Палаззо Мадама Торино - блог | Палаззо Мадама Лабораторија: блог особља Сената

Стажирања искуство Моница

da Staff Објављено 9. априла 2013 од стране особља

Урадио сам своју праксу у Сенату од 1. јула 2012 до 31. јануара 2013, за 750 сати укупно, у складу са захтевима последипломској школи за историјске уметничке баштине на Универзитету у Ђенови, којима су тренутно уписани. Моја активност је спроведена под надзором др Кристина Маритано конзервативна за декоративне уметности, а сматра се иконографски преглед дну музеја порцелана са првом ревизијом каталошких листића.

Након почетне фазе припреме и студије, што је омогућило да зна производи у збиркама, сам је учествовао у потрази за фотографског материјала који се односе на појединачне делове, анализу паралелне одборе да истакне све празнине. Касније сам поделити у добијени материјал за производњу и инвентарски број, снимање основне информације у бази података за сваког комада и врсте материјала иконографском власништву музеја, да би комплетан преглед ситуације.

Са др Кристина Маритано онда смо почели да радимо на појединачне делове, посебно оне који су у складишту, где је непосредно опажање ми је омогућила да препознају разлику између декорације, брендова и различитих врста тестенине. Свака ставка је тестиран и фотографисани, указујући на стање конзервације, као и обзирима стила и приписивања. Овом приликом сам био у могућности да активно учествујем и постављање два витрина за изложбу "Уметност и индустрије у Торину. Дванаест радови Марио Стурани за ленци "или у избору неколико комада из продавница које су убачени у излозима другом спрату музеја.

На крају, сам ажурира са новим информацијама, картице све 'унутар каталогизације програма Сената.

Прилика коју ми је др Кристина Маритано од директора др Енрица Репорт Цард и Фондазионе Торино мусеи, ми је омогућила да се упознају са многим аспектима живота Сената из материјалног збрињавања радова, да раде и уче који су основа сваког догађаја, изложби и публикација, тако ми дали прилику да у пракси знања стечена током колеџ година и истовремено обогаћују моју припрему.

Моника Фереро

Из Дрездена до Торина: дуго путовање легата од порцелана

da Cristina Maritano Постед он Марцх 18, 2013 би Цристина Маритано

Овде је трећи део текста ( део 1 - део 2 ) посвећен сервиса д'Азеглио за куповину од којих Сенат је покренула цровдфундинг кампање на мрежи . За допринос куповини и такође постали власници неког уметничког дела ввв.палаззомадаматорино.ит / цровдфундинг

. 3. Дрезден: Роберто Тапарелли Петар, граф Лагнасцо

Емануеле управља између 1857 и 1858 у тешком задатку праћења биографски профил претка, поново окупио гласове савремене и претраживање архиве породице. Од тада, осим неколико цитата, мало је настао нови, и остати необјављена већина докумената чувају у архиви Дрездена, укључујући преписку са пребројавања владар Аугустус јака и другим министрима, и детаљни спискови уметничких дела купљен у Хагу.

Други син папе Бенедикта и Цристина Сан Мартино ди Парелла, Питер Роберт (1669-1732) покушао веома срећни младу војску из Војводства Савоја. Документи следе преко Емануеле доказао да је са "уне биен уситните богатства, син Пере га Легуе аиант уне Пенсион де ла 1200 Академик ан 3000 Академик ет уне фоис Паиеес, а отправник девоир пар ла ренонцер рекултивација ултериеуре ет де тоуте а а ла ретомбер и Легитиме. " Чини се да је пре служења у Саксонији, био на страни принца Евгенија. У каријери Дрездена био је брз. Убрзо је постао миљеник Августа јака, да од принца Фридриха Августа И, Курфурст Саксоније и краљ Пољске под именом Аугустус ИИ (1670-1733). Документовано у суду још 1703, јер 1707 је био командант Гарде на коњу краљеву, коњица општој од 1714, од 1719 Витеза Орден белог орла са титулом кабинета министра. Заједно за суверена да је од његових савременика имао страст за столом, забава и припаднице лепшег пола. Он је послат у Хаг у 1707, са мандатом да повећа флоту Саксон. Овде у 1710 оженио се ћерком граф Ноиелле принципу, ми не знамо име. У 1713 је именован за опуномоћеног министра Саксоније и Пољске до мира у Утрехту. У вези са Статтхалтер Фурстенберг, пред смрт је постепено удаљити из суднице гроф Хеинрицх Јацоб Флеминга, моћни министар иностраних послова, који се боје утицај на краља. Дакле, он је добио новац и позиције амбасада: у Хагу 1716, затим Рим неколико пута, на крају Беч, где је "реуссит, ср 1731, а апланир Хеуреусемент Дифференда овде с'етаит елеве Империале ентре ла Кур ет ла Цоур Ројал". У 1721 оженио после смрти своје прве супруге са богата удовица, грофица Марија Јозефа Тун, рођен Валдстеин. Припадају једној од најзначајнијих породица је боемска племства, била ћерка великог Чемберлена цара Јосифа На Петер Роберто, први доказ је из писама и мемоара Барон-Шарл Луј де Поллнитз.:

"Монсиеур ле граф Лагнасцо ест д'уне величина авантагеусе. Сес маниерес полиес ет сонт хоннетес. Је цроис куе воус савез ку'ил ест д'уне Маисон ен Пијемонт Дистингуее, и ку'ил ест Министре удар, генерал-потпуковник дес Армеес, Капетан де Шевалије Гардес и Цхевалиер де л'ордре де Л'Аигле Бланц. Је не воус дире сауроис коментар, Ни ен темс то, ил ест ентре ау сервис ду Рои де Пољска: још је саис куе це да Министре д'аборд на с'инсинуер данс ла фавеур де сон Маитре, став боку д'ассидуите, ст Есприт агреабле, и пар ће ући у велику услужност данс сес Плаисирс. Утврђење је с'аффермит данс цетте фавеур куе ле граф Флеминг регардоит Цомме ле сеул на цраиндре ривала ку'ил еут. Цела фаисоит ку'ил н'аваит Пас тоуте Ла симпатхие ду монде поур луи. Ле Цомте де Лагнасцо ете данс диверсес емплоие Амбассадес, НЕ фаит де куе финир ћелије де Роме, на дит ку'ил иде ремплир ћелијама де Виенне ет куе ле Јеуне Цомте деВацкербарт Ситница аллер у Риму. Је доис енцоре воус дире куе ле граф Лагнасцо ен тоут ест хеуреук, Меме ен лоуер [...] "

Није познато да Емануеле, јер у то време још необјављеног, био је портрет који је направио тачки сина Августа Цхристиан вон Хактхаусен, који је и министар Августов Стронг:

Лагнасцо н'етоит дух кукуруз Пас гранд хомме де Бон Сенс, гранд, биенфаит ет трес Ревенант де лице, бонвиван. Етоит франак сипати Савојац, амусант ет дес авоит саиллиес наивне ку'ил профероит авец Есприт ет авец дес пропрес израза, на етоит нон цхалант ет санс СОУЦИ Депенсиер Форт, етоит трес Дебауцхе аимоит поур ле сек ет ла бонне Цхере, ассез Искрен, Бон Ами, кукуруз бескорисно, Парце ку'ил н'аимоит ако пас а Доннер де пеине. Аимоит Ле рои ет уне еспеце су етоит де фаворизује, етант агреабле ет фаит поур лес странке де табле ет дес Петитес дебауцхес де Вин [...]. Авоит ете Пренс Јуџин Цомме капетане; етант ревену Ау Рои, авоит биентот елеве [...]. Са фемме Премијера етоит графина де Ноиеллес, трес богаташи су: вецут трес биен авец елле ет луи авоит депенсе тоут сон биен, куанд елле санс моурут енфанс. Фут кабинета министра титулаире други пленипотентиаире де Саке и а ла Паик у Утрехту. [...] Релевоит Амбасада уникуемент пар ла табели, су воз и са Белле Маниере де вивре ен гранд хомме де монде.

Грофица од Лагнасцо:

"Етоит мала и Боссуе, маис уне фемме д'ун Мерите еминентни, инфинимент де л'Есприт, ле Најбоља цоеур ду монде, ет де Плеин Југемент енд, доуце, амусанте, агреабле ет ен Аимее генералемент компаније. Лагнасцо девенант КУИТТА застарео де феммес ет сес дебауцхес вецут биен авец Елле. Флеминг, н'ен цраигнант плус риен, Лаисса јуску'а ЦЕ ку'ил ен репос моурут. Фут прескуе дисграцие Авант са Морт оу тоут ау моинс неглиже пар ле рои, Парце куе Мадам Лагнасцо с'етоит троп аташе а ла Принцеза елецторале [Јосепхине, супруга будућег Август ИИИ].

Ми знамо да је она гаји страст према музици и који је био покровитељ Јохацхим Јоханн Куантз (1697-1773) немачки композитор и флаутиста, за који је добио дозволу од краљевског двора да иде у Рим у освит грофа од Лагнасцо 1724.

Енглески коментатор је написао у 1731 да граф Лагнасцо: "Никада много мешали у правцу државне послове, али је настојао да се тихо ужива у масти места, а пензије које Рацунај Флеминг Његов пријатељ је набавио за њега. Ипак, неки су мишљења да је команда Гардијске Цхеваиер ће бити предузете од њега, а обзиром на грофа Морису Саксоније. "

Питер умро Роберто мај 2, 1732 у горњој Шлезији, док је путовао из Беча у Варшаву. Он је имао на својој страни унука Чарлса Френсиса, који је емигрирао у потрази за срећом у Саксонији. Ђани Батиста Балби Симеон, граф ривијере, амбасадор Чарлс Емануел ИИИ у Риму, 23. фебруара 1769 прикупљено сведочење Чарлс Францис о смрти свог ујака:

, 1769, 23. фебруар. Потврда пар лакуелле Д Карло Таппарелли, граф Лагнасцо, ресидант на Рим, свргнути фаит фои ет меме куе се троувант ен соус сермент 1732 Аупрес ду Цомте Роберт де Таппарелли Лагнасцо, син онцле, Живој и алорс Лиеут. Ген Цом Лес Цхев. Гардес и министре кабинета д'Огист ИИМЕ, Рои де Пољска, раппеле в Варшаве де са мисија током које де Виенне ако троуваит, када фут додјем Сцкинискофф, ср Силесие, земљиште елоигнее д'животне Троис часа де ла Вилле д'Ополе сурвинт га уне Маладие гроб а ла фин д'Аврил, оу ау почетак мај де ладите Година 1732 ет дес Сацрементс оп де л'Еглисе, син Сортирај Аме на Диеу ет сон цадавре транспорте фут а л'Еглисе де Перес Францисцаинс Минеурс Обсервантс, куи ест сур уне петите ситуее сивом а ла удаљеност д животне де деук часа Сцкинискофф, санс куе ледит граф АИТ Лаиссе сукцесије, Сцкинискофф де ла Терре, цомпосее де плусиеурс села, аппартенант а ла графина де Лагнасцо, рођене Цомтессе де Валдстеин ср Боеми, овде је Вижил [...].

Фрањевачки самостан на брду је да Гора Свиетеј Анни (Санкт Аннаберг на немачком), а налази се 25 км југозападно од Ополе. Саркофази Петра Роберто и његова зена се још увек чувају у крипти три портрета њему су очуване.. Један репродуковати у гравури холандском 1708, други привезак који има као портрет његове прве супруге, сада у Мусео цивицо ди Торино, од између 1719, године остварењу Орден белог орла, и 1721, и коначно, насликао један судски сликар Луј де Силвестре, обавља у Дрездену 1724, сада у Гемалдегалерие Алте Меистер.

Lascia un commento Објављено у цровдфундинг , истраживања | Оставите коментар

Из Дрездена до Торина: дуго путовање легата од порцелана

da Cristina Maritano Објављено Фебруари 26, 2013 би Цристина Маритано

Ми објавити други део текста ( део 1 овде ) посвећује служби д'Азеглио за куповину од којих Сенат је покренула цровдфундинг кампање на мрежи . За допринос куповини и такође постали власници неког уметничког дела ввв.палаззомадаматорино.ит / цровдфундинг

2.. Генеалошке истраживања

Постоје предмети који се преноси из генерације у породици, као и важне ствари, али од којих само нејасно знам како да кажем одакле долазе и ко су они припадали. У кући неколико пута Емануела д'Азеглио чули за далеког претка доселили у Саксонији, једној тачки Лагнасцо који је направио своје богатство у служби Августа ИИ, краља Пољске. Умре без деце, напустила породицу порекла четири велике портрети саксонски краљевске породице, његов портрет и да од своје прве супруге, холандски грофица, сервис лов Боемска кристала, и два купатила у порцелана Меиссен: већи, чај, кафа и чоколада, са Тапарелли грбом, и мањи, чај, Тапарелли са грбом и то од његове друге супруге, Марија Јозефа Валдстеин.

Он је провео више од годину дана, а у зиму 1844 одлази у Дрезден Емануеле, бори са раном истраживању. Ја се мало вести о Мариа Жозефа и мало шта друго. То је био тек за неколико година да је пронашао начин да покупи тему распада те догађаје. Сада је опуномоћени министар у Лондону, а често се вратио у Пијемонт. У лето 1856, након боравка у Лагнасцо и Торину, почео је да испита документа са својим оцем из породичне архиве. Ту су нашли писмо од војвоткиња Јоланда де Гаспаро Тапареллис, а они су морали да разговарају ово са породичног стабла породице. По повратку у Лондон, Емануеле дошао да пошаље "призор" (портрет грофа од Лагнасцо слику цвећа?) Сервис и најмањи, једна са оружјем Тапарелли-Валдстеин, који је достављен његов колега и пријатељ кнеза од Персигни, Жан-Виктор Гилберт ФиаЛин, француски амбасадор, бивши премијер:

Таблеау тассес петитес ет сонт стигне интацтс [...]. Тоут ест тврђава лежи Адмире и Уставом Персигни авале пљувачке. Ноус авонс пассе ЦЕ Матин ср ревија сес Академик номбреаук хералдикуес др куе лес авонс цонстате Армоириес ћелија сонт сур ла порцелаине де ла фемме Сецонде рођене Валдстеин др Пас де ла премијера родјена де Ноиеллес [...].

Персигни настојао касније на разне начине, лично спроводио истраживање у Француској требало да верификује порекло бретонски Тапарелли. Међу радовима Еммануел, у малој књизи везан у црвеним Мароку евиденцији ове и друге вести о породици прикупљени углавном између 1857 и 1869, а затим дао у штампу, са каснијим додацима у 1884. "То је чињеница ретко помиње, али ако је један од најпознатијих књига италијанске књижевности написано, Моја сећања Массимо Д'Азеглио, она такође мора Емануеле, а разговори између две после смрти Роберта. То је био масиван подухват за Максима, који је увек одбија носталгију за прошлошћу, али сада је утеху, чак и забавна, да исприча искуство живота. То није спречило га да са иронијом нежан у одређеним страсти свог синовца, па вас осмех своје последње писмо, где је поново провирује да је ова кол Лагнасцо ...:

Осећам се по мало поклона Емануел де ': Желео бих да му љубазност. Сетио сам се да, у Ловено, рез је ружна, али за онога који негује породично стабло, имаће велику предност што представља пуковник Лагнасцо, који је био Август ИИИ Саксонија-Пољске. Учини ми услугу, ако не видите приговор, да је стави у кутију, директно на Торину Н. 2, Виа Аццадемиа Албертина. Хиљаду и хиљаду хвала, за коначни опроштај који сте додељене грофа од Лагнасцо, у циљу да се повуче у својој породици. Сигуран сам да ако Емануел да му пошаље пуно злата не би толико много задовољства. Укусна као и сваки други.

прочитајте више ...

Lascia un commento Објављено у цровдфундинг , истраживања | Оставите коментар

Из Дрездена до Торина: дуго путовање легата од порцелана

da Cristina Maritano Објављено Фебруари 13, 2013 би Цристина Маритано

Објави, од данас, чланак посвећен сервиса д'Азеглио за куповину од којих Сенат је покренула цровдфундинг кампање на мрежи . За допринос куповини и такође постали власници неког уметничког дела ввв.палаззомадаматорино.ит / цровдфундинг

1.. "Слика цвећа"

У пролеће 1843, Массимо Д'Азеглио (1798-1866) живео за нешто више од месец дана у Торину, у кући његовог брата Роберта, "да поново видим рођаке и пријатеље, и прикупити информације за мој рад." Он је у ствари мислио на "наслика велику слику Ломбард лиги," није лака тема, на којој је стајао мало материјала ("Али, да благослови дванаестом веку, ко би га знао?"). Једног дана, сестра Констанс је питао да ли би могао да је молим у својој жељи да има слику цвећа, омаж популарном фламанске и холандске мртве природе. Максим није потребно два пута рекао:

Радио сам моје уобичајено у то време, а ја сам четири слике и два квадрата. Констанца желе лице слика цвећа, и нашао сам леп теглу цинка из рококо Ромагнано ставио као епизода. Слика цвећа које ја за Констанце сам компоновао у врсти која чини Сцросати са стакленом вазом, још један од злата, порцеланске шоље, бивши вуга, а први је да радим у овом жанру, и покрените га одатле иде дуже него што сам мислио, али је прилично добар, а ја ћу учинити још неколико за сорте.

За мање од недељу дана посао је завршен, на обострано задовољство:

Оквир за Сцросати Констанца је веома веома добро, а видим да је то врста која се може узети једном у неко време.

Наслов заправо не понови, а то је био изоловани инцидент у производњи Максима. Констанца је написао свом младом Емануеле сина: "Тхе м'а призор ПЕИНТ де Флеурс овде н'ест пас мал:. Уне де тес Тулипес г личности" Емануеле (1816-1890), који још није окренуо двадесет седам година, био је у то време био секретар посланству у Хагу, а међу бројним поклонима шаљу родитељима у претходних месеци - посебно кинески и јапански порцелан - је такође послао неку сијалицу Тулипа, која је цветала на ишараним леп примерак који су се истакли међу камелијама и зумбули у башти округу Ангеннес.

У шољу са Тапарелли грба сликаних у првом плану Нободи хоме Д'Азеглио задржао у писмима тих дана. По повратку у Торину, радујте Емануел имао неку идеју да се то стави у контекст, далеко не само почаст успомени на породице већ и мисао се окренула ка њему, његов син и унук, већ страствени колекционар античких порцелана.

прочитајте више ...

2 commenti Објављено у Унцатегоризед | 2 коментара

Цровдфундинг и музеји неки примери:

da Carlotta Margarone Постављено 28. јануар 2013 од Карлота Маргароне

Слика са хттп://лаграндекуест.блогспот.ит

Термини као што су бинг (гужва, гомила + оутсоурцинг, оутсоурцинг активности) и цровдфундинг (публика + финансирање, финансирање) су сада широко распрострањена у речнику музеја, много говори о томе чак и на твиттер-у : знак да нешто није очигледно муоведо . Као и са другим аспектима живота у музеј, економска криза погађа и нас подстиче да траже нова решења, изван класичних операција јавног финансирања и спонзорства. Прикупљање средстава кроз укључивање заједнице, тражећи помоћ поједини грађани није нова у области културе: недавно чланак у Ле Монде, потписао Аурелиано тонет, даје преглед света музике и филма.

И музеји, у којој мери су они? Ја сам овде покушао да направи кратак преглед иницијатива које, у последњих неколико година, су спроведене успешно. Позивам вас, у ствари, дозволите ми да знам о другим иницијативама вашег знања, да почну да разговарају о овом питању да Сенат ће да постане изузетно актуелно.

БРИТАНСКА БИБЛИОТЕКА - УСВОЈИ КЊИГУ

Програм прикупљање средстава за обнову библиотечких збирки једног од најважнијих библиотека у свету траје већ 25 година. Можете да допринесе са 30 фунти и учесници изаберу једну књигу која посвете донацију. Овај посебан аспект мене посебно интересује, јер мислим да могу да подстакну "емотивну диска" на поклон: Да бисте вратили вољену књигу, или који нас је пратила у нашим животима, или да посветим овај гест да вољене особе: додатну вредност гест солидарности.

Национална галерија, Лондон. Тицијана КАМПАЊА 2008

Национална галерија у Лондону, заједно са националним Галерије Шкотске, покренула је кампању у 2008 за стицање важне сликарству Тицијана, Дијана и Ацтаеон, велика слика наручио Филипа ИИ од Шпаније и део серије. Са интернет архиву , можете да прегледате странице на сајту музеј посвећен прикупљању средстава (на жалост нема видео од Николаса Пени, који је на ИоуТубе ). Кампања је била успешна, саопштење даје завршни рачун прикупљених донација, £ 50 милиона. То је прва инстанца, у сећање, земља куповину уметничког дела на основу јавног учешћа појединих донатора, а то је видео директор Пени да побуди наше интересовање. Снажна порука, заједно са другим кампањама касније, био је да сачувате ремек-дело за нацију, за јавност, за све грађане.

Лоувре - ЛЕС ТРОИС краси де Луцас Цранацх - 2010

Крајем 2010, Лувр је такође покренуо кампању цровдфундинг за стицање ремек-дело, три грације Лукаса Цранацх, за 1 милион евра. Нажалост, сајт посвећен овој кампањи више није доступан, ту је коначно саопштење за штампу, која не помиње, међутим, подаци из донација.

Позитивно искуство је вероватно гурнуо у Лувр да створи нову најновију верзију сајта канал посвећен покровитељима и, у 2012, да покрене нову кампању:

Лоувре - ТОУС МЕЦЕНЕС 2012

Наменски сајт, интервјуа на ИоуТубе, летак дистрибуира на међународном нивоу (добили смо и у нашим канцеларијама!), Златну књигу донатора мрежи, а слика скоро постигнут.

Асхмолеан музеј - САВЕ ЗА ЈАВНЕ Манет 2012

Са осам месеци кампање на мрежи и допринос, између осталих, "Херитаге Лоттери Фунд (елемент који је заједничко са стицањем Тицијана у Националној галерији), у 2012 Асхмолеан стекао портрет Мадемоиселле Мраза Едоуард Манет у износу од 7,8 милиона евра. Према речима директора музеја Кристофер Браун , "јавност је одговор на кампању за Мане Хас Беен неодољив ..."

Било би занимљиво знати удео улагања у комуникацији ових кампања, да се процени, по речима Аурелиан тонет, јер су пројекти "биен маркуетес" привући лакше средстава, и како то утиче на избор учесника, али то није иновативних пројеката, као најпопуларнији и комуникација жалбе добије успех, и колико, међутим, је у праву амерички економиста Џереми Рифкин, према којем цровдфундинг прати хомо ецономицус - рационално-утилитарно и да 'Хомо емпатхицус - несебична и "повезани" - тако убрзава "нашу трансформацију у комплетна људска бића."

Исправке:

Донаторство није нужно о давању новца по Јаспер Виссер

неке везе са @ пластипузен :

Смитсонијан: цровдфундинг 1922

Члан на Тесла Сциенце Центер (отварају захваљујући подршци јавности)

Цровдфундинг за колективне праксе у Цолл. са Џејмс Франко

Може Гужва Средства за рад музејских пројеката? чланак

4 commenti Објављено у цровдфундинг , маркетинг , живот музеј , веб | 4 коментара

Културних навика "друге" и слободно време у Сенату и средњевековни град

da Giulia Vetromile Постављено 7. децембра 2012, по Гиулиа Витромиле

Културних навика "друге" и слободно време

Константне пажње особља Сената потребама јавности је произвела нову анкету на пут посетиоцима да анализирају своју културну потрошњу. Поред тога, желели смо да се резултати упореде са онима из музеја средњовековног села, гледајући у заједничко и анализу разлике.

Полазна тачка ове анализе био је студија о истраживању спроведеном у Великој Британији и Новом Зеланду, који има за циљ да проучавају навике корисника културе, да их поделе у осам главних категорија, свака са сопственим специфичности, у односу на њихове интересе, на њихову штету и културног маркетинга идеја обрађена у свакој категорији.

У до сада спроведених истраживања покушава да схвати да ли је било значајних разлика између јавности и Сената средњовековног села, музејске две реалности разликују један од другог, али су у заједничком присуству кореном у Торину области и локације у две различите области али и веома популаран код грађана: Пиазза Цастелло и Валентино парк.

Циљ истраживања је био да се скрене профиле посетилац боље разумеју њихове потребе и бити у стању да боље реагују на њихове захтеве, разумевање оно што воле да раде у своје слободно време, с ким, могуће је осмислити иновативне предлоге који би намамили јавности да учествује у тим активностима.

Упитници

Период истраживања је од прве две недеље октобра 2012 (02-5/10 средњовековни Село, 09-12/10 Палаззо Мадам), а одлучено је да се управља 25 упитника за музеј, јер је богат апликацијама и информације Анализа резултата би било прескупо.

Начин управе врши се преко папира упитнику се попуни аутономије од стране посетиоца, јер се сматрало да је много корисније и статистички "утицај" на било који начин лице. Питања су била укупно 22 за средњовековног села и 23 за Сенат, јер је одлучио да дода пријаву за квалификацију након анализе упитника у првој фази села. Они су предвидели све унапред дефинисане одговоре, а поред тога можете слободно писати у одговору "Други", где постоји простор за више одговора.

Анализа и поређење података

Анализирајући податке из упитника показала значајну разлику између јавности и оних који често су на Борго Палаззо Мадам. Сличности су врло мало, а разлике су многе и значајне.

Прва важна чињеница је разлика у годинама: Средњовековни град већина има више од 50 година, док у Сенату има између 18-30 година, након више од 50 година. У последњој музеју просечна старосна група (31-50) је практично нема, а село је 23%.

Друштвена мрежа и интернет

У оба музеја јавност има дневну употребу Интернета, иако је Сенат је могуће приметити већу склоност у коришћењу друштвених платформи. То је важно откриће јер омогућава музеј да разумеју шта су канали комуникације који се јавно и пронаћи нове стратегије да одговори. Узмите на пример случај са Инстаграм профилу Сената и велике резултате Постају све, у смислу учешћа и иновације. Резултати упитника показују, међутим, ствар контраста: у оба музеја је већина посетилаца не прате на социјалној једног музеја и културних институција, посебно оних које користите Фацебоок, а, у случају Сената, чак Инстаграм и Твиттер. Било би корисно да се разуме разлог за ове резултате да буде организован тако да адекватан одговор.

Слободно време

Поређења на одмор и на учесталости и врсте активности обављају показују да публика Сената је много активнији и разноврсна. У ствари, можемо да видимо како се ови посетиоци учествују у свим активностима испитиване, иако у малом проценту. Изванредна избор за излете и екскурзије, затим у шетњу у шуми или у граду и на селу.

Конкретно, поређење између подкатегорија активностима које се спроводе у слободно време који нуди најинтересантније посетиоцима Сенату, као и да је присутна у свим активностима, радије, у поређењу са онима из села, наступи разних позоришта, концерти, телевизијске програме, спорт, читање, адреналин-црпних активности. Они су тако активни на свим фронтовима и, поред посете музејима и галеријама, окупирају своје слободно време са разним активностима, углавном у друштву пријатеља и партнера, иако је добар део места само. Ал Борго уместо део учествовања у активностима у друштву пријатеља, али и породица, већ веома мали проценат у Сенату.

Цросс-анализа података

Узимајући тезу из студије о енглеском сегментима културе, било је крст анализа података који покушавају да идентификују трендове културне потрошње, користећи кључне факторе, као што су старост, ниво образовања или рекреативних активности.

У случају средњовековног села су прешли старосну, омиљени музеј и забаве, а утврђено је да музеј посећују све старосне групе је да од античке уметности. У археолошком је одсутно, док највећа старосна група је добро заступљена у савременим оне. Старосна група између 18 и 30 година је активна у свим областима, од града до шетње-пумпање адреналина активности, а они преко 50 година су мање активни. Важан резултат је настао Далли попречни пресек студију образовних квалификација, омиљеном музеј и забаве, коришћењем резултата Сената.

Као што је приказано на графикону, можемо приметити да они који имају низак степен образовања је скоро потпуно одсутни из музеја, изузев за оне од античке уметности. То је важно откриће јер музеј би могао да постане популаран начин довођења ову врсту публике са другим институцијама на основу овог резултата можемо замислити активности или лекције које се фокусирају на теме "осетљивим" и мало позната. Овај податак не изненађује да су савремени музеји углавном посећују дипломцима или другог, можда због тешкоћа у разумевању место осим уз претходно знање. Друге анализе су корисне за боље разумевање са којима желите да учествујете у слободно време или активностима музеја, корисне информације за дизајн и структура лабораторијама или предлоге за образовне активности.

Ова анализа је корисна јер је то први корак ка новој визији јавности музеја, културно питам сваки дан о томе како да задовоље своје потребе. Студија представљена овде је полазна тачка и као у свим експерименталним фазама је било тешко и има нека побољшања, али нема сумње да може да отвори пут ка новим мислима о овим темама тако важним и деликатан.

Преузмите комплетно ИЗВЕШТАЈ

Lascia un commento Објављено у маркетингу , јавним , истраживања , студије посетиоца | Оставите коментар

Путовање у Лиможу за пројекат МЕМИП

da Carlotta Margarone Постед он Новембер 28, 2012 би Карлота Маргароне

Пројекат МЕМИП ("Средњовековни емајли, браварија и ивориес у Пијемонт") обухвата њени циљеви - колико Мадама Палаззо - реализација систематског каталога средњовековних музеја лакова, уводни есеј о дифузије дубини између КСИИИ и КСИВ века од накита у Лимож на територијама раније укључене у Војводству Савоја (Пијемонт, Валле д'Аоста, Савои и Во). У последњих неколико месеци, после неопходних књижевна, ми смо идентификовали низ драгоцених литургијских предмета изашао из радионице Лимож (писсиди, крстови, кутије кивот), сада се чувају у различитим црквама у Француској, Швајцарској и Италији северо-западних радова Постигли смо, фотографисали, а које смо презентовали на студијском дан посвећен МЕМИП очекује у Сенату 26.11.2012. Путовање у Лиможу, Мусее дес Беаук-Артс Палаис де л Евецхе , Организован је како би се видело драгоцено чува у архиви Готје Документационог центра музеја (фонд од око 10.000 фотографија накита милостињу поклонио Марие-Маделеине Гаутхиер, максимална стипендиста глазуре произведених у радионицама златара у Лимож у средњем веку). Фотографије, окупљени у елегантним црним кутијама су наредили очувања локалитета, по абецедном реду од Алби / Аацхен у Валенсији. Архива не само дозвољено корисне поређења типолошки, стилске и иконографске и по деловима Сената, али је такође открила присуство емајл лимосини - које нисмо знали да постоји - у центрима као што су Безансону, Лозану, Ница (сви музеји лишен каталога), на тај начин обогаћује нашу Цорпус територијални изградњу. Да не помињемо важне поруке садржане у специјалним кутијама, у односу на оне у емајли лимосини прошлости или презентовани на аукцији уметничких галерија у Торину (одатле и прошао у приватним колекцијама) током двадесетог века: информације које ће помоћи обратити питањем Каталог у будућности, а то је од среће у Лиможу лакова у Пијемонт између КСИКС и КСКС века. Поред тога, све фотографије иду на нота руком Гаутхиер: Хронолошки предлоге са упитницима, моћи брзо поређења и индикације: све вредне индикација датума и контекстуализујемо наша издања.

Поред архиве, ја могао да радим у библиотеци у музеју, богата посебним публикацијама о изузетним комадима збирке музеја и благо из локалне цркве, уз асистенцију пријатељски конзервативни . Да круном две веома интензиван и плодоносан рад, поред обиласка града, ту је и посета музеју. Музеј створена крајем деветнаестог века (као што је Мусео д'Арте Антица Цивицо ди Торино), заједно са збиркама наручених три главне линије (према новом распореду отворен 2010): материјал који причају причу о граду из римског доба до КСВИИИ века (са доста средњовековне скулптуре, изведена у музејском комплексу веома близу тог нашег Лапидариј ...); сликарство од почетка КСИКС века, и емајли, сољу специфичним средњовековних емајлима , Емајл слике ренесансе и маниризма, док не дођете до глазуре од '900 и последњих остварења савремених уметника. Само негативна тачка путовања: дужина путовања. Дванаест сати возом из Торина у Лиможу, из Париза, јер немају директне линије између Лиона и јужно-централној Француској.

Lascia un commento Објављено у истраживању , музеј живота | Оставите коментар

Музеј је мобилни: дигитална инспирација из Богословије Мобилни за музеје

da Irene Rubino Постед он Новембер 13, 2012 од стране Ирене Рубино

Нове технологије могу да помогну музеје да води своју културну мисију? У ери у којој таблете, смарт телефоне и друштвене мреже постају све популарнији, на који начин треба да буде поново промислити допринос "јавност"? Како могу да буду интегрисани у нове мобилне комуникационе уређаје у дигиталној стратегији музеју?

У покушају да истраже ова питања, понедељак, 5. новембар 2012 учествовали смо на мобилне телефоне за музеје , на семинару организованом од стране Одељења за електронику и информације о Политецницо ди Милано. Известилац Изузетак је Ненси Проктор, копредседник музеја и веб (најважнија конференција на свету о музеја и нових технологија) и шеф мобилне стратегије и иницијатива у "највећем музејском комплексу на свету", односно Смитхсониан Институтион у Вашингтону Хајде да покушамо да резимирамо испод главних питања која су покренута током семинара, у циљу размене и проширење дебату.

Амбициозан циљ: да се изгради и ширење знања захваљујући доприносу свих

Експанзија и ширење знања спадају у мисији музеја: ако до сада постизање ових циљева је скоро искључиво поверена особљу свих институција у 21. веку нове медије гура у правцу реконцептуализацију материје. Захваљујући дигиталној стратегији , Смитхсониан Институтион настоји да оствари своју мисију "регрутовање цео свет" кроз цровдсоурцинг иницијативе, свако ко има приступ веб-идеално преко смартфона или таблета може да да свој допринос. Док је у неким случајевима је пожељно учешће људи који имају темељно знање у датој области - као у случају Гвајана експедиције - у другим додату вредност састоји се од представљања свог личног искуства и из умножавање тачака гледишта. Три примера за то су Аццесс апп амерички прича, са главним улицама и приче о светској баштини.

Приступ Америцан Сториес: Апликација Института Смитсонијан која користи потенцијал цровдсоурцинг

Први је апликација која вам омогућава да опишете 100 објеката на екрану у америчким Приче из Националног музеја америчке историје, као и слушају, коментаришу и гласају на евиденцији оставили други посетиоци. Апликација, као и да је добра иницијатива бинг, то је такође пример како развој интерпретативних алата дизајнираних за особе са инвалидитетом могу да појачају потпуну доступност и учешће: дизајниран да олакша искуство посетиоца људи слабовиде, Аццесс амерички приче је заправо алат који додаје вредност за велики број посетилаца.

Приче из Главне улице је пројекат који има за циљ да се прикупе приче о животу у малом граду Америци, а приче о светској баштини , у сарадњи са УНЕСЦО-ом, омогућава вам да схвате вредност неке од светски наслеђе кроз мишљења и гледишта оних који живе у тим местима, они су посетили и привлаче.

Мерење учешћа: праћење и бенчмаркинг

Пирамида учешћа

Да бисте разумели степен учешћа јавности је потребно не само да се утврди циљеве које желите да постигнете, али и одредити који су то кључни показатељи и методе за мерење успеха дигиталних иницијатива. Од мобилне апликације и пројеката које су развиле и музеји још увек релативно нова појава у то време тешко да предложи дефинитивне методе и консолидоване. Оно што се чини важно, међутим, јесте да су активности праћења узети у обзир и квантитативне и квалитативне аспекте. С обзиром на "пирамиди учешћа" често цитира стручњака из области, једноставан начин да се прати степен активног укључивања је израчунавање броја људи који доприносе производњи садржаја у односу на број лица који имају користи од датог дигиталног иницијативу. Редовно прикупљање ових података омогућава да се процени учинак улагања у дијахроне перспективе, као и пружање корисну основу за бенцхмаркинг и позиционирање музеја у ширем контексту.

Поред аудио водича: максимизирање потенцијала нових технологија

У поређењу тумачење алата који се користе и до сада у музејима (нпр. аудио водича), смарт телефона и таблета имају техничке карактеристике које дозвољавају посетиоца искуства више артикулисана. Три области које у потпуности искористи потенцијал нових технологија и која изгледају посебно обећавајући су Геолоцатион, визију рачунара и Аугментед Реалити.

Способност да зна своју позицију, не само на отвореном простору, али и у оквиру комплекса зграда које су некада музеји вам омогућава да се оријентишу у више једноставан и непосредан, оптимизација времена да посети и да смањи рандом кретање између разних окружења: иако процес географске, да би била ефикасна, потребно је Ви-Фи или 3Г веома стабилна и јака (услови нису увек лако да се у музеју), иницијативу да заслужује пажњу је Затворени Гоогле мапе , Нацрт унутрашњости покренуо Гоогле у сарадњи са све већег броја музеја.

Приступите садржаја кроз компјутерске визије: партнерство између Гоогле Гогглес и Ј. Паул Гетти музеј

Потенцијал компјутерске визије, експлоатишу уместо Гоогле Гогглес : захваљујући на признању дигиталне обраде слике, посетилац може да, у ствари, оквир преко својих мобилних уређаја експоната у музеју и приступ информацијама о раду дела израђених од стране особља или на Интернету. Овај инструмент се чини нарочито обећавајуће јер омогућава појединачним посетиоцима испуњење својих сопствених интереса и радозналости, без губљења непосредност директног контакта са радом и помоћу гестова (слика / фотографија је снимљена) сада у потпуности стечено корисника смарт телефона и таблета. Музеји који су већ искусили овај систем су, на пример Музеј Метрополитен у Њујорку и Ј. Паул Гетти музеј у Лос Анђелесу.

Измењена реалност на крају вам омогућава да додате многе нивое интерпретације, искуственог и когнитивне њиховој посети, а могућности које нуде смарт телефона и таблета у питању приказивање слике несумњиво ће формирати ресурс на који се фокусирате, као што се види успех апликације које користе Аугментед Реалити развијен на пример МоМА или музеј у Лондону .

Како је истакао Ненси Процтор, како би се осигурало да је временски хоризонт од наредних 5-7 година су ове технологије у потпуности и ефикасно интегрисани у комуникациони систем који се врти око музеја, потребно је да они буду широко тестиран сада.

Упркос неповољној економској ситуацији тих година, рекло би се, дакле, да су извори које користи музеја до експериментисања у мобилном пољу не би требало посматрати као пуки цени која отежава буџета институција културе, већ као улагање у смислу приступачност и обнова од начина коришћења, производње и размене културних садржаја, у циљу максимализације друштвену и културну мисију музеја.

Lascia un commento Објављено у новим медијима , социалмедиа , веб | Оставите коментар

Путовање Хеурес де Турин-Милана до Ротердама за изложбу "Пут ка Ван Ајк"

da Simonetta Castronovo Објављено Оцтобер 25, 2012 од стране Симонетта Цастроново

Изузетно, драгоцени рукопис Трес Беллес Хеурес де Нотре Даме де Јеан де Бери (Хеурес де Торино-Милано) , једног од ремек дела Сената, пуштен је музеј да учествују у великој међународној изложби: " Тхе Роад то Ван Ајк , "у Музеју Боијманс ван Беунинген у Ротердаму (13. октобар 2012-10 фебруар 2013). Изложбу, кустос Фрисо Ламмертсе (Ротердам, Музеј Боијманс ван Беунинген) и Стефана Кемпердицк (Берлин, Гемалдегалерие), окупља слика, цртежа и манускрипте произведене у Фландрији 1390-1430. Намера је двојака: да истражи тему међународног готике у Холандији, да истражи порекло, корене из сликарства и Јан Ван Ајк, и достави лук производње великог фламанског мајстора, комбинујући по први пут ради у изузетним Значај из музеја широм света.
Сенат је пристао да позајми рукопис на научну вредност изложбе, и због тога што је "рад је у одличном стању.

Дана 10. октобра, након завршетка извештај "Стање" - где сте до танчина снимите услове обавезујућа, пергамент и тхумбнаил да буде представљена на изложби, рукопис је био смештен у посебну алуминијумско кућиште обложено меким материјалима и садрже лист АРТ Сорб, предуслов да се исте вредности температуре и влажности вредности откривених у прозору кула блага у Сенату, где је број сачуваних нормално. За функционише тако драгоцен и мали, ту је посебан вид превоза: рад не путује сама са операторима из транспортног предузећа која је специјализована за уметничка дела (посебно овлашћење), али је лично праћена "курира" (обично конзервативни зајмодавац или матичар музеја), која увек држи са собом ташну док се креће авион или камион, понекад са оружаном пратњом.

Након путовање пун напетости, око 9 увече коначно сам дошао са рукописа у музеју Боијманс, где смо чекали кустос "старог мајстора" из музеја, Фрисо Ламмертсе, рестауратор специјализована за кодовима, цртежа и штампаних материјала, и Технички тим одговоран за припрему рада. Рукопис, вади из случаја, је стављен на сто како би наставили да врше провере постојећег стања после путовања и тестови сет-уп на киселине говорницом картона није већ припремљен, али да мења и усмери у то време. После око два сата рада је коначно смештена у прозору.

Изложбу чини да се руководе принципима функционалистичке и рационалиста тако укорењена у Ротердаму и Холандији од тридесетих година двадесетог века. Изложбени простор је организован у три концентричним круговима који затвара кружну собу - срце изложбе - у којој се представљају "Рани радови" би Ван Ајк, да се његов рад као минијатуриста: поред Хеурес де Торино-Милано, такође има две необјављене цртеже недавног атрибуције. Зидови и подови су обојене тамно сива, без графику или слику, са плафона, затворила је панел Опалине иза којих леже вештачке светлости, капи кише дифузној веома интензиван. Велики интервали простора између једног и другог рада (чак четири или пет метара), помажу да се створи укупан ефекат дивота и реда. С обзиром да изложба има за циљ да кажем изворе језиком Ван Ајк и уметничке културе у Холандији и суседних региона око 1370-1420, то је, фокусирајући се на период формирања великог сликара, подешавање прстен је мислио да реконструише хронолошке фазе процеса обуке.

У рингу спољни окупио најрепрезентативније радове Међународног готичком стилу у фламанском подручју, не само у сликарству, већ и у области примењених уметности ремек овде је ковчег са сценама Пассион рељефни коже, сликао и позлаћен у катедрали Лука, купио у Брижу од стране трговца у Луцца до 1390.

У рингу медијана је представљен производњу фигуративном Артс Центер нордијском почетком КСВ века (1400-1415): један је Париз (са делима приписују Јеан Малоуел) и Дижон (са Цертоса ди Цхампмол) из "Са друге сликарства, скулптуре и накит у градовима Немачке и Холандије. Према томе, морамо узети у обзир сложену политичку географију северној Европи у КСВ веку: војводства Бургундије, са својим капиталом Дижон, она је такође прихватила део Фландрије, друге северне градове били део Краљевине Француске (Арас, вратио сам се), или Свето Римско Царство (Лиеге, Утрехт) и културолошки гравитира око Келна. Из тог разлога, изложба покушава да прикупи доказе заједно фигуративном свих ових центара, места од могућих студија и занатства за браће Хуберта и Јан Ван Ајк.

Тако долазимо до унутрашњег излагања, где су "Ван Ајк претходници", око четири или пет радова, укључујући и чувени Норфолк Триптицк са човек бола и фигура светитеља (Лијеж и Мастрихт, , 1415), радови који представљају ликове значајно већи пре еицкиани, што се тиче заступљености фигура у простору, игре иллусионистиц наративне квалитете у описивању домаћем окружењу, природни пејзажи и портрети. Поред тога, у другом делу истог прстена, приказани су у блиским сукцесије аутограме неке ремек-дела Јан ван Еицк, све сензационално: Три Марис на гробу , припадају збирки истих Боијманс и обновљен пре концерта, и распећа на Гемалдегалерие у Берлину , Благовести у Националној галерији у Вашингтону , у Санта Барбара у Антверпену и Портрет Бодуена де Ланнои у Берлину. У централној просторији, Хеурес де Торино-Милано и графичка продукција уметника, и на крају, излаз (опет више изван ринга, али са супротне стране од улаза у изложбе), број примерака реда КСВ и почетком КСВИ века од изгубљених дела Ван Ајк.
Лепа "Средњовековна Лабораторија", са табелама које приказују пигменти у средњем веку и грађевинских техника фламански алтарпиецес, а музеј ресторан, специјално преуређен поводом ове изложбе, са високим рек пун петнаестог века грнчарије из депозита Боијманс, навући на плишане играчке позајмљених из Природњачког музеја у Ротердаму, да дочара игру уобичајено конзумира у кантинама петнаестог века фламанском.

1 commento Објављено у Некатегоризовано | 1 коментар

Бити у стању да каже сам живео. Лабораторијска истраживања о срећи кроз уметност (фебруар-јун 2011). Ново искуство "музеј позориште".

da Anna La Ferla Објављено Оцтобер 16, 2012 од стране Анна Ла Ферла

"Музеји би требало да поздрављају вапај савременог човека који жели да живи бољи живот и знају истину"

(Ј. Кинард, посредника између музеја и заједнице, 1971).

Видео је подељен на три дела, документујући шест интервенција позоришта креиран од стране учесника у радионици "Бити у стању да кажем да сам живео" и представљен јавности на одређену 8. јуна 2011. Радионица је била први експеримент да Сенат и глумац и редитељ Клаудио планински развили да истражи потенцијал и идеје које нуди позориште у причи и разумевању фигуративне уметности, нарочито из античке уметности.

Већ неколико година Сенат развија рефлексију о употреби позоришта у музеју, па је у неколико наврата понудио на јавне наступе позоришних као тренутак Едутаинмент активности које су у стању да комбинују забаву и учење кроз употребу језика растегљив у којима акција, гест, реч (као и плеса и музике) буди емоције, развијају машту и приковане су за људе (можда) ефикасније него ради учења и стицања традиционална знања.

Поред заједничког циља да проверите претходно искуство позоришта као средства медијације, може да понуди свеобухватан наративне фигурације, уз позоришна радионица "Бити у стању да кажем да сам живео", било је неких позиција одређене циљеве. У овом случају то је значило музеј:

- Испитивање реакције и ставове и стрес због посетилаца испред дела музеја;

- Експериментишите са новим облицима знања и посредовање наслеђа осмишљавања нове путеве до сазнања и тумачења;

- Експериментишите са облицима приповедања појављују у којој јединство уметности и њихових језика;

- Да би се музеј место размене и сусрет између грађана;

- Обезбедити могућности за раст и промене у којима учесници из стицање уметничке интерпретације инструменти који се примењују у другим ситуацијама;

- Побољшајте изградњу односно од посетилаца;

- Донесите свести учесника о стварног улоге коју уметност у целини (и перформативне уметности) доноси у свачијем животу, нарочито у време тешке економске кризе и напад на културно наслеђе;

- Да поделе са јавношћу путеви обрађена;

- Обезбедити запослени у Музеју могућност поређења са изабраном публиком и спремни за дијалог о перцепцији уметности, њеним вредностима и њеним језику како би се побољшао начин комуникације са својим посетиоцима;

- Да би се учесницима улогу "публика-као уметник", то јест, главни протагонисти и аутори у процесу креирања садржаја, у складу са визијом развијеног поред осталих Алан Бровн и Јеннифер Новак-Леонарда у извештају Узимајући у о уметности, који омогућава да се иде даље од традиционалних гледишта јавности као "пасивног корисника" и / или само гледаоца ( хттп://ирвине.орг/публицатионс/публицатионс-би-топиц/артс/геттинг-ин-он-тхе-ацт- извештај ).

- Да обезбеди прецизну евиденцију о путање за претрагу у очекивању будућих искустава и да деле резултате са другим установама културе.

Коначно, најамбициознији циљ, у наслову лабораторије, желео да провери да ли је уметност, као и одражава вредности и тежње компаније да заузврат произвео више фигуративних облика, може бити инструмент за срећу људи данас, захваљујући могућности уметничког дела за интеракцију са публиком и постављају питања буђење богатство емоција, осећања и искуства акумулираног током трајања сваке.

Радионица је одржана у Сенату у 15 састанака у вечерњим сатима, између фебруара и маја 2011, са упутствима, предавања и кустоса музеја. У пројекту је учествовало 20 људи, различитих узраста, занимања и позоришног тренинга иза (која није била потребна, међутим, није представљало критеријум за повластице).

Предлог за радионицу тако посебан и необичан у односу на уобичајену програмирање Сената је примљена са великим ентузијазмом и интереса, у мери која је неопходна да би појединачне интервјуе да формирају радну групу, кандидатима циљевима и методологијом, и експлицитно прогласи експериментална природа искуства.

Учесници су се питали да преведе у "инстант" Историја позоришта, облика и расположења изазван четири дела из Музеја избора "дизајнерског тима и све различите технике, у материјалу и времену реализације: геометрија празна и пуна средњовековног капитала зове да поново тумачи класичним моделима, коринтски поретка; еиебаллинг тајанствену и непознати мушкарац портрета Антонелло-да Мессина у 1476, југ украшен, резултат експеримената уметника у тосканском ренесансе у трци са чувени Оријентална порцелан и коначно боје и материјали барокном скулптуре у дрвету и слоноваче, приказује драматику људских осећања и земаљску правду оличеног у сцени пресуде Соломона.

Избор једног дела да буду обрађени и приказани у позоришној форми добијени путем прогресивног избор пута и дестилацијом са упитницима, вежбе и активности и истраживање кустоса музеја и директора.

Интересантно је напоменути да је у односу на почетак лабораторије, у току 15 недеља, 89% учесника променио рад на које је имала у почетку привукла (само 11% остао лојалан "првој љубави", једнак 2 особе): Ако је у фебруару, на почетку курса, портрет по Антонелло да-Месине прикупљено је 67% преференцијалних гласова, а нико није изабрао пресуду Соломоновом Симон Трогер, у јуну ситуација омекша, потврђује стварни рођење "дијалог" и незаборавну и упита између рада и учесник курса:

Радионица је показала се као користан изазов за музејског особља у тумачењу уметничког сарадника имао уобичајене алате дисциплине, на основу истраживања стила, историјске и критички, нови став Ослушкујући потребе разумевања и знања од стране учесника: било је важно да покушамо да разумемо суштинске намере уметника (и заједници референце), моделовање, и пази на језик, фокус вида на више универзалног разумевања антрополошког и уметничког феномена.

Презентација рада на спољне гостима је организован као лутајући, "начин Артис" кроз разне просторијама музеја, како би се одржао визуелни и физички контакт са радом коментарисања. Процена захтева на крају вечери на учеснике и гледаоце кроз кратак упитник ревизије је истакао неке од предности и недостатака наравно неке аспекте пројекта.

У односу на опште задовољство и захвалност иницијативе, укључујући и полазника курса биле су кључне: жеља да се има више времена на располагању за развој пројекта ("више времена би вероватно могло да пружи више прилика да се створи добра атмосфера групе и однос са проводником у лабораторији "), одређени дисбаланс између праксе и теорије у корист овог другог, и више усмереном директор.

Такође, 'ширити идеју да се наше креације "разговара" за посетиоце и да је неопходно да се створи окружење које ћутања помоћ слушања: "ми је помогао да схватим како да размишљају и радове посебно не да суде него да га остави на њих да говоре, "" кроз различите перцепције и кључ за повезивање дела између њих "" давање позоришни смисао емоције изазвао сликарства, вајарства, итд. "; "на другачији начин, са више психолошки и емотивно него техничка", "да" виде "бољи посао", "навело ме је да прочитам пуно Антонелло да-Мессина," "се урања у целом мом бићу и мој чулних канала "," ми је помогао да знам другачији начин да се утврди рад да уђе у његов свет и живе "," да живи у музеју "," путујући иза сцене. "

На питање да сумира искуство у једну реч учесници су одговорили позивајући се на различитим доменима семиотичких:

- Занимљиво, иновације, иновације, нови, осећања у слици;

- Разоткривања, откривање, истраживање и студије / запажање / потрага за смислом ствари;

- Искуство вишеструки

- Осветљење

- Будућност

- Искуство живота, позориште из унутрашњости;

- Свеат

- Вибрант и лепа!

- Дивна прилика изгубио.

На радионици је присуствовало 20 људи, са великом предношћу од жена (75%), додатно потврђује покрет ка типично женског искуства обуке и међуљудских сукоба. У поређењу са професионалним активностима и старост учесника, постојала је велика хетерогеност, са већином ученика (35%), а просечна старост је износила око 36,5 година: ове последње две ставке показују да је пројекат био у могућности да се састане Интересовање публике другачији од онога што је традиционално присуствовао музеја и придржава предложених активности.

Од стране радне групе, процена је довела да истакне потребу да устроји највише технички део лабораторије.

У принципу, скоро сви учесници су схватили сврху лабораторије, чак и ако је презентација није можда предложени су врло јасно. Постала доступна у наизглед бесмисленим задацима које су предложене као модел, и не увек логичне кораке, често дестабилизацији, хватање стварну функцију подстицаја: то је перцепција садржаја одабраних радова је концепција поетске и позоришна. Већина од њих су стекли идеју измишљају сопствену позориште како би посредника за приступ радовима других људи, дајући до више охрабрујуће, али не и корисно за ову идеју позоришне канона, академски или истраживања других.

То је "само Доступност ове одрицање, стварање вакуума, као и велика жеља да експериментишу и да попуни ту празнину са информацијама и новим искуствима, од стране већине учесника, који изгледа да буде у стању да заснује позитивну оцену обављеног посла. Тај вакуум је заузврат испуњен малим оригиналне креације и циљани изузетан квалитет. Сваки пут група израдила неки уметнички производ, можете да видите како је био присутан и расте спремност да се пролаз и посредовање. Прво за себе против радове, како би се заиста уђу у њега, упознају у дубини, готово тоне у свој својој лепоти како да открију и развију сопствене. А онда да их отвори и да их доступним другима Отвори их, не објашњавају.. Дакле, било је јасно да је све мостове и нема водичи Чичерон.

Мостови да пређе да слободно постигне циљ, мостови и не треба размишљати на естетски квалитет и њиховом архитектуром.