrijven. Lagnasco devenant Quitta vieux de femmes et ses debauches vecut bien avec elle. Fleming, n'en craignant plus rien, de Laissa jusqu'à ce qu'il en repos mourut. De fut presque disgracié avant sa mort ou tout au moins neglige par le roi, Parce que Madame Lagnasco s'étoit trop attache à la princesse electorale [Josephine, de vrouw van de toekomstige Augustus III].

We weten dat ze geteeld een passie voor muziek en die de beschermheilige van Johachim Johann Quantz (1697-1773) Duitse componist en fluitist, waarvoor hij kreeg van toestemming van de koning naar Rome te gaan in het spoor van de graaf van Lagnasco was in 1724.

Een Engels commentator schreef in 1731 dat de graaf van Lagnasco: "nooit veel bemoeide zich de richting van de Staat Zaken, maar getracht om rustig te genieten van de vette plekken, en pensioenen Welke Graaf Flemming Zijn vriend had aangeschaft voor hem. Maar sommige zijn van mening dat het bevel van Chevaier Guards zal hem ontnomen worden, en Gegeven aan de Graaf Maurits van Saksen. "

Peter Roberto overleden 2 mei 1732 in de bovenste Silezië, tijdens de reis van Wenen naar Warschau. Hij had aan zijn zijde zijn kleinzoon Charles Francis, die ook geëmigreerd zijn geluk te zoeken in Saksen. Gianni Battista Balbi Simeon, graaf van Riviera, ambassadeur van Karel Emmanuel III in Rome, verzamelde 23 februari 1769 de getuigenis van Charles Francis over de dood van zijn oom:

, 1769, 23 fevrier. Attest par laquelle D. Carlo Tapparelli, Comte de Lagnasco, residant à Rome, afgezet fait foi et même que se trouvant en sous serment 1732 Auprès du Comte Robert de Tapparelli Lagnasco, zoon oncle, vivant et alors lieut. Gen Com les chev. Gardes et Ministre de cabinet d'Auguste IIME, Roi de Pologne, rappelé à Varsovie de sa mission waarin het de Vienne indien trouvait, wanneer de fut arrive à Sckiniskoff, en Silesie, landt éloignée d'environ trois heures de la ville d'Opole De survint hem une maladie grave à la fin d'avril, ou au aanvang de mai de ladite annee 1732 et des sacrements muni de l'Eglise, de Rendit zoon âme à Dieu et son cadavre Transporte fut à l'Eglise des Peres Franciscains Mineurs observanten, qui est sur une petite situee eminence à la verte d'environ deux heures de Sckiniskoff, sans que ledit Comte de ait laisse successie, Sckiniskoff de la terre, composee de plusieurs dorpen, appartenant à la Comtesse de Lagnasco, nee Comtesse de Valdstein nl Bohème, hier is hij survécu [...].

De Franciscaner klooster op de heuvel is aan Góra Swietej Anny (Sankt Annaberg in het Duits), en ligt 25 km ten zuidwesten van Opole. De sarcofagen van Peter Roberto en zijn vrouw zijn nog steeds bewaard in de crypte. Drie portretten van hem zijn bewaard gebleven. Een gereproduceerd in een gravure Nederlanders in 1708, een tweede hanger met een portret van zijn eerste vrouw, nu in het Museo Civico di Torino, gedateerd tussen 1719, het jaar van de verwezenlijking van de Orde van de Witte Adelaar, en 1721, en tot slot, de ene geschilderd door de hofschilder Louis de Silvestre, uitgevoerd in Dresden in 1724, nu in de Gemäldegalerie Alte Meister.

Lascia un commento Geplaatst in crowdfunding , onderzoek | Plaats een reactie

Van Dresden naar Turijn: de lange reis van een erfenis van porselein

da Cristina Maritano Geplaatst op 26 februari 2013 door Cristina Maritano

Wij publiceren het tweede deel van de tekst ( deel 1 hier ) gewijd aan de dienst d'Azeglio voor de aankoop waarvan de Senaat een is gestart met crowdfunding campagne online . Bij te dragen aan de aankoop en ook eigenaren van een kunstwerk geworden www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

2. Genealogisch onderzoek

Er zijn objecten die worden doorgegeven in gezinnen van generatie, als belangrijke dingen, maar waarvan slechts vaag weet hoe om te zeggen waar ze vandaan komen en wie ze behoorden. In het huis was meerdere malen Emanuele d'Azeglio gehoord van een verre voorouder migreerde in Saksen, een telling van Lagnasco die zijn fortuin maakte in de dienst van Augustus II, koning van Polen. Stierf kinderloos, de familie van herkomst hadden verlaten vier grote portretten van de Saksische koninklijke familie, zijn eigen portret en dat van zijn eerste vrouw, een Nederlandse gravin, een dienst jacht Boheems kristal, en twee badkamers in Meissen porselein: een grotere, thee, koffie en chocolade, met Taparelli wapenschild, en een kleinere, thee, Taparelli met het wapen en dat van zijn tweede vrouw, Maria Josepha Waldstein.

Hij bracht meer dan een jaar, en in de winter van 1844 ging hij naar Dresden Emanuele, worstelen met het begin van het onderzoek. Ik krijg wat nieuws over Maria Josepha en weinig anders. Het was pas jaren later dat hij een manier om de draad oppikken om die gebeurtenissen te ontrafelen gevonden. Het was nu Gevolmachtigd Minister in Londen, en vaak terug in Piemonte. Tijdens de zomer van 1856, na een verblijf in Lagnasco en Turijn, begon hij de documenten te onderzoeken met zijn vader uit het familiearchief. Daar vonden ze een brief van de hertogin Jolanda de Gasparo een Taparellis, en ze hadden om dit te bespreken met de stamboom van de familie. Bij zijn terugkeer naar Londen, Emanuele kwam tot een "tableau" (een portret van de graaf van Lagnasco? Afbeelding van de bloemen?) Dienst en de kleinste, de ene met de wapens Taparelli-Waldstein, die het aan zijn collega voorgelegd en vriend van de hertog te sturen van Persigny, Jean-Victor Gilbert Fialin, de Franse ambassadeur, oud-premier:

Tableau tasses petites et sont arrives intacts [...]. Tout est fort ligt Bewonder et en Persigny avale het speeksel. Nous avons passe ce matin en revue ses livres nombreaux heraldiques et que les avons constate armoiries cellen sont sur la porcelaine de la seconde femme nee Waldstein et pas de la première nee de Noyelles [...].

Persigny streefde later op verschillende manieren, persoonlijk onderzoek in Frankrijk naar de vermeende oorsprong van de Bretonse Taparelli controleren. Onder de papieren van Emmanuel, in een klein boek gebonden in rood marokijn registers dit en ander nieuws over de familie verzamelde vooral tussen 1857 en 1869, en vervolgens aan de pers, met latere toevoegingen in 1884. Het 'een feit zelden vermeld, maar als een van de beroemdste boeken van de Italiaanse literatuur werd geschreven, Mijn herinneringen aan Massimo d'Azeglio, het moet ook Emanuele, en de gesprekken tussen de twee na de dood van Robert. Het was een enorme onderneming voor Maximus, die altijd had geweigerd de nostalgie naar het verleden, maar nu was het geruststellend, zelfs leuk, om de ervaring van je leven vertellen. Dit weerhield hem er niet om te kijken met aanhankelijk ironie in bepaalde passies van zijn neef, en je glimlach zijn laatste brieven, waar opnieuw gluurt dat deze telling van Lagnasco ...:

Ik voel me door Emanuel de 'kleine cadeautjes: Ik zou willen dat hij een vriendelijkheid aan te geven. Ik herinnerde me dat, in Loveno, een incisie is lelijk, maar voor Hem die de stamboom cultiveert, zou de grote verdienste van het vertegenwoordigen van een kolonel van Lagnasco, die diende Augustus III van Saksen-Polen hebben. Doe me een plezier, als je niet ziet bezwaar, om haar in een doos gezet, direct naar Turijn N. 2, Via Accademia Albertina. Duizend en duizend dank, voor het laatste afscheid dat u hebt toegekend aan de Graaf van Lagnasco, om met pensioen te gaan in de schoot van zijn familie. Ik ben er zeker van dat als Emanuel hem veel goud zou niet zoveel plezier sturen. Je proeft als elke andere.

lees meer ...

Lascia un commento Geplaatst in crowdfunding , onderzoek | Plaats een reactie

Van Dresden naar Turijn: de lange reis van een erfenis van porselein

da Cristina Maritano Geplaatst op 13 februari 2013 door Cristina Maritano

Publiceren, met ingang van vandaag, het artikel gewijd aan de dienst d'Azeglio voor de aankoop waarvan de Senaat een is gestart met crowdfunding campagne online . Bij te dragen aan de aankoop en ook eigenaren van een kunstwerk geworden www.palazzomadamatorino.it / crowdfunding

1. "Een foto van bloemen"

In het voorjaar van 1843, Massimo d'Azeglio (1798-1866) leefde voor iets meer dan een maand in Turijn, in het huis van zijn broer Robert, "om opnieuw familieleden en vrienden te zien, en de informatie voor mijn werk te verzamelen." Hij werd in feite denken van geen gemakkelijk onderwerp, waarop stond een weinig materiaal ("Maar dat zegende de twaalfde eeuw, wie zal het zeggen? ')" Een grote foto van de Lombardische Liga, schilderen ". Op een dag, de zuster Constance vroeg of hij haar kon behagen in haar eigen verlangen om een foto van bloemen, een eerbetoon aan de populaire Vlaamse en Nederlandse stillevens hebben. Maximus hoefde niet twee keer zeggen:

Ik heb mijn gebruikelijke werkte op dit moment en ik heb vier schilderijen en twee pleinen. Constance wilt dat uw gezicht een foto van bloemen, en ik vond een mooi potje van zink uit Rococo Romagnano we deze als een episode. Het beeld van de bloemen die ik heb voor Constance ik gecomponeerd in het soort dat Scrosati maakt met een glazen vaas, een andere van goud, een porseleinen kopje, een voormalige Oriole, en is het eerste dat ik doe in dit genre, en voer het vanaf daar gaat het langer dan ik dacht, maar is vrij goed, en ik zal dan wel een paar meer voor variatie.

In minder dan een week werd het werk voltooid, tot ieders tevredenheid:

Het kader voor de Scrosati Constance kwam heel vrij goed, en ik zie dat het een soort dat ze ooit kunnen nemen in de zoveel tijd.

Het onderwerp was eigenlijk niet herhaald en dit was een geïsoleerd incident in de productie van Maximus. Constance schreef aan zijn jonge zoon Emanuele: "De m'a een tableau peint de fleurs hier n'est pas mal:. Une de tes tulipes y cijfers" Emanuele (1816-1890), die nog niet had gedraaid zevenentwintig, was op dat moment secretaris van gezantschap in Den Haag, en onder de vele geschenken aan ouders in de voorgaande maanden - vooral Chinees en Japans porselein - had stuurde ook enkele lamp Tulipa, die de gevlekte fraai exemplaar dat stond onder camelia's en hyacinten in de tuinwijk Angennes gebloeid had.

Op de beker met Taparelli wapen geschilderd in de voorgrond niemand thuis d'Azeglio bleef in de brieven van die dagen. Bij zijn terugkeer naar Turijn, verheug Emmanuel had een idee om het in context te zetten, niet alleen een eerbetoon aan de nagedachtenis van de familie, maar ook een gedachte draaide zich naar hem, zijn zoon en kleinzoon weg, al verwoed verzamelaar van antiek porselein.

lees meer ...

2 commenti Geplaatst in Uncategorized | 2 reacties

Crowdfunding en musea: enkele voorbeelden

da Carlotta Margarone Geplaatst op 28 januari 2013 door Carlotta Margarone

Afbeelding van http://lagrandequest.blogspot.it

Termen zoals crowdsourcing (menigte, menigte + outsourcing, uitbesteding van activiteiten) en crowdfunding (crowd + financiering, financiering) zijn nu vrij wijdverspreid in het vocabulaire van musea, een veel gepraat over het zelfs op twitter : een teken dat er iets is uiteraard muovedo . Net als bij andere aspecten van het leven van een museum, de economische crisis beïnvloedt en spoort ons aan om te zoeken naar nieuwe oplossingen, voorbij de klassieke activiteiten van publieke financiering en sponsoring. Geld in te zamelen door middel van betrokkenheid van de gemeenschap, met de vraag om hulp individuele burgers is niet nieuw op het gebied van cultuur: een recent artikel in Le Monde, ondertekend door Aureliano Tonet, geeft een overzicht van de wereld van muziek en film.

En de musea, in hoeverre zijn ze? Ik probeer hier een kort overzicht van de initiatieven die in de afgelopen jaren, met succes zijn uitgevoerd doen. Ik nodig u uit, in feite, laat het me weten van andere initiatieven van je kennis, om te beginnen te praten over deze kwestie dat de Senaat gaat zeer actueel geworden.

British Library - KEUR EEN BOEK

De fondsenwerving programma voor het herstel van de bibliotheekcollecties van een van de belangrijkste bibliotheken in de wereld loopt al 25 jaar. U kunt bijdragen vanaf 30 pond en de deelnemers kiezen voor de enkel boek dat hun donatie te wijden. Dit specifieke aspect vind ik bijzonder interessant, omdat ik denk dat het kan de "emotionele drive" van de gave te stimuleren: een geliefd boek, of die ons begeleid in ons leven, of om dit gebaar te wijden aan een geliefde te herstellen: een toegevoegde waarde aan het gebaar van solidariteit.

National Gallery, Londen. Titiaan CAMPAGNE 2008

De National Gallery in Londen, samen met de National Galleries of Scotland, lanceerde de campagne in 2008 voor de verwerving van een belangrijk schilderij van Titiaan, Diana en Actaeon, groot schilderij in opdracht van Filips II van Spanje en een deel van een serie. Met de Internet Archive , kunt u de pagina's van de website van het museum gewijd aan het werven van fondsen (helaas geen video van Nicolas Penny, die beoordelen op youtube ). De campagne was succesvol, het persbericht geeft de eindafrekening van de verzamelde donaties, £ 50.000.000. Het is de eerste plaats, om mijn geheugen, het land van aankoop van een kunstwerk gebaseerd op inspraak van individuele donateurs en het was de regisseur Penny om onze interesse te wekken. De sterke boodschap, gemeen met andere campagnes later, was het meesterwerk sparen voor het volk, voor het publiek, voor alle burgers.

LOUVRE - LES TROIS GRACES DE Lucas Cranach - 2010

In het najaar van 2010, het Louvre ook de lancering van een crowdfunding campagne om een meesterwerk, de Drie Gratiën van Lucas Cranach, te verwerven voor 1 miljoen euro. Helaas, de site gewijd aan deze campagne is niet meer bereikbaar, hier is het laatste persbericht, dat niet noemen, maar de gegevens van donaties.

De positieve ervaring heeft waarschijnlijk duwde het Louvre naar de nieuwe recente versie van de website van een te creëren kanaal gewijd aan patroons en, in 2012, om een nieuwe campagne te lanceren:

LOUVRE - TOUS MECENES 2012

Een speciale website, interviews op youtube, een folder verspreid op internationale schaal (we kregen ook in onze kantoren!), Gulden boek van donoren online, en erachter bijna bereikt.

Ashmolean Museum - SPAREN VOOR HET PUBLIEK MANET 2012

Met acht maanden van online en bijdrage, onder andere, van 'Heritage Lottery Fund (het element dat is gemeen met de overname van Titiaan in de National Gallery) campagne, in 2012 het Ashmolean het portret van Mademoiselle Claus heeft verworven Edouard Manet op de melodie van 7,8 miljoen euro. In de woorden van museumdirecteur Christopher Brown , "reactie van het publiek aan de campagne voor de Manet is de overgrote ..."

Het zou interessant zijn om het aandeel van de investeringen in de mededeling van deze campagnes te leren kennen, te beoordelen, in de woorden van Aurelianus Tonet, omdat de projecten "bien marquetés" trekken gemakkelijker fondsen, en hoe dit van invloed op de keuzes van de deelnemers, maar dat is niet innovatieve projecten, als de meest populaire en de communicatie van beroep om succes te krijgen, en hoeveel, echter, is het recht van de Amerikaanse econoom Jeremy Rifkin, volgens welke de crowdfunding vergezellen de Homo economicus - rationeel-utilitaire en aan de 'Homo empathicus - onbaatzuchtige en "verbonden" - door het versnellen van "onze transformatie tot compleet mens."

Updates:

Doneren is niet per se over het geven van geld door Jasper Visser

enkele links van @ plastipuzen :

Smithsonian: crowdfunding in 1922

Artikel over de Tesla Science Center (open dankzij steun van het publiek)

Crowdfunding voor de collectieve Praxis in coll. met James Franco

Kan Crowdfunding werk voor Museum Projects? artikel

4 commenti Geplaatst in crowdfunding , marketing , het leven museum , web | 4 reacties

Culturele gewoontes "andere" en de vrije tijd in de Senaat en de middeleeuwse stad

da Giulia Vetromile Geplaatst op 7 december 2012 door Giulia Vitromile

Culturele gewoontes "andere" en vrijetijdsbesteding

De voortdurende aandacht van het personeel van de Senaat aan de behoeften van het publiek heeft een nieuwe enquête op de bezoekers tijd om hun culturele consumptie te analyseren geproduceerd. Daarnaast wilden we de resultaten vergelijken met die van het museum van het middeleeuwse dorp, op zoek gemeen hebben en het analyseren van de verschillen.

Het startpunt van deze analyse is de studie van een onderzoek uitgevoerd in het Verenigd Koninkrijk en Nieuw-Zeeland, die tot doel hadden de gewoonten van de gebruikers van de cultuur bestuderen, ze op te delen in acht hoofdcategorieën, elk met een eigen specificiteit, ten opzichte van hun belangen, op hun kosten en culturele marketing ideeën aan bod in elke categorie.

In het onderzoek dat tot nu toe heeft geprobeerd om erachter te komen of er waren geen significante verschillen tussen de publieke en de Senaat van het middeleeuwse dorp, museum twee realiteiten verschillend van elkaar, maar hebben met elkaar gemeen de aanwezigheid geworteld in de regio Turijn en de locatie in twee verschillende gebieden maar beide zeer populair bij de burgers: Piazza Castello en Valentino Park.

Het doel van het onderzoek was om de bezoeker profielen te vestigen op een beter inzicht in hun behoeften en in staat om beter te reageren op hun verzoeken, begrijpen wat ze willen doen in hun vrije tijd, en met wie, is het mogelijk om innovatieve voorstellen die zouden kunnen verleiden het bedenken publiek om deel te nemen aan deze activiteiten.

De vragenlijsten

De periode van onderzoek is uit de eerste twee weken van oktober 2012 (02-5/10 middeleeuws dorp, 09-12/10 Palazzo Madama) en er werd besloten om 25 vragenlijsten te beheren voor het museum, want het zijn rijke applicaties en informatie analyse van de resultaten zou te duur zijn.

De wijze van toediening gebeurt via papieren vragenlijst had in de autonomie van de bezoeker te vullen, omdat het op geen enkele manier de persoon nuttiger en statistisch niet "invloed" werd beschouwd. De vragen waren in totaal 22 voor het middeleeuwse dorp en 23 voor de Senaat, zo werd besloten om de aanvraag voor de kwalificatie, na analyse van de vragenlijsten in de eerste fase van het dorp toe te voegen. Zij voorzagen alle voorgedefinieerde antwoorden en bovendien kun je vrijelijk in de reactie te schrijven "Anders", waar er ruimte voor meer antwoorden.

Analyse en vergelijking van de gegevens

Het analyseren van de gegevens van de vragenlijsten bleek een significant verschil tussen het publiek en degenen die de Borgo Palazzo Madama frequent. De overeenkomsten zijn zeer weinig, terwijl de verschillen talrijk en significant.

Het eerste belangrijke feit is het verschil in leeftijd: de middeleeuwse stad de meerderheid heeft meer dan 50 jaar, terwijl in de Senaat heeft tussen 18-30, gevolgd door meer dan 50. In het laatste museum de gemiddelde leeftijdsgroep (31-50) is vrijwel afwezig, terwijl het dorp is 23%.

Sociaal Netwerk en Internet

In beide musea het publiek heeft een dagelijks gebruik van het internet, ook al is de Senaat is het mogelijk om een grotere neiging mee in het gebruik van sociale platforms. Dit is een belangrijke bevinding, omdat het stelt het museum om te begrijpen wat zijn de communicatiekanalen die worden gebruikt door het publiek en kunnen nieuwe strategieën te vinden om te antwoorden. Neem bijvoorbeeld het geval met de Instagram profiel van de Senaat en de geweldige resultaten die ze krijgen, in termen van participatie en innovatie. De resultaten van de vragenlijsten blijkt echter een kwestie van contrasten: in beide musea de meeste bezoekers niet volgen op sociale elk museum of culturele instelling, in het bijzonder degenen die wel gebruik maken van Facebook, en, in het geval van de Senaat, zelfs Instagram en Twitter. Het zou nuttig zijn om de reden voor deze resultaten worden gestructureerd op een zodanige wijze dat adequate maatregelen te begrijpen.

Vrije tijd

Vergelijkingen op vrije tijd en op de frequentie en de aard van de verrichte werkzaamheden blijkt dat het publiek van de Senaat is veel actiever en divers. In feite, kunnen we zien hoe deze bezoekers deelnemen aan alle onderzochte activiteiten, zelfs in kleine percentages. Uitstekende keuze voor picknicks en uitstapjes, gevolgd door een wandeling in het bos of in de stad en op het platteland.

Met name de vergelijking tussen de sub-categorieën van activiteiten die in hun vrije tijd dat de meest interessante bezoekers geeft aan de Senaat worden uitgevoerd, maar ook als aanwezig in alle activiteiten, liever, in vergelijking met die van het dorp, de diverse optredens van theater, concerten, tv-programma's, sporten, lezen, adrenaline-pompende activiteiten. Ze zijn dus op alle fronten actief en, naast het bezoeken van musea en galerieën, bezetten hun vrije tijd met diverse activiteiten, vooral in het gezelschap van vrienden en partners, hoewel een groot deel van de plaats alleen. Al Borgo in plaats van een deel van het deelnemen aan de activiteiten in het gezelschap van vrienden, maar ook het gezin, in plaats daarvan een zeer laag percentage in de Senaat.

Cross-analysegegevens

Het nemen van een cue van de studie over de Engels cultuur Segmenten, waren er dwars analyse van gegevens proberen om de trends van culturele consumptie te identificeren, met behulp van de belangrijkste factoren, zoals leeftijd, opleidingsniveau of vrijetijdsbesteding.

In het geval van het middeleeuwse dorp hebben gekruist leeftijd, favoriete museum en recreatie, en het bleek dat het museum bezocht door alle leeftijdsgroepen is dat van oude kunst. In de archeologische afwezig, terwijl de grootste leeftijdsgroep is goed vertegenwoordigd in de hedendaagse componisten. De leeftijdsgroep tussen 18 en 30 is actief op alle gebieden, van stadswandelingen tot de adrenaline-pompende activiteiten, terwijl 50-plussers zijn minder actief. Een belangrijk resultaat is ontstaan Dalli cross-sectionele studie van diploma's, favoriete museum en entertainment, met behulp van de resultaten van de Senaat.

Zoals weergegeven in de grafiek, kunnen we er ook rekening mee dat degenen die een lage opleiding is bijna geheel afwezig bij de musea, met uitzondering voor die van oude kunst. Dit is een belangrijke bevinding, omdat het museum populair middel om dit soort publiek aan de andere instellingen op basis van dit resultaat kunnen we denken aan activiteiten of lessen die zich richten op de thema's "gevoelige" en weinig bekend kon worden. Dit cijfer is niet verwonderlijk dat de hedendaagse musea vooral worden bezocht door afgestudeerden of een andere, misschien vanwege de moeilijkheid van het begrip van de plaats, behalve met de voorkennis. Andere analyseert waren nuttig om beter te begrijpen met wie u deelneemt in de vrije tijd of de activiteiten van het museum, nuttige informatie voor het ontwerpen en structureren van de labs of voorstellen voor educatieve activiteiten.

Deze analyse is nuttig omdat het een eerste stap naar een nieuwe visie van het publiek van het museum, het culturele wonder elke dag over hoe ze hun behoeften te voldoen. De hier gepresenteerde onderzoek is een uitgangspunt en net als in alle experimentele fasen moeilijk is geweest en heeft een aantal verbeteringen, maar zonder twijfel kan de manier om nieuwe gedachten te effenen over deze onderwerpen zo belangrijk en delicaat.

DOWNLOAD DE VOLLEDIGE RAPPORT

Lascia un commento Geplaatst in marketing , openbaar , onderzoek , bezoeker studies | Plaats een reactie

Een reis naar Limoges voor het project MEMIP

da Carlotta Margarone Geplaatst op 28 november 2012 door Carlotta Margarone

Het project MEMIP ("Middeleeuwse email, metaal en ivoor in Piemonte") omvat de haar doelstellingen - voor zover Palazzo Madama - de realisatie van een systematische catalogus van het museum middeleeuwse email, een inleidend essay over de diffusie diepte tussen de dertiende en veertiende eeuw van sieraden geproduceerd in Limoges op het grondgebied voorheen opgenomen in het hertogdom Savoye (Piemonte, Valle d'Aosta, Savoie en Vaud). In de afgelopen maanden, na de nodige literatuuronderzoek, identificeerden we een aantal kostbare liturgische voorwerpen komen uit de ateliers van Limoges (pissidi, kruisen, dozen reliekhouder), nu bewaard in verschillende kerken in Frankrijk, Zwitserland en Italië noordwestelijke werken we hebben bereikt, gefotografeerd, en dat we gepresenteerd op de studiedag gewijd aan MEMIP verwacht in de Senaat op 26/11/2012. De reis naar Limoges, het Musee des Beaux-Arts Palais de l'Évêche , Werd georganiseerd om te zien de kostbare archieven Gauthier bewaard in het Documentatiecentrum van het museum (een fonds van ongeveer 10.000 foto's van sieraden aalmoezen aan de stad geschonken door Marie-Madeleine Gauthier, maximale geleerde van de glazuren geproduceerd in goudsmid workshops in Limoges in de Middeleeuwen). De foto's, verzameld in elegante zwarte dozen zijn gerangschikt volgens de beschermingszones, in alfabetische volgorde van Albi / Aken in Valencia. Het archief niet alleen toegestaan zinvolle vergelijkingen typologisch, stilistisch en iconografisch voor onderdelen van de Senaat, maar het is ook gebleken dat de aanwezigheid van glazuur limosini - waarvan we het bestaan niet kende - in centra zoals Besançon, Lausanne, Nice (alle musea verstoken van catalogi), waardoor het verrijken van onze Corpus territoriale constructie. Informatie die zal helpen het adres van een ander probleem: niet om de belangrijke boodschappen in speciale dozen, ten opzichte van die in emailles limosini verleden biedingen of gepresenteerd op kunstgalerijen in Turijn (en vandaar overgegaan in particuliere collecties) in de twintigste eeuw te noemen catalogus in de toekomst, die van het geluk van de Limoges email in Piemonte tussen de negentiende en twintigste eeuw. Bovendien, alle foto's gaan op aantekeningen van de hand van Gauthier: chronologische voorstellen met vraagtekens, bevoegdheden, snelle vergelijkingen en aanduidingen: alle waardevolle aanwijzingen voor een date en ook contextualiseren onze artikelen.

Naast het archief, kon ik ook werken in de bibliotheek in het museum, rijk aan specifieke publicaties over uitzonderlijke stukken van de collectie van het museum en de schatten van de plaatselijke kerken, bijgestaan door een vriendelijke conservatieve . Als kroon op twee zeer intens en vruchtbaar werk, in aanvulling op een bezoek aan de stad, was er het bezoek van het museum. Een museum, opgericht in de late negentiende eeuw (zoals het Museo Civico d'Arte Antica di Torino), met collecties meebesteld drie hoofdlijnen (volgens de nieuwe lay-out geopend in 2010): de materialen die het verhaal van de stad vertellen uit Romeinse tijd tot de achttiende eeuw (met veel middeleeuwse beeldhouwkunst, opgevoerd in een museumcomplex heel dicht bij die van onze Lapidary ...); schilderij van de vroege negentiende eeuw, en lakken, met zout-specifieke middeleeuwse email , De emaille schilderijen van de Renaissance en Maniërisme, tot je bij het glazuren van de '900 en de recente creaties van hedendaagse kunstenaars. Enige negatieve punt van de reis: de lengte van de reis. Twaalf uur met de trein van Turijn naar Limoges, uit Parijs, omdat ze geen directe lijnen tussen Lyon en de zuid-centraal Frankrijk.

Lascia un commento Geplaatst in onderzoek , museum van het leven | Plaats een reactie

Het museum is mobiel: digitale inspiratie uit het seminarie Mobiles voor musea

da Irene Rubino Geplaatst op 13 november 2012 door Irene Rubino

Nieuwe technologieën kunnen musea helpen om haar culturele missie na te streven? In een tijdperk waarin tablets, smartphones en sociale netwerken worden steeds populairder, op welke manier heeft om de bijdrage van het "publiek" worden heroverwogen? Hoe kunnen ze worden geïntegreerd in de nieuwe mobiele communicatie-apparatuur binnen de digitale strategie van een museum?

In een poging om deze vragen te onderzoeken, maandag 5 november, 2012 hebben we deelgenomen aan Mobiles voor musea , een seminar georganiseerd door de afdeling Elektronica en Informatiesystemen van de Politecnico di Milano. Rapporteur van uitzondering was Nancy Proctor, co-chair van Musea en het web ('s werelds belangrijkste conferentie over musea en nieuwe technologieën) en hoofd van Mobile Strategy en initiatieven op "het grootste museumcomplex ter wereld", dwz het Smithsonian Institution in Washington, DC Laten we proberen samen te vatten onder de belangrijkste onderwerpen die tijdens het seminar, met het oog op het delen en uitbreiden van het debat.

Een ambitieus doel: om de kennis door te bouwen en te verspreiden om de bijdrage van alle

De uitbreiding en verspreiding van kennis vallen in de missie van musea: als tot nu toe de verwezenlijking van deze doelstellingen is bijna uitsluitend toevertrouwd aan het personeel van elke instelling in de 21e eeuw al nieuwe media te duwen in de richting van een reconceptualisering van de materie. Dankzij de digitale strategie , het Smithsonian Institution tracht haar missie "het werven van de hele wereld" via crowdsourcing initiatieven, iedereen met toegang tot de web-idealiter via een smartphone of een tablet-kan een bijdrage leveren bereiken. Terwijl in sommige gevallen is het wenselijk de participatie van mensen die een grondige kennis op een bepaald gebied - zoals in het geval van Guyana Expedition - in andere toegevoegde waarde bestaat uit de presentatie van zijn eigen persoonlijke ervaring en uit de vermenigvuldiging van standpunten. Drie voorbeelden hiervan zijn de Access app Amerikaanse Verhalen Verhalen van Main Streets en verhalen van Werelderfgoed.

Toegang American Stories: een app van het Smithsonian Institution, dat het potentieel van crowdsourcing exploiteert

De eerste is een app waarmee je 100 objecten te beschrijven op het beeldscherm in de Amerikaanse Verhalen van het Nationaal Museum van Amerikaanse Geschiedenis, alsook te luisteren, reageren en stemmen over de records achtergelaten door andere bezoekers. De app, maar ook als een goed initiatief van crowdsourcing, het is ook een voorbeeld van hoe de ontwikkeling van de interpretatieve instrumenten ontworpen voor mensen met een handicap regelrechte toegankelijkheid en participatie kunnen versterken: ontworpen om de ervaring van bezoekers van de mensen te vergemakkelijken slechtzienden, Access American Stories is eigenlijk een tool die waarde toevoegt aan een groot aantal bezoekers.

Verhalen van Main Street is een project dat is gericht op verhalen over het leven in de kleine stad Amerika te verzamelen, terwijl de verhalen van Werelderfgoed , in samenwerking met UNESCO, kunt u de waarde van sommige van inzicht in de World Heritage sites via de meningen en standpunten van degenen die in die plaatsen wonen, hebben ze bezocht of worden aangetrokken.

Het meten van participatie: monitoring en benchmarking

De piramide van deelname

Om te begrijpen de mate van participatie van het publiek is niet alleen nodig om de doelen die u wilt bereiken vast te stellen, maar ook bepalen welke de belangrijkste indicatoren en methoden om het succes van digitale initiatieven te meten zijn. Sinds apps en mobiele projecten ontwikkeld door de musea zijn nog steeds een relatief recent fenomeen op het moment is het moeilijk om definitieve methoden en geconsolideerde stellen. Wat lijkt echter van belang is dat de toezichthoudende activiteiten rekening houden met zowel kwantitatieve als kwalitatieve aspecten. Gezien de 'piramide van participatie "vaak aangehaald door deskundigen in het veld, een eenvoudige manier om de mate van actieve betrokkenheid monitoren is de berekening van het aantal mensen die een bijdrage leveren aan de productie van inhoud met betrekking tot het aantal personen dat een bepaalde digitale initiatief. Het regelmatig verzamelen van deze gegevens maakt het mogelijk om de prestaties van de investering in een diachronisch perspectief, alsmede het verschaffen van een nuttige basis voor benchmarking en de positionering van het museum in een bredere context te evalueren.

Naast de audio-gids: het maximaliseren van het potentieel van nieuwe technologieën

Vergeleken interpretatie instrumenten die worden gebruikt tot nu in musea (bijv. audiogids), smartphones en tablets hebben technische eigenschappen die het mogelijk maken bezoeker ervaringen meer gearticuleerd. Drie gebieden die het potentieel van de nieuwe technologieën en die lijken vooral veelbelovend volledig te benutten zijn de geolocatie, computer vision en augmented reality.

De mogelijkheid om uw positie te kennen, niet alleen in open gebieden, maar ook in complexe gebouwen die soms musea kunt u te oriënteren op een meer eenvoudige en directe, om tijd te bezoeken en te verminderen de willekeurige beweging tussen de verschillende optimaliseren omgevingen: hoewel het proces van geolocatie, om doeltreffend te zijn, moet Wi-Fi of 3G zeer stabiel en sterk (voorwaarden niet altijd gemakkelijk te krijgen in het museum), een initiatief dat aandacht verdient is Indoor Google Maps , het ontwerp binnenland gelanceerd door Google in samenwerking met een groeiend aantal musea.

Toegang tot de inhoud via de computer vision: het partnerschap tussen Google Goggles en het J. Paul Getty Museum

De mogelijkheden van computer vision worden uitgebuit in plaats van Google Goggles : dankzij de erkenning van digitale beeldverwerking, de bezoeker kan in feite kader via hun mobiele apparaat een tentoonstelling in een museum en toegang tot informatie over het kunstwerk geproduceerd door personeel of op het web. Dit instrument lijkt bijzonder veelbelovend als het laat individuele bezoekers hun eigen interesses en nieuwsgierigheid te bevredigen, zonder verlies van de directheid van direct contact met het werk en het gebruik van gebaren (de afbeelding / foto is genomen) nu volledig opgedaan door gebruikers van smartphones en tablets. Musea die al dit systeem hebben ervaren zijn bijvoorbeeld het Metropolitan Museum of Art in New York en het J. Paul Getty Museum in Los Angeles.

Augmented reality kunt u eindelijk aan vele niveaus van interpretatie, ervaringsgerichte, en cognitieve hun bezoek toe te voegen, en de mogelijkheden van smartphones en tablets qua beeldweergave zal ongetwijfeld vormen een bron waarop te richten, zoals blijkt uit het succes van apps die gebruik maken van augmented reality ontwikkeld door bijvoorbeeld MoMA of het Museum of London .

Zoals opgemerkt door Nancy Proctor, om ervoor te zorgen dat de tijdshorizon van de komende 5-7 jaar zijn deze technologieën volledig en effectief geïntegreerd in het communicatie-systeem dat draait rond het museum, is het noodzakelijk dat ze op grote schaal nu worden getest.

Ondanks de ongunstige economische situatie van deze jaren, zo lijkt het, daarom, dat de middelen die worden gebruikt door musea om te experimenteren op mobiel gebied niet moet worden beschouwd als een kostenfactor die de begroting van de culturele instellingen verergert, maar eerder als een investering in termen van toegankelijkheid en vernieuwing van de wijze van gebruik, de productie en het delen van culturele inhoud, gericht op het maximaliseren van de sociale en culturele missie van de musea.

Lascia un commento Gepost in nieuwe media , socialmedia , web | Plaats een reactie

Reis van de Heures de Turijn-Milaan naar Rotterdam voor de tentoonstelling 'De weg naar Van Eyck'

da Simonetta Castronovo Geplaatst op 25 oktober 2012 door Simonetta Castronovo

Uitzonderlijk, het kostbare manuscript van de Très Belles Heures de Notre Dame de Jean de Berry (Heures de Turijn-Milaan) , een van de meesterwerken van de Senaat, werd vrijgegeven door het museum te nemen aan een grote internationale tentoonstelling: ' De weg naar Van Eyck , "in het Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam (13 oktober 2012-10 februari 2013). De tentoonstelling, samengesteld door Friso Lammertse (Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen) en Stephan Kemperdick (Berlijn, Gemäldegalerie), brengt schilderijen, tekeningen en verluchte handschriften geproduceerd in Vlaanderen 1390-1430. De bedoeling is tweeledig: het thema van de internationale gotiek in Nederland te verkennen, naar de oorsprong, de wortels van het schilderij te onderzoeken van Jan van Eyck, en legt de boog van de productie van de grote Vlaamse meester, combineert voor het eerst werken van uitzonderlijke belang van musea over de hele wereld.
De Senaat heeft ingestemd met het manuscript te lenen aan de wetenschappelijke waarde van de tentoonstelling, en omdat het 'werk is in uitstekende staat.

Op 10 oktober, na het voltooien van de "conditie rapport" - waar u minutieus vastleggen van de voorwaarden van de binding, het perkament en de thumbnail om te worden in de tentoonstelling gepresenteerd, werd het manuscript in een speciale aluminium behuizing geplaatst bekleed met zachte materialen en met een blad van ART SORB, geconditioneerd om dezelfde waarden van temperatuur en vochtigheid waarden gedetecteerd in het raam van de toren Schatten in de Senaat, waar de code normaal wordt opgeslagen. Voor werkt zo kostbaar en klein, er is een speciaal type van vervoer: het werk niet alleen te reizen met de exploitanten van het transportbedrijf dat is gespecialiseerd in kunstwerken (specifiek bevoegd), maar wordt persoonlijk begeleid door "koerier" (meestal een conservatieve kredietverstrekker of de griffier van het museum), die altijd blijft met hem de koffer tijdens het verplaatsen van het vliegtuig of vrachtwagen, soms met gewapend escorte.

Na een reis vol spanning, ongeveer 9 in de avond heb ik eindelijk aangekomen bij het manuscript in het Museum Boijmans, waar we wachtten voor de curator van de 'Oude Meesters' van het museum, Friso Lammertse, een restaurateur die gespecialiseerd is in codes, tekeningen en gedrukte materialen en technische team dat verantwoordelijk is voor de voorbereiding van de werkzaamheden. Het manuscript, gewonnen uit de zaak, werd geplaatst op een tafel om over te gaan tot controle van de staat van instandhouding uit te voeren na de reis en tests set-up op de lessenaar karton zuur niet al voorbereid, maar het moduleren en te sturen op het moment. Na ongeveer twee uur het werk uiteindelijk werd geplaatst in het venster.

De tentoonstelling lijkt te laten leiden door de beginselen van de functionalistische en rationalistische zo ingebakken in Rotterdam en Nederland sinds de jaren dertig van de twintigste eeuw. De tentoonstellingsruimte is georganiseerd langs drie concentrische ringen die een ronde kamer omsluiten - hart van de tentoonstelling - waarin wordt voorgesteld de "vroege werken" van Van Eyck, die zijn werk als miniaturist: naast Heures de Turijn-Milaan, heeft ook twee niet-gepubliceerde tekeningen van recente attributie. Muren en vloeren zijn geschilderd donker grijs, zonder enige grafische of afbeelding, uit het plafond, afgesloten door een panel opaline waarachter liggen de kunstmatige verlichting, regendruppels diffuus licht zeer intens. Grote intervallen van de ruimte tussen een werk en een andere (zelfs vier of vijf meter), helpen om een totale effect van netheid en orde te creëren. Gezien het feit dat de tentoonstelling is gericht op de bronnen van de taal van Van Eyck en artistieke cultuur in Nederland en de naburige regio vertellen rond 1370-1420, dat is, met de nadruk op de periode van de vorming van de grote schilder, heeft de instelling ring is gedacht aan reconstrueren de chronologische fasen van het opleidingsproces.

In de ring buitenste verzamelde de meest representatieve werken van de internationale gotische stijl in de Vlaamse regio, niet alleen in de schilderkunst, maar ook op het gebied van toegepaste kunst meesterwerk hier is het Kistje met scènes van de Passie embossed leder, beschilderd en verguld in de kathedraal van Lucca, gekocht in Brugge door een handelaar van Lucca tot 1390.

In de ring mediaan wordt voorgesteld de productie van beeldende kunsten centrum Nordic begin van de vijftiende eeuw (1400-1415): de ene is Parijs (met de werken toegeschreven aan Jean Malouel) en Dijon (met de Certosa di Champmol) uit 'Aan de andere schilderkunst, beeldhouwkunst en sieraden in de steden van Duitsland en Nederland. We moeten dus rekening houden met de complexe politieke geografie van Noord-Europa in de vijftiende eeuw: het hertogdom Bourgondië, met de hoofdstad Dijon, zij ook omarmd deel van Vlaanderen, andere noordelijke steden maakten deel uit van het koninkrijk van Frankrijk (Arras, ik ging terug), of het Heilige Roomse Rijk (Luik, Utrecht) en cultureel aangetrokken rond Keulen. Om deze reden is de tentoonstelling probeert de figuratieve bewijs van al deze centra te verzamelen, mogelijke plaatsen van studie en stage voor de gebroeders Hubert en Jan van Eyck.

Zo komen we bij de innerlijke blootstelling, waar zijn de "Van Eyck's Voorgangers", rond vier of vijf werken, waaronder het beroemde Norfolk drieluik met de Man van Smarten en de figuren van heiligen (Luik en Maastricht, , 1415), werken die tekens Aanzienlijk grotere pre-eyckiani presenteren, met betrekking tot de vertegenwoordiging van de figuren in de ruimte, spelletjes illusionistische narratieve kwaliteiten in het beschrijven van de huiselijke omgeving, natuurlijke landschappen en portretten. Trouwens, in het tweede deel van de dezelfde ring, worden gepresenteerd in nauwe elkaar handtekeningen een aantal meesterwerken van Jan van Eyck, al sensationeel: de drie Maria's bij het graf , die behoren tot de collecties van de zelfde Boijmans en hersteld voor de show, en de kruisiging van de Gemäldegalerie in Berlijn , de Aankondiging van de National Gallery in Washington , de Santa Barbara van Antwerpen en het Portret van Baudouin de Lannoy in Berlijn. In de centrale ruimte, de Heures de Turijn-Milaan en grafische productie van de kunstenaar, en ten slotte, de output (weer meer buiten de ring, maar van de andere kant van de ingang van de tentoonstelling), een aantal exemplaren van orde vijftiende en begin zestiende eeuw van de verloren werken van van Eyck.
De prachtige "middeleeuwse Laboratory", met tabellen van de pigmenten die in de Middeleeuwen en de bouwtechnieken van de Vlaamse retabels, en het restaurant museum, speciaal herschikt ter gelegenheid van deze tentoonstelling, met high-rack vol met vijftiende-eeuwse aardewerk uit de deposito's Boijmans, trek dan aan opgezette dieren geleend van het Natuurhistorisch Museum van Rotterdam, om het spel gewoonlijk verbruikt in de kantines van de vijftiende eeuw Vlaamse roepen.